他一手教導出「宋四家」，為書壇「續命」300年，如今卻無人問津
書壇雖然在唐代進入盛世，並在魏晉古法風韻的基礎上，衍生出多種多樣的藝術風格，但唐末時期朝廷局勢不穩，之後經歷了五代十國長達許久的戰爭跟混亂，導致許多晉唐真跡，都被大火、廢墟燒毀掩埋，因此宋代初期，書壇一直呈現出低靡狀態，對於古法也缺少鑽研精鍊的態度。
好在這時有一位書法家及時發現書壇問題，大力復興古法，並從晉唐藝術格調中大膽創新，起到承上啟下的作用，此人就是周越，他曾任三門（即皇家臬門、應門、路門）發運判官，一手教導出「宋四家」，其中黃庭堅、米芾、蔡襄三人，曾親自跟隨他學習，黃庭堅雖然沒有被親自教導過。
但他曾向蘇軾取學，技法、風格上自然也深受影響，自己曾說：「予學草書三十餘年，初以周越為師」，由此可見周越對於書壇的貢獻，因為在整個宋代，包括之後的明、清書法家，都曾在宋人書法中，探究晉唐筆法，感受千年之前的藝術氣韻，為書法增強了情感渲染跟意境之美。
因此說周越為整個宋代書壇300年「續命」，也一點都不過分，當然他除了在書法史上的成就，其書法技藝也十分精湛，用筆沉著遒勁，飛動自如，尤其是草書頗為神采，朱長文曾在《墨池編》評價其字曰：「草書精熟，博學有法度，而真行不及，如俊士半醉，容儀縱肆，雖未可以語妙，於能則優矣。」
周越的草書用筆奔放遒逸，呈現「一波三折」之感，像黃庭堅的振顫跟長槍大戟之筆，就是從周越那裡學來的，但是周越沒有黃庭堅氣勢那麼雄厚，而是在靈巧婉轉中，追求剛健蒼勁之力，其字點畫上還有幾分魏晉的娟秀清雅之美，富有多變飛動之勢，這點也是米芾「八面出峰」的前身。
由此可見周越書法的豐富跟深厚程度，就連一向不愛評價的王安石都說：「惠周公與其弟越，皆以能書為世所稱，每書輒為人取去，」宋徽宗更是將其字列為「神品」，並說：「天聖、慶曆間，以書顯，學者翕然宗之」，可惜他的傳世書作十分稀少，較為經典的就是《千字文》和《草書賀秘監賦》。
加上他的官職地位不算太高，所以如今無人問津，而且後來有部分人對其評價也出現偏差，在蘇軾、米芾、黃庭堅等人筆法穩固之後，「尚意」之風日益興盛，對魏晉的法度跟規範，有所摒棄跟微辭，追求強烈的個人風格，認為書法富有新意才是重中之重，想要跳出晉唐桎梏，所以對周越的書法批判道。
「茶坊酒店裡可與周越、仲翼草書同掛，不入吾曹議論，」「此弊之極遂至於周越、仲翼，無足怪者。吾書雖不甚佳，然自出新意」，把其字一度貶為「俗書」.
其實對於書法俗與不俗的界定，一直沒有標準的界限，就像周越的草書師法魏晉又加以創新，一定程度上來說確實值得歌頌，若是審美不同大可不學，以「俗書」論就，有些言過其實。
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