但楊冪的穿搭里，裙門歪到了腰際。

這也是為什麼網友們吐槽她「不懂硬蹭」的原因。

有人覺得，楊冪這是故意穿漢服來迎合市場，藉機炒作營銷，有利用傳統文化之嫌。

但也有網友表示，馬面裙已經掀起了全民的穿著風潮，並不是每個人都懂馬面裙的穿法和其內在的含義。

明星穿錯也無可厚非，首先她只是個熱愛裙子的普通人而已。

皮哥也沒想到，一條裙子能引發這麼大的爭議，甚至引起了明星的公關危機。

但在傳統服飾和現代穿搭不斷碰撞的今天，我們既然選擇將漢服穿出門，也理應花一些時間，了解其中蘊含的文化和歷史意義。

今天，借著楊冪這件事，皮哥就帶大家一起了解一下我們中國常見的3種傳統服飾，看看它們的起源和意義，以及它們內在的穿衣哲學。

再看看，如今有哪些女星因穿著得當，而驚艷，又有哪些女星因穿著不得體，而出糗。

01、馬面裙

因明代城牆而得名，很「吃身材」

代表女星：徐嬌、陳都靈、劉詩詩、佟麗婭、婁藝瀟

既然楊冪是穿馬面裙引起的爭議，我們就不妨從馬面裙開始說起。

自從迪奧偷走我們馬面裙的設計後，馬面裙似乎有了一種「裙語」，它開始和愛國綁定在一起。

穿每一種漢服都是愛國，而馬面裙，更甚。

網上常有網紅穿著馬面裙在國外街頭炸街的視頻，熱度和點擊頗高。

但卻鮮有人知道，最早出現的馬面裙，其實是為騎驢設計的。

馬面裙的歷史可以追溯到宋代，那個時候，它還叫「旋裙」。

這種裙子是當時女性為騎驢而設計的功能性衣著，有開胯的特點。

所以「馬面裙」，並非為了騎馬而設計。

在當時，馬是稀罕物，並非普通人家都有。

「馬面」一詞，其實也並非指「馬」，而是一種建築名稱。

馬面裙得名於明代，明代城牆的牆體外側，為了避免視覺死角，會開一個向外凸出的平台，此為「馬面」。

而馬面裙的光面裙門，跟城牆的這個設計十分相似，故得名「馬面裙」。

馬面裙共有四個裙門，兩兩重合，外裙門有裝飾，內裙門一般是素麵。

其側面打襉，裙腰一般多用白布，取「白頭偕老」之意。

馬面裙也興於明代，在明代成化年間，上到王公貴族，下到普通百姓，人人都愛穿馬面裙。

此時它「騎驢」的功能性，也漸漸被人們忘記，取而代之的，是對美好姻緣和寓意的嚮往。

馬面裙色彩多為紅色和藍色，都是中國傳統文化中最熱衷的顏色，代表喜慶和吉祥。

值得一提的是，馬面裙發展到今天，其文化含義已逐漸減少。

不過，作為一種改良服飾，「馬面裙」的「馬面」元素卻從未消失，這也讓「馬面裙」在中國漢服中，成了最有辨識度的存在，堪稱漢服的「顯眼包」。

跟任何一種服裝一樣，馬面裙也「挑人」。

因為穿著的時候裙門超前，而且裙門多達四個。

所以，馬面裙對腰臀比過大的女孩來說，很不友好。

同時，馬面裙色塊大，裙擺長而立體，中性風明顯，主要突出女性身上的「颯氣」。

一些身材豐腴飽滿的女孩，穿馬面裙可能更容易「翻車」。

比起其他傳統服飾，馬面裙更吃身材。

長裙擺需長腿，束腰需腰細，交領襯衫在胸前形成一個「Y」字，既要求天鵝頸，又要求胸圍不能太大，這樣一來，這條裙子基本與「胖」無緣。

在紅毯和商業場合，徐嬌曾兩次選擇穿馬面裙。

看得出她本人的氣質和馬面裙十分符合，不僅顯得高挑白皙亭亭玉立，還有古風美女的優雅和清新感。

陳都靈也曾以一條紅色的馬面裙驚艷眾人。

除了腳下的高跟鞋略微扎眼，在整體穿搭上，讓人感覺十分舒適，可愛與颯氣並存。

2016年的《女醫明妃傳》，故事就發生在明朝。

當時雖然馬面裙還未大火，但劉詩詩那條藍色的馬面裙，依舊讓皮哥記憶猶新。

劇組顯然用心做了服裝，出現在女性角色身上的馬面裙，各色各樣，一應俱全。

這也給劉詩詩的角色，直接「附魔」了一層大明濾鏡。

佟麗婭的一條綠色刺繡馬面裙，也穿出了雍容華貴的皇宮貴族之感。

讓人感嘆，馬面裙不僅僅能體現英氣，更能呈現貴氣。

婁藝瀟也是馬面裙的重度粉絲。

北京國際電影節上，婁藝瀟曾用黑色上襖搭配一襲紅色的馬面裙，如同大家閨秀。

相比而言，她在成都的這套，就顯得有點五短身材。

在最近的江西廬山國際電影節上，婁藝瀟又以馬面裙的造型出現。

不過，這次她改良了上半身，現代風格的彭彭袖與馬面裙結合，顯得有些不倫不類，也沒有之前的整套漢服來的好看。

雖然馬面裙，不是為某種女性特別定製的服飾，但只要將其特點運用得當，也能穿出十分驚艷的效果。

只是，在穿馬面裙的時候，一定要小心避開性感穿搭，前凹後凸的女孩，更是要謹慎選擇，以免露怯，成為笑柄哦。

02、齊胸衫裙

因唐朝女性的開放而興起，今有人因「性感」翻車

代表女星：陳紅、殷桃、秦海璐、迪麗熱巴、趙麗穎、趙露思、袁冰妍、李一桐、柳岩……

在漢服圈裡，「齊胸襦裙」是最為知名的女性服裝之一。

漢服命名體系中，上衣下裙，一般都稱為「襦裙」，而「齊胸襦裙」，顯然是襦裙的一種特殊分類。

根據穿衣風格不同，「襦裙」又被分為很多種，比如根據上衣款式不同，可以分為「對襟襦裙」和「交領襦裙」，根據扎系高度不同，又可分為「齊腰襦裙」和「齊胸襦裙」等等。

據後來考證，古代並無「齊胸襦裙」這種叫法，是漢服圈自創的名詞，正確叫法應為「齊胸衫裙」。

這個細分領域，其實是漢服分支中對隋唐五代時期，特有的一種女子裙裝的稱呼。

你可能沒聽過這個名詞，但這種漢服裝束的女孩，你肯定見過。

基本上，現如今女孩們崇尚的漢服中，只要與唐代有關的，都屬於齊胸衫裙的範疇。

它的一般穿法，是一件對襟衫衣搭配一條下裙。

或者一件交領上襦搭配下裙。

而「齊胸」這個標誌，也是唐朝特有的。

漢晉以來，女性的襦裙多繫於腰間，事實上，整個古代，女性的襦裙也很少有繫到腰部以上的。

但這一歷史，在唐朝發生了改變。

因為唐朝國家統一，經濟繁榮，社會風尚比較開放，女性得到了空前的穿衣自由。

在追求形式多樣，瑰麗多姿的服裝和穿著時，「齊胸」的這種襦裙系法慢慢出現。

加之，當時的審美觀念，注重女性的身材豐滿和曲線美，而齊胸的設計，無疑能更好展現出女性的這一美感。

與其他漢服相比，齊胸衫裙是最為特殊的。

這種穿法看起來，讓人的身材比例顯得「不正常」，正是因為這種「不正常」，反而強調了女性的腿長豐盈等特質。

尤其它對女性胸部的強調前所未有，這也從側面反映出了盛唐文化的包容和開放。

不同於馬面裙，齊胸衫裙並不「吃身材」。

它本身就為強調豐滿設計，所以身材豐滿的女孩，能穿出盛唐美感。

而身材纖細的女孩，穿上這種衣服，也會則顯得翩若驚鴻，可愛異常。

無論在影視劇還是在現實生活中，「齊胸衫裙」這套漢服在明星的圈子裡，也是不可替代的香餑餑。

《大明宮詞》可謂是齊胸衫裙的聚集地，因為是講盛唐時候的故事，所以最早關於齊胸衫裙的驚艷，都來自這部劇。

陳紅的一套齊胸衫裙，就穿出了唐朝貴族的大氣和開放。

同樣是齊胸衫裙，穿在周迅身上，則顯得鬼馬精靈，單純可人。

《武則天秘史》中，殷桃的齊胸衫裙時而可愛，時而性感。

秦海璐則穿出了皇家的威嚴。

《美人製造》中，迪麗熱巴以齊胸衫裙的姿態，展現了異域風情，充分證明了老祖宗對服裝的審美永遠不會出錯，

李小璐也曾清純盡顯，看起來還不像今天這麼違和。

陪著唐朝特有的髮髻，楊蓉和袁姍姍的齊胸衫裙則各有風情。

《長安諾》中的楊超越，則將齊胸衫裙的精緻和唯美，展現到無以復加。

《萌妃駕到》中，金晨的齊胸衫裙造型甜美而不失大氣，溫柔而不失活力，就像唐朝的鄰家女孩。

《鶴唳華亭》中的李一桐，則保留了一絲俠客氣息，把一套強調性感的衣服，穿出了馬面裙一樣的颯氣。

《琉璃美人煞》中的袁冰妍，清新可人我見猶憐。

《哦！我的皇帝陛下》里的趙露思，則俏皮靈動，軟萌可愛。

趙麗穎，景甜等幾乎所有的知名女星，都曾在影視劇中，有過齊胸衫裙的造型。

這似乎給了人們一種錯覺，仿佛所有年齡段，各種身材的女星，只要上身這款漢服，都能穿出驚艷的感覺。

自然不是。

因為齊胸衫裙獨有的特性，不少影視劇，都會在「性感」上做文章。

但畢竟漢服本身自帶文化屬性，過分因商業需求強調「性感」，反而會讓效果大打折扣，過猶不及。

電影《滿城盡帶黃金甲》中，侍女們集體穿衣的鏡頭，大家應該歷歷在目。

那赤裸裸的性吸引力，幾乎完全蓋過了齊胸衫裙本身的特性，顯得庸俗甚至艷俗。

電視劇《武媚娘傳奇》也沒有走出這個窠臼。

滿屏都是對女演員胸部的強調，反而讓劇本身，成了譁眾取寵的娛樂垃圾。

《奇門遁甲》中，柳岩的齊胸衫裙造型，被吐槽還「不如不穿」。

相比之下，《妖貓傳》里這些胖MM的造型，或許才是彼時盛唐，真正屬於齊胸衫裙這種特定漢服的榮光。

齊胸衫裙本身，並非為某個特定的群體服務。

它最大的意義，就是滿足每一個普通女孩，對美的追求。

只不過現如今，漢服商家和影視導演因為逐利，反而漸漸扭曲了漢服本身的美感，過分強調女性的性徵。

反而在網上，那些靠著漢服樸素出街的女孩，才是對漢服文化，最好的宣揚。

03、旗袍

旗袍最「挑人」，魔改犯忌，有人驚艷，有人出糗

代表女星：劉亦菲、許晴、陳好、袁泉、湯唯、李小冉、趙露思、倪妮、關曉彤、劉浩存、劉嘉玲、周冬雨、歐陽娜娜，等

嚴格來說，旗袍並非「漢服」，因為它興起於近現代。

但放在世界服飾之林中，旗袍卻又占據著一席之地。

旗袍是我們中國特有的女性服飾，也是東方內斂文化中，少有的以強調女性身材，展現女性玲瓏美的服飾。

所以旗袍，也必須出現在這份榜單中。

旗袍大概成型於1920年，隨著婦女解放運動的興起，在多種服裝形式的融合下，旗袍從襖裙演化而來。

旗袍之美，是中國傳統服飾審美優化的結果，也是老祖宗衣著審美的結晶。

它最大，最為神奇的特點就是在體現東方女性美的同時，端莊大方又不失性感，古典溫婉又不失時尚，大氣優美卻不失靈動。

不誇張地說，每一個中國女孩，衣櫥里都應該有一身旗袍，在某個重要的時刻，穿在身上，彰顯中國女性的獨特美感。

不過相比於馬面裙和齊胸衫裙，旗袍對人的挑剔，也是十分苛刻的。

因為旗袍普遍上下一體，所以對身材有著嚴格的要求，明顯的腰線設計，又要求穿衣者有優越的腰部曲線和腰臀比。

亦端莊亦性感的服裝特點，更需要穿衣者本人擁有東方女性獨有的詩書氣質和古典美感。

人人都想穿旗袍，但旗袍卻不是人人都能駕馭。

娛樂圈裡每個女星，幾乎都有過旗袍裝扮，有的驚艷有的絕美，有的典雅有的端莊，有的卻又土又丑，穿出了「名場面」。

穿旗袍，無論是大齡女星還是00小花，有一條規則不能違反，那就是保持自然清純，切忌凹造型亂魔改。

趙今麥曾有一身素雅的旗袍造型，留著民國時期特有的剪髮頭，一看就是一股書香氣質。

劉亦菲選擇了紫色和金色的搭配。

雖然顏色選擇非常大膽，可依舊保持著盤發和國風韻味，像極了《雨巷》中的江南美人。

而「神仙姐姐」本身能打的顏值，也為旗袍這種服裝增色不少。

「萬人迷」陳好，穿旗袍傳出了隱匿的性感。

袁泉的旗袍造型，則有歲月賦予的典雅和風範。

袁泉身上本就有股書香氣，在一個場景中，她穿著旗袍站在講台上，陽光從側面照下，場景頗有時光美人的感覺。

而李小冉的一個笑容，也奠定了她「旗袍女神」的稱呼。

《邪不壓正》中，許晴的旗袍裝束，極具性感的誘惑力，連彭于晏都不敢正眼看。

打針的鏡頭，到現在還是電影最為出名的場景。

《司藤》里，景甜讓大家見識了，什麼才是真正的旗袍秀。

她面若雲月，身材姣好，皮膚白皙，著珍珠裝飾的旗袍，有貴族之後的風采。

因好身材出名的旗袍裝束，還有《色戒》中的湯唯。

倪妮在《金陵十三釵》中的旗袍造型，也十分能打。

「一身海派旗袍，風情萬種」，是對倪妮這身造型最為精確的形容。

紅毯上，柳岩曾穿出過旗袍最大的性感。

張予曦則讓旗袍在外國人眼中大放異彩。

可在旗袍這身衣服上，栽跟頭的女星，也數不勝數。

歐陽娜娜的麻花辮和丸子頭，就毀掉了旗袍本身有的古典韻味，顯得不倫不類。

關曉彤秀大長腿，反而讓身材近乎扁平，穿不出旗袍裝的典雅。

文淇的這身旗袍穿搭，放大了自己身材的所有缺陷。

劉浩存更是穿的老氣橫秋，年齡翻倍。

劉嘉玲穿旗袍的時候，非要配一個小黑帽，

這身旗袍本身就無法襯出腰身，小黑帽更給了這個造型一股羊肉串的味道。

《傳家》中，秦嵐的旗袍造型，也因為妝造盡數翻車。

楊冪的旗袍裝，顯得艷俗。

鍾楚曦又太過張揚。

最為出名的，是周冬雨。

她身材一般，反而喜歡旗袍。

不僅暴露了諸多身材缺陷，還顯得腦袋大身體小，讓觀眾相顧無言，只能暗暗嘆息。

作為女星，喜歡旗袍這種衣服，是人之常情，但不少女星，在萬人追捧下，總有種盲目的自信，導致穿衣的時候，揚短避長，貽笑大方。

實際上，就跟楊冪選擇馬面裙穿，是一個道理。

女星對穿衣，尤其是對穿漢服的理解，其實像極了一門哲學。

一個聰明的女星（人），在選擇穿一種漢服的時候，一定會全方位了解它的起源和歷史，穿著細節和代表含義。

因為漢服，往往不是一件衣服那麼簡單，它是一種文化象徵，是我們中國人的穿衣圖騰。

它裡面蘊含著老祖宗的智慧，也蘊含著中國人最典雅最樸素，也是最高級純正的審美觀。

所以，要穿好漢服，還是要做功課，下功夫，那些一眼萬年的漢服穿搭，絕對不是隨意為之。

既然選擇弘揚漢服文化，就應該穿出去，帶進來，就應該先學習，後效仿。

而不是東施效顰，做一個拙劣的行走衣架。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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