南唐後主李煜書法，見過的人不多卻令人驚艷，不輸宋徽宗、唐太宗
古代君主「不務正業」的有不少，如果趕上國力強盛、四海承平，經過自己的一番操作，很快就會由盛轉衰，比如乾隆帝。要是國家本就內憂外患，依然不思進取，執迷於享樂，那麼滅亡就指日可待了。隋煬帝楊廣、南唐後主李煜和宋徽宗趙佶就是活生生的例子。
相比於另外兩位，李煜的名聲略好一些，人們普遍對他沒那麼痛恨，相反同情居多。現在的語文課本上收錄了他的詞，民間故事還流傳著他與大周后、小周后的愛情故事。李煜，字重光，號鍾隱，南唐升元元年（937年）的七夕生於金陵（今南京），是南唐中主李璟的第六個兒子。
李煜仿佛是宋徽宗的前世，他同樣精於書法繪畫，音律詩詞更是一代宗師，相比於宋徽宗，李煜的統治也更靠譜一些。對於李煜的詩詞我們很了解，但大多數人不知道他也是一位書法家，而且水平可與李世民、趙佶一較高下。《宣和書譜》記載：「《宣和畫譜·李煜》：「李氏能文善書畫，書作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。」
所謂「金錯刀」，是李煜創造的一種書寫技法，他在寫字時通過顫筆、提按，寫出遲澀虯曲的筆畫，營造險絕奇變的視覺享受，這種技法被歷代名家推崇，甚至被引入了繪畫當中。《清異錄》記載：「後主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。作大字不事筆，卷帛書之,皆能如意，世謂撮襟書」。
不管是「金錯刀」，還是「撮襟書」，無不顯示李煜深厚的筆法功底和運筆能力。同時，李煜又在傳統的「五指撥鐙法」（撅、壓、鉤、格、抵）基礎上改良，增加了「導」和「送」的程序。據學者總結，「導」是小指引無名指過右，而「送」則是小指送無名指從右向左。
李煜書法以「二王」為師，《入國知教帖》是他唯一傳世書法真跡。此作起筆尖鋒、行筆中鋒，絞轉、調鋒以及一拓直下的處理都吸取王羲之風格。其字筆畫飽滿渾厚，牽絲引帶極為流暢，結字上有李邕、徐浩風采，較為寬綽舒展，欹正交雜。章法疏密有致，縱列排布嚴謹。
李煜傳世作品太少，使得我們很難為其書法作確切的風格總結，但根據他的書論以及後人評價，可知其字整體傳承王羲之筆法，結字上變「二王」縱長為舒展橫闊，點畫也更為樸拙。李煜也是一位書法批評家，他並不推崇顏真卿，甚至認為其字有粗野之氣。
而對於初唐學王一派，他也進行了銳評：「虞世南得其美韻而失其俊邁，歐陽詢得其力而失其溫秀……顏真卿得其筋而失於粗魯，柳公權得其骨而失於生獷……獨獻之俱得之而失於驚急，無蘊藉態度。」這些觀點至今頗有啟發意義。
「鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈。」當一個享樂快活的藝術家，李煜是非常適合的，但是無奈生於帝王家，也註定了他的結局只能落得個「垂淚對宮娥」。
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