最近電影 《溫柔殼》上映。
它講述了愛情，在兩個被定義為「非正常」精神狀態的男女之間，試圖攜手度過時光的故事。
2019年3月，導演王沐在微博上說： 「把那些蛻殼的蟹保護起來吧」 ，並配了下面這張照片，當時的他是一名編劇，多年來寫了很多劇本，直到《溫柔殼》上映後他分享了：
「我的求學之路中規中矩，編劇生涯不溫不火，喜歡劇場，卻又十三年沒有機會排戲，莽撞地想要拍一部電影，全然不知這過程中，也許曾給他人帶來負累。而接近不惑之年，再回首看這些事，慶幸人生中總有人對我溫柔以待。」
從那時起，王沐似乎找到了殼一般的力量，一直延續到《溫柔殼》這部電影里。如今這部獲得第六屆平遙國際電影展三項大獎的電影在院線上映了。
我們和導演王沐聊了聊他和電影中的世界，以下是他的講述。
情感是公平的
也是不由自主的
電影的故事發生在精神康復中心，男女主角戴春和覺曉的相遇在這裡開始。
2018年前後，我總能聽到身邊有人患上了抑鬱症或雙相情感障礙，這個群體的人數遠比我們想像的多，可又沒有人討論他們。進一步了解之後發現他們身上的情感會更加濃郁純粹，也更讓人動容。
影視作品一直都比真實社會慢一些。2019年紀錄片《人間世》拍過一集關註上海精神衛生中心的內容，但其實看過的人還是很少。對於他們生活的地方，人們用刻板印象把它想像成封閉的世界，但去過之後會發現那裡是有生機而且可愛的。
在親身去到精神康復中心之後，我會猶豫要不要把全部真實的樣貌展現出來。 如果展現出來會講不清楚為什麼這樣做，反而變成一個誤解。
我們儘可能地了解這群人，讓演員用自己的情感去填充，而不是模仿。
在精神康復中心會有每日會的做操，在照片里主演和大家一起做操。
精神受困人群這個詞原來是沒有的，我覺得不該說他們是精神病人，在醫學界的趨勢上也不會這樣說。比如抑鬱症會被更多地稱為憂鬱症，躁鬱症被稱為 雙相情感障礙，都變得中性溫和很多。
拍攝精神受困人群是讓我忐忑的，因為我不想讓其變成一種社會議題被消費。消費他們或許能夠打開觀眾的理解和認知，讓電影變得更可看和討論。但當你離他們很近的時候，會不忍心這麼做，也害怕他們看了之後會不舒服。
上映後，我發現有過類似經歷的人的反饋給了我很大幫助。
我的朋友他帶父母去看，他父親年輕時在工作上受了刺激， 患躁狂症二十多年了。最後他的父親很平靜地看完了，沒有覺得不舒服， 他覺得難得有人來講講他們的故事，大家願意相信愛的力量。
精神受困人群表達愛的方式和愛人的方式沒有任何不同，他們也會相互送禮物、關心對方的傷痕、一起做飯過一日三餐的生活。不同的是他們的世界最珍貴的就是愛。
在寫劇本前，我就決定要定義 他們是普普通通的人，而不是要被看作「不同」。因為只有這樣才能給普通人力量，也能給他們力量。
天台是電影里的重要場景之一，我們在鯉城福利院堪景的時候發現旁邊家屬院的天台特別好，就讓很多場景在這裡發生了。
對更多人來說，他們在世界上要堅守的和尋找的不只是愛情，還有事業、名譽、和意義等。但是對覺曉和戴春來說，他們能追求的只是當愛情到來時把它留住。
近些年大家變得更利己，更不會去想別人，好像在做衡量和篩選。但當真正的愛情發生時人是沒有辦法去衡量的，就像戴春在覺曉生命當中的意義是沒有辦法被任何人取代的。
這樣的愛情像記憶一樣刻在生命里，是碎片化的，讓人在撐不下去的時候能想到那些美好，就覺得還是可以再撐一撐，人們都是靠這個活下來的。
殼是繼續
活下去的勇氣
我想寫這類人群的處境， 他們蛻變的過程會受到來自不同人的傷害：同類、親人、身邊每一個人都有可能。所以很需要一個新的殼來維繫自己繼續活下去的勇氣，正如兩個人可以組建一個新家庭。
我很熱愛這兩個角色，因為他們會懷疑自己、 懷疑家人、 懷疑門不上鎖，但他們永遠不會懷疑對方，他們能做的就是留住不懷疑的。
戴春戴河兄弟倆小時候生活的屋子，處處留下他們成長的痕跡。
這樣的殼，不禁讓人聯想到每個人生命里出現的人和事。
我最近有陸續收到大家看完電影的反饋，很多人在聊自己的處境。這些來自陌生人的經歷讓我驚訝，最近電影原聲也在音樂平台上線了，有人在評論區分享自己在看電影時沒有強烈的感覺，但之後的幾天卻都處在不一樣的狀態里，會想反覆地聽電影原聲。
這好像說明我們也可以再等一等自己的時間，每個人的經歷維度不同，感到不理解不喜歡這個世界也正常，但隨著人生推進，某些感知是可以被喚醒的。
這個故事是從2018年開始有的思路，直到開機前一個月都在改。我本來打算在2020年的春天回老家大連拍，那個季節樹還沒發芽，是個更加蕭瑟凌厲的畫面。當時想的是正好拍到樹發芽的時候，這個電影結束。
但過去三年給我挺大的衝擊，讓我意識到應該把結局變得更好一點， 所以現在的結局是在那半年內改出來的。
我剛好去過泉州，那是一個閾值很寬的城市，有悠久的歷史，但是又不常被人想起。泉州福利院整體非常符合我的想像，也很願意配合。那裡有山、湖、海，可以包容很多東西。最終這個故事在泉州拍出來了， 電影中主角們住的精神康復中心的樓都是在不同年代建的，給整個故事增色不少。
想撲捉到一絲
少有的生命力
覺曉和戴春的生活很簡單，生活訴求也少。他們經歷的創傷和痛苦那麼多，反而那些日常生活的苦對他們來說沒那麼重要了。
這是一部人物關係很簡單，但在拍攝過程當中挺煎熬的電影，因為需要很多情感投入，自己又不能陷在情感裡面走不出來。不過當一切都完成之後再回頭看，好像也都過去了，人可能還是健忘。
尹昉是我見過的眼神特別乾淨的人，戴春就是一個很單純的角色，這是一定要符合的。
王子文的角色會更難，她需要成為媽媽，但又不是外化按照邏輯能演出來的，是要投入到有破碎感和包容一切能量的。
當下生命力太少見了，即使在電影里，所以我希望這部電影有能量的輸出。
詩人瘂弦有首詩叫《如歌的行板》，前兩句是「溫柔之必要，肯定之必要。」被人溫柔以待是現實生活中很少能得到的。
我36歲，至今還能想起初中時老師摔桌子的場景。我們那一代人稀缺的就想盡力補回來。所以我每天都要跟我的兒子說我愛你，想讓他在充滿溫柔和愛的環境里長大。
我不是學電影出身，十多年前來北京時想做話劇，後來開始當編劇寫劇本。這幾年的經驗都是影視作品，未來還是想回到舞台排話劇。我至今也沒接受自己是電影導演，因為不想只做導演，而是希望自己有講故事的能力。
電影誕生的過程有很長的時間需要等待別人的答覆，那段時間我會去做木工。我做過一隻小鳥，花了近一個禮拜，我把它送給了兒子。
這樣一點點的打磨，是在消解等待過程里的焦灼感，也是實實在在地在做當下能看到結果的事情。
《溫柔殼》這部我的電影處女作如今上映了，我卻不敢看，因為我會想到拍攝現場的樣子，就會有遺憾。對我來說是形成了一段104分鐘的記憶，並且乘以10倍地重新浮現。
如果大家看完後能沉靜下來，想一想自己生命里出現的情感和愛，就挺好。
口述：王沐 圖片：電影《溫柔殼》
採訪/編輯：yidan 監製： alaaala