日本的設計水平為啥那麼高？

說到真正讓日本設計，推向世界並站穩這個腳跟的，必須提一個人，就是1932年出生在日本東京的福田繁雄，他和德國的這個岡特蘭堡，美國的切瓦斯特一起被世界公認，並稱為世界三大平面設計師，更是尊稱福田繁雄為平面設計教皇，這個名稱不是日本人自己去叫的，而是歐洲西方國家，稱他為設計教皇，這才顯得更厲害，這不是自己夸自己，毫不誇張的說，全球只要教平面設計的院校或者機構教材裡面呢，都不能少了他的作品，1951年的時候19歲的福田繁雄，在這個岩手縣立福崗這個高等學校裡面畢業了，當時的他內心是希望成為一名漫畫家的，但當時日本大學沒有設立專門的漫畫專業，於是陰差陽錯他讀了設計專業，並因為漫畫上的一些造詣有這個興趣，讓他的平面設計別具一格，1956年福田繁雄就在東京的這個國家藝術大學的設計系畢業了，正是日本在美國的輔助下，整個設計產業開始萌芽的時候，用我們的話來說福田繁雄是生逢其時，如果有看過異類這本書的朋友就知道，生逢其時對一個人的成功影響巨大，當然這是另外一個話題了，當時福田繁雄風華正茂，剛好24歲，進入社會，全力投身這個日本的設計界，由於福田繁雄有比較深厚漫畫根基，所以他的設計思維跟一般平面設計師是有所區別的，他的作品具有這個濃厚的幽默性的特點，獨特的個性和觀念，成為當時行業有名的新秀，所謂的這個嶄露頭角。

我們看上面這個就是福田繁雄的一個照片，嶄露新秀配了一張這麼老的照片，真的是不太好意思，因為大家知道我們在網上很難找到他年輕時候的照片，確實沒有，因為人成名之前而且他那個年代，這個攝影技術也不是說非常主流，話說不普及，當時拍照是要專門去拍的，不像咱們現在拿個手機就可以去拍了，那麼福田繁雄一出道就走了大多數大師都會走的路線就是創作範圍非常廣泛，除了這個書籍的裝幀設計呢，海報，月曆，插畫，標誌設計等，他都做，而且也涉及到了工藝品雕塑，玩具，建築的壁畫，景觀造型等各種專業領域，螢幕上面看到呢，就是福田繁雄，在進行這個，工藝品的一個設計，那麼其實我們如果有關注設計史當中，能夠被重點，去講述的一些設計大師呢，通常都有這些特點，他們能涉及的範圍非常寬廣，比方說德國的格羅皮烏斯，美國的雷蒙羅維，英國的威廉莫里斯等等，而且更關鍵的是他們寬能跑馬，專能入海，基於廣泛的設計能力上有自己非常擅長專業的一塊，就像福田繁雄，他最厲害的當然是海報設計招貼設計，當然這裡也給當代設計師是一種啟發，所以千萬不要主動限制自己的設計範疇，比方說做UI的人堅決不搞這個圖形標誌，或者插畫，其實也不必，除非你不喜歡，所謂的觸類旁通，按照我對身邊的這個UI設計大咖的一些了解，他們通常不太會圖案設計，而且手繪能力非常強，甚至有一些是3D軟體都用得非常好，我曾經的很喜歡的一位國內的網頁設計師，做圖標的時候，就是使用3DMAX來建模去做的，範圍的寬廣，除了這個拓展思維之外，也讓你的作品風格更加特別，而且有技術壁壘，就一般人的設計是麥當勞的原味雪糕，你的就肯定是麥旋風，特別不一樣，那麼，福田繁雄雖然創作範圍很廣泛，但他最廣為知名的主要是海報及招貼類的設計，我們在這上面看到的這個肯定你們有學設計的都有看過的，這個就是1945年的勝利，這張海報

大家會在學習期間，在教材上面去看過，這是福田繁雄1975年設計的作品，利用了獨幅的漫畫，異質同構的原理，描繪了一個，炮彈飛入大炮口的這個形象，諷刺了戰爭的結果就是自取滅亡，有多少人是看懂了這個海報的，相信有很多人他是看不懂的，他就覺得這樣都能夠拿大獎是吧，就覺得莫名其妙，其實是沒有看懂，這是既幽默又含義深刻，第一個是紀念第二次世界大戰的結束，30周年的這個國際海報設計，當時就剛才講的，一舉拿下了國際的平面設計大獎，福田繁雄他突顯作品這個魅力的法寶是對視覺這個原理的精到掌握和應用，他善於利用這個圖底關係，矛盾空間，大家注意，我現在講的這幾個關鍵詞，圖底關係，矛盾空間，元素置換等視覺原理，讓他的作品呢，大放光彩，福田繁雄自己曾經說過，我的作品呢，無論是平面的還是立體的，這個創作的核心都是圍繞著，以視覺感官的問題為前提來進行思考的，怎麼理解他這句話，視覺感官是把你看到的東西給你的感覺，所以為什麼說他這麼喜歡用矛盾，利用元素置換來製造一種視覺上面的衝突，因此他不斷的對視覺進行探求，將不可能的空間和事物進行一些巧妙的組合，達成這視覺上的衝擊，將合理和不合理去結合，營造出這個奇異的這個視覺世界，在這個看似很荒謬的視覺當中呢，你又透露出了一種有理性的秩序感，比方說下面的這些作品，大家看到沒有，就老師剛才講到的那些，置換，圖底關係，矛盾空間大家看到了這上面的畫呢，有一些作品是很知名的

比方說第二張那個腿的，是個百貨公司的一個海報是吧，這個按道理應該也是出現過，在蠻多設計教學當中的，教材當中的，反正我是有見過的，福田繁雄有個特點就是相對其他日本設計師，不同的就是他很少，去設計這個日本民族傳統的一些東西，他的視覺基本上都是很徹底的一個國際化的，他是完全基於國際化視覺傳達的需求而出發的，也正是因為這樣子吧，西方媒體，還有設計界才對他特別推崇，稱他為這個設計教皇，福田繁雄一生獲獎無數，但福田繁雄拿下的都是一些國際性的大獎為主，比方說1972年的，華沙國際海報金這個金獎，1985年的莫斯科國際海報金獎，還有1995年的，聯合國教科文組織的海報展大獎，1995年的這個赫爾辛基，這個國際海報展大獎，2005年的台灣，國際海報設計大獎，等等等等，如果要報完這些大獎的話，可能要報個20分鐘是很正常的，70年代過後呢，福田繁雄這個聲名遠播，成為了世界主流社交圈都會去討論的一個人物，因此也帶動了西方國家對亞洲設計的一個認識和發現，福田繁雄，是一個標誌性的人物。