文|四季文史
說起崔護你不一定熟悉，但要提起上面這首詩，可以說是婦孺皆知。
很明顯，這首詩寫的是一種愛而不得的遺憾之美。
自古以來，人生不如意者十之八九，遺憾是李商隱《錦瑟》中的「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，是晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中的「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？」也是納蘭容若《木蘭花令·擬古決絕詞》中的「人生若只如初見，何事秋風悲畫扇」，遺憾成了很多人一生之中難忘的風景。
把桃花比作曼妙的女子，早在兩千多年前的《詩經》里就有筆墨。而一千年之後，崔護再把桃花比作女子，仍然清新脫俗，讓人耳目一新，一點兒也不覺得「平庸」。
這首《題都城南莊》，在一合一分，一得一失之間，將兩人擦肩而過，直至悵然失去的悲涼感觸，描寫得恰到好處，平添了一份憂愁，讓人感同身受。全詩主要寫了2個場面：
場景一：尋春遇艷。去年的今日，作者到長安應考，路過城南郊外的一戶人家，因感口渴，便上前叩門討要些水喝。隨後一位少女取來茶水。此時作者偶然間發現這位女子嬌艷的面龐和盛開的桃花互相映襯，顯得分外紅艷。而少女光彩照人的面影，早已讓詩人心馳神往。
寥寥28個字，前兩句寫過往，後兩句寫現實；前兩句把兩人含情脈脈地短暫相處寫得既含蓄又動情；後兩句把作者悵然若失和對心儀之人不知所蹤的焦慮渲染紙上。
這種「落差」勾勒出一幅優美的畫卷，從此之後，崔護一詩成名。
崔護移步向前，輕聲叩門。半晌，一個少女從門縫裡傳出話來，一番詢問後，知道作者口渴。女子開門取水給他並請他進門坐下，作者卻倚著桃枝看她。少女「妖姿媚態、綽有餘研」深深吸引著青年。
雙方脈脈含情、未通言語，而少女似羞似怯的深情，也漸生情意。崔護喝完茶起身告辭，少女「送至門，如不勝情而入，崔亦眷眄而歸」。（即使他不是有一番情意地來到這裡，他卻滿懷期盼地離去了。）
時隔一年，崔護情不可抑，又在桃花盛開時節前去尋訪，只是這一次大門緊鎖，並無一人，崔護心生遺憾，於是提筆寫下了這首詩，怏怏而去。不過故事到此並沒有結束。
後崔護從少女老父親口中得知，原來那一天少女和父親出遠門去了，當他們回到家時，少女看到了門上的題詩，自知是公子來過，因覺得去年一次偶然的邂逅竟成永別而鬱結於心，最終一病不起，到今天已經昏死了過去。
而當老翁得知前來的青年正是去年那位公子時，便大聲呵責道：是你害死了我的女兒！
崔護痛哭流涕，他懇求老翁讓他進門哭拜一下。老翁只當為女兒完成一個心愿，便同意了。
崔護見少女直挺挺地躺在床上，氣息微弱，他捧起少女的臉龐，聲嘶力竭地喊道：崔護來矣！崔護來矣！崔護的熱淚不覺已流到了少女的臉上。
少女似乎是聽見了崔護的喊聲，她漸漸甦醒，慢慢地睜開了眼睛……
這則故事感情真摯，曲折動人，充滿了傳奇色彩。故事雖然精彩，但未必全真，尤其是題詩之後發生的故事，有可能是人們杜撰而來。但由於故事結局圓滿，因此因這首詩出名的故事才廣為流傳，為世人所傳頌。
元雜劇中就有這個故事，明代的雜劇《桃花人面》，還有現代歐陽予倩寫的京劇《人面桃花》，都取材於這首詩。在以後的詩詞中也經常見其痕跡。如：晏幾道《御街行·街南綠樹春饒絮》：落花猶在，香屏空掩，人面知何處？宋代袁去華的《瑞鶴仙·郊原初過雨》：縱收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否。從這些作品都可以看出崔護的這首詩對後世的影響。
初讀這首詩，馬上就會想起《詩經·周南·桃夭》，同時我們也對崔護渴望真愛、追求真愛的動機，產生了共鳴。這種在封建社會欲突破樊籠，復得自然的的渴望，同樣讓人共情。
這便是這首詩的成功之處，它近乎直白的「平鋪直敘」，給我們勾勒了一幅美好的自然畫卷，也讓我們看到兩個人暗生情愫的默契。詩成功做到了「雅俗共賞」，而通過它產生的悲劇美，始終讓人流連忘返，甚至渴望奇蹟的發生。
桃花女因再見心上人而不得一病不起，後又因崔護歸來而「復活」，雖然故事情節略顯浮誇，但也說明了作品本身所產生的巨大影響。
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