文 | 光希
孫銥小小年紀，已演過不少角色。
她認為一個好演員，最終拼的是對角色的理解力，那怎麼提高這份理解力——經歷。
所以入行以來的多數時間裡，她要麼鑽在角色里，要麼走在理解角色的「萬里路」上，沒時間停下來。處在這個離「浮世繪」最近的圈子裡，被霓虹和鋼筋水泥裹得嚴嚴實實，她停不下來。
孫銥只能往前走，偶爾情緒不穩定，她也會想，不然就別走了，這時候，她會習慣性地摸摸心口，她說那裡面，一直裝著份「採菊東籬下」的嚮往。
找個安靜的深山老林，和姥姥一起。木屋、陽光、樹林、土壤，每天聽著鳥鳴起床，伴著月霜入夢，正兒八經去生活。
「這是我最大的願想。」
以下是孫銥的自述：
1
「可憐的姑娘。」
《善始善終》收官了，可每次採訪里提到金蘭蘭，我還是會這麼感嘆。
她真的命苦，被身為軍火商的母親長期控制，最終自己也成了軍火商。那是個很恐怖的環境，拼的都是真刀真槍。
我在拍戲前查過很多真實的軍火商案例，雖然主角幾乎都是男人。有一個印象很深刻，視頻里看起來很胖胖呆呆的男人跟別人談生意，從進門到坐下，他一句話也沒說，只是從褲兜里摸出一把上滿了膛的槍，拍在桌子上。
這其實挺有力量，要麼死一個，要麼同歸於盡，挺狠。
於是我也把它加進了金蘭蘭的角色里，咱不談錢，先直接把槍拍在這兒，讓人知道，我金蘭蘭不好惹。
我給她這股狠勁兒，但這是演，不管是我，還是金蘭蘭。她只能靠演活著，這是她的生存之道。
我給她寫人物小傳，這是個從小到大，就沒站在過陽光底下的女孩兒，她一直是陰暗的，面對所有人都在演戲，從沒把自己的真面孔給任何人看過。我就會想，那真實的金蘭蘭，應該是什麼樣？我覺得，那一定也是個希望站在陽光下，開心天真的一個姑娘。
所以，我給了她最終的設定，一個內心想要快樂的姑娘，但外面的所有人都在逼她。
那就只能演，所以我說她命苦，因為我就希望，自己能活得真實。我也的確是這麼做的，開心不開心，都在臉上。其實媽媽曾經說過，這樣不好，因為有的時候，無意表現出來的情緒，就可能會傷害到別人，或者輕易被別人看穿。
我也嘗試過改變，但後來想想，還是願意多保留一些，怎麼說呢，自己覺著自在最重要。
這一點，我也在我的下一部戲，《飛行少年》里感悟到。
我演的于欣然就是個這樣的女孩，她學了八年的舞蹈，但能為了自己的理想，說不幹就不幹，果斷去當飛行員，即使爸媽都反對，但她依然去。
如果說金蘭蘭的人生，讓我覺得陽光底下的快樂最重要，那于欣然，就是讓我直接羨慕到不行的對象，因為她擁有自由。
2
近兩年，我總有想拋下一切的念頭。
我是個戀家的人，長期在外面拍戲，總也沒有時間回家看看，看看姥姥。
我從小跟姥姥一起生活，每次情緒不穩定的時候，我就特別想不幹演員，只想回家呆著，就跟姥姥一起，去有小木屋的山裡，我們倆過日子。
到時候就去一個「深山老林」，去找當地的民宿，然後就在別人的村子裡面，跟姥姥一塊兒。
山裡的感覺特別好，呼吸都是肆意的，那和現在我們身處的城市，一點都不一樣。現在的社會，發展太快了，連帶社會裡的人，都太快了。
我們好像已經習慣了鋼筋水泥，在這片鋼筋水泥里日復一日的工作，也不知道自己想要的，究竟是什麼樣的生活，被問起來，可能愣個半天，就能回答一句，習慣了。大家再也沒有把腳放進過泥土裡，去感受。
如果以後我有了小孩，我一定會讓他們把腳踩在泥地里長大。每次，當我踩在泥土裡，跟姥姥一起去挖野菜、釣魚的時候，我會覺得，這是我正兒八經的生活。就好像踩在泥土裡，整個人就接地氣了，那時候的心，是自由的。
哪怕不去深山，呆在家裡也不錯。我是個單親家庭的孩子，現在的爸爸，是我的繼父，但我跟他的感情，比跟我媽還好。
前段時間有件事，讓我特別開心。我有個弟弟，比我小五歲，剛上大學，前段時間他因為就業的問題，跟我爸吵得很厲害，這種關鍵時刻，我爸找到了我，跟我肩並肩溝通，問我的意見。我就覺得，我現在也是家裡很重要的一分子了吧？在爸媽眼裡長大了，那就很開心。
無論跟姥姥，還是跟爸媽，這種徹底的鬆懈，對我來說都是難能可貴的自由。
但這樣的機會太少了。我沒有大片的時間去這麼做，那怎麼辦？所以不拍戲的時候，要是呆在北京，我就會每天學學馬術，下午打一場高爾夫，然後再約著網球教練，來一場網球學習。
從一開始的顫顫巍巍，到最後能遊刃有餘駕馭住一匹馬，多有成就感；一場高爾夫和網球打下來，汗出一身，筋骨活絡起來，也特別爽。
大概每個演員，都有一點閒不住的習慣，我就是這樣，會去學習各種運動，我覺得這些東西，都是我在自己工作中用得上的。我不否認，我學這些，都是為了工作，但學著學著，技能掌握了，熟練了，工作上需要用到的時候，就更得心應手。
這是不是就意味著，我能更好地駕馭一個角色？
這可能也是另一種自由，那也挺好玩。
3
其實，演戲最開始，都是在演自己。
每個角色身上，或多或少都會有像自己的地方，先把它們摘出來，去演好。剩下的部分，就需要靠外界，用體驗去刺激自己，去感受一切。
這個過程里，經歷給自己的觸動，就很重要，就比如那部《飛行少年》。
軍人、家國、理想、抱負，這些大情懷，這些身為女子最堅強的部分，都是我從小在姥姥身上，潛移默化學來的東西。
她在我心裡是最偉大的人。
姥姥那一代，家裡生了七個孩子，她排第三。當時的姥姥家，家庭環境特別好，她是大小姐出身，但後來，家沒落了，經濟狀況和當時的社會背景，讓她沒有辦法再上學，她自己也很果斷地就退學了，然後憑自己，把家裡的弟弟妹妹撫養起來。
當時沒有錢，她就背著自己的背篼，去馬路上撿別人吸過的煙頭，再去做成新的煙去賣。
姥姥就很明白，有時候人就是得放棄小我，去成全更大的東西。我們家是個特別大的家族，加起來30多口人，姥姥到現在，也依然是家裡的頂樑柱。
沒人不尊敬她，她把我們這一大家子凝聚到一塊兒，讓我們老的少的，每天都開開心心的。
所以真說起來，我覺得一個好演員最後拼的是什麼，拼的就是你對「本質」的理解力。你理解到幾成，就能演到幾成，如果說同樣一個角色，你演的沒有別人好，那一定是你看到的東西，沒有別人多。
我前期的演戲，就是從姥姥身上汲取這些感覺，那時候大學排小品，跟姥姥一起學到的，就幫助我很多。
行萬里路很重要，比讀萬卷書重要的多。
所以我特別愛潛水，潛到海里，當一條20多米的魚從眼前游過去的時候，那種感覺是完全沒法用語言形容的。
人在海里真的什麼都不是，一個浪就能被弄死。潛水的時候，有上升流、下降流、洗衣機流，隨便哪個流都能瞬間把你從淺的十幾米的地方拽到海深處，或者從深處，把你直接送到水面，肺受不了的。這個過程里就會怕啊，但你不能叫，也叫不出來。
我就想到，這跟演戲，是不是也挺共通的？很多時候你覺得自己該爆發，但其實想想吧，也不一定，那不一定要爆發的感覺，可能就比你要爆發的感覺更好。
我偶爾也會參加公益，近期就參加了一個，孫楠老師組織的基金會，我帶三個身上有些殘疾的小朋友，在故宮玩了一天。
那真的很開心，跟小朋友接觸，能把自己最真實的一面，徹徹底底展現出來，因為他們給你的，也是最真實的，我覺得這特別好。
我們逛了大半個故宮，誰都沒喊過累，到最後，我們四個打成了一片，她們臨走之前，還給我錄了段小視頻。她們說，姐姐你真好，我以後也要成為你這樣的人。那一刻的感受，我可能這輩子都不會忘。
這些經歷，這些感受，或許以後都是可以被用在演戲裡，用在對角色的理解里。
但有時候想想，好像這些也都不重要了。
要真說我從心底里想選擇成為一名怎樣的演員，
我想演喜歡的戲，過想要的生活，不被行業影響，也不在圈子裡隨波逐流；
我選擇，我要當一名自由的演員。