所謂意外奇緣和小世界的觀念是指——
將一群看似毫不相干的人，捆綁到一個特殊環境中，比如一艘即將沉沒的遊輪，比如一架被劫持的飛機。
讓各式各樣的、魚龍混雜的人物同時陷入生死攸關的局面。
再沒有什麼樣的文學手法和橋段能比這個更讓我們感覺刺激的。
這類電影如果是現實題材，比如《鐵達尼號》、國內的《中國機長》，只要邏輯不出現重大問題，基本上是躺贏。
但是將意外奇緣和小世界設定為超現實題材電影，就很考驗導演的技術了。
比如今天這部《飢餓站台》。
這部電影播出後的深度解讀、細思極恐之類的解讀太多了，由於它富含哲理的設定——滿滿一桌夠600人吃的飯，從第一層垂直下到300層，卻為什麼只夠前一半的人吃，後面的人會被餓死？
食物鏈的爭議映射窮人富人，甚至是心魔貪慾，共產和資本主義……
其實這些，都不是導演考慮的。
導演他所要做的就是考慮的只有——怎麼樣讓我們保持刺激興奮的看完這個故事？
而我將從這個點出發，討論電影是如何一步步刺激著你看下去，並產生共鳴。
首先，奇緣小世界電影需要擁有的是高識別度的人物...
高識別度的人物
《飢餓站台》里的主要角色就四個人，為吃不擇手段的老頭、想要改變的癌症女，力爭改變的黑人，還有就是與我們想法一致的男主。
老頭、癌症女、黑人是有誘導的因果關係的。
老人讓男主學會了適應生存法則，男主吃下老人的肉後進入了殘酷的現實。
癌症女是一個想要改變，但作風保守的人，她循序漸進的誘導讓男主萌生了和平社會、人人平等、平均分配的念頭。
黑人是激進的抗議者，他幫助也促使男主進入最終的反叛之路。
老人、癌症女、黑人看似毫無關聯的3個人，卻讓我們理解並且接受了電影中男主的每一個重大決定。
任何一部電影，「理解決定」是最重要的。
如果觀眾不理解主角的決定，就會引發槽點滿滿的抨擊。
如果觀眾理解且融入角色中，哪怕是一部奇幻片都能讓觀眾哭個不停——我們明知世界沒有鋼鐵俠，卻敵不過他響指一打的瞬間。
回到電影中，導演用三個配角讓男主在電影中產生心路的轉變。
接下來，導演需要設定情節...
雙線情節
現代的主流電影中一條情節線已經滿足不了觀眾了，觀眾想要的更多，更刺激和神秘。
所以很多電影都會採取雙情節線開展的模式。
一條是主線，一條暗線。
出色的電影主線和暗線是有因果關聯，密不可分的。
《飢餓站台》的暗線就是一個神秘的亞裔女子，她一直在找她的女兒，而電影就反覆給出誘導，比如老人說這個女的是殺手，神經病。癌症女又強調這裡是不會有未成年女孩的。
各方面說辭都讓我們對這個亞裔女子充滿懷疑，甚至懷疑是不是有這個人存在。
而導演布置的一切障眼法只是為了最後那個女孩出現的時刻，能給予觀眾足夠的驚喜，並「充分理解」這個孩子是怎麼來的。
試想一下——
如果電影砍去亞裔女子的線，就在電影最後冒出個純真小孩，電影雖然也得到了升華——孩子才是未來的希望。
不過那樣觀眾就無法理解，這孩子哪冒出來的，為什麼有這人，救世主嗎？這個角色有什麼關係？
所以亞裔女子只是為了合理的引出孩子，而這條精心安排的暗情節線與主線貫通，升華了主題。
人設、情節線都確定以後，導演考慮的就是要如何講好這個故事了。
電影採用了4+1模式
四個平均分配的部分：建置、複雜、發展、高潮。加1個超級短結尾。
第一部分，建置部分
我們了解了故事設定結構：一個垂直落下的站台，每天都有食物。
我們沉浸在這樣有趣的設定中，我們也處在48層，我們產生好奇，上面的世界會是什麼樣？下面的世界什麼樣。
第25分鐘，在我們新鮮感快結束前，電影快速的到了171層，在男主被綁的突發事件中結束建置部分。
第二部分，複雜情節
在這裡出現了非常多複雜的事情，老人想吃男主，神秘亞裔女解圍，男主幻覺世界中的神秘女人是誰？
樓上廚師和主管的驚鴻一瞥。入監獄之前男主和工作人員的問卷調查。
這些複雜的事情都讓我們充滿疑問，繼續保持新奇的繼續看這電影，而隨著男主吃下老人的肉，隨著他活到了新的樓層，一個癌症女人出現...而結束複雜情節，進入第三部分。
第三部分，發展部分
發展部分是指在電影中主演為了某個目標而奮鬥努力的時刻——
位於高潮來臨情節之前，比如愛情電影中這時候男主就開始追求女主，拳擊電影中此時拳擊手開始為大戰訓練。
這一部分一般持續25分鐘，常常是電影中最「悶」的時候。
因為到這裡觀眾經過將近1小時的觀看，感覺疲乏。
同時發展部分往往沒有什麼實質性進展，比如觀眾都認定了主角的生死不會在這裡就出現，最精彩的大戰不會在這裡就有，通常我們說的電影中的「尿點」就來自這裡。
《飢餓站台》的導演用了一種特別的手法來處理這部分內容——蒙太奇。
用蒙太奇剪接女子的對話和過去事件的回憶碎片，不斷回閃死去老人，讓他變成男主的心魔。
隨著女人的死去，又回閃女人說過的那些細思極恐的話。
黑人出現，6層一桌豐盛食物的全貌，交叉過去171層的煉獄，無不在刺激著我們。而迎來最後的篇章。
第四部分，高潮部分
男主和黑人站在站台上，從第6層下到了330層，層層驚心。
從講道理的勸說，到武力解決，到後面直面底層人吃人的鮮血淋漓，直到神秘女孩出現，黑人死去，男主帶著女孩一路度過至暗時刻，終於到達了最底層。
最後的1個短結尾，一道亮光，男主和老人對話，其實這個老人就是「男主」。
導演隱喻大世界每個人的雙重人格，本我和自我。好的我和壞的我，迷失的我與超凡的我，所以有了最後的對話。
男主和老人說完話，女孩隨著站台上升，故事結束。
結尾短，開放式。
並沒有說男主死沒死，女孩的命運，但此時的觀眾已經完全沉浸入這部電影，這就讓觀眾產生了強烈討論的慾望，本來電影就有很多地方可說，加上這個沒結尾的結尾，於是引發了電影的強烈討論。
可以說正是得益於奇緣設定、雙線情節、嚴謹四重敘事結構加一個短結尾，讓《飢餓站台》獲得成功。
要知道成功和失敗往往只有一分鐘的距離，特別是這類奇緣、腦洞、超現實題材電影，倘若以上哪個環節沒做好，就會導致觀眾「快速出戲」。
當觀眾無法做到「沉浸式」的看電影的時候，那就會是一部失敗的電影。
反之，觀眾越沉迷電影，就會越不可自拔，《飢餓站台》做到了，它是一部好電影。