「弄得亂七八糟也沒關係，我就是喜歡那樣，雜誌太過於漂亮反而會無趣」。
2020年6月，有著83年歷史的《花椿》，首次在中國發布中文版第一期。
花椿在1937年創刊時，前身是資生堂化妝品的會員組織花椿會的發布刊例，重點關注文學藝術，文化，時尚，飲食文化和海外趨勢，旨在成為「傳達時代最前沿的媒介」。它們的理念也更加倡導、鼓勵新女性勇敢在社會上表達自我，展現由內而外的美。
創刊號：銀座物語
封面模特：池田依來沙 攝影：濱田英明
濱田英明 · 將攝影作為孩子們的時光膠囊，「通過平淡的生活記錄讓他們知道父母給予的愛」不僅如此，攝影也是他「觀看自己的一面鏡子。是心平氣和地尋找自我，不迷失目標的方式。」基於這種簡單的拍攝初衷，濱田英明的照片不浮不躁，充滿了日系清新風格，親情、生活都是他的主題。
本雜誌創立者·資生堂：擁有140多年歷史，最初是設在銀座的一家西式藥房。創始人福原有信有三個兒子，老大生病、老二早逝，老三從小夢想成為藝術家。為了繼承家業，老三福原信三1908年遠赴到美國深造，學習藥學。
回國後，福原信三成了資生堂的新一代掌門人，但他內心卻是個文藝青年。自1912年起的一年時間裡，他前往維也納、巴黎、倫敦等歐洲各地遊學，在此期間，他在巴黎拍攝了兩千張照片，之後出版了攝影集《巴黎與塞納河》。回國後，他於1915年開始從事資生堂的工作，他對攝影，對繪畫、設計、工藝都有興趣，出於對美的感知和對藝術的追求，他開始打造一個充滿藝術性的品牌。
花椿的小故事
福原信三· 在美國藥廠打工的期間，因為表現出色，藥廠送給他幾個化妝品的配方。他敏銳地察覺到日本女性對美容和服飾的需求，於是將資生堂的重心由藥品轉向化妝品，並召集日本最有才華的設計師和年輕畫家，成立意匠部（創意部），設計資生堂的品牌logo、產品廣告、海報、字體，還開設資生堂畫廊（日本現存最古老的畫廊），為資生堂的品牌形象和設計風格奠定了基礎。
這位文藝的CEO不僅喜歡設計，而且在水彩、油畫和攝影方面都很出色。少年時代的福原信三，就曾受教於多位日本知名畫家和攝影師，旅歐時又接觸到了西方現代藝術。他本人的創作帶有新藝術主義（Art Nouveau）的特點：用線條的流動曲折之美，來體現簡樸素雅的日式美學風格。
1924年，福原信三帶領他的團隊正式創辦了《資生堂月報》（1924年11月-1931年2月，共發行77期），除了推薦資生堂的產品之外，還介紹日本時髦女性的新式裝扮、歐美流行趨勢，以及新銳作家的文學作品。
從之後《花椿》80多年的發展來看，福原信三最初就為這份刊物確立了「完美尊貴、最高品質」的格調，延續至今。而且他對「具有脫俗感性的人才」十分重視，「意匠部」吸納人才，也成就了一批在日本設計史或畫壇上名垂後世的創作者。這其中就包括仲條正義。
《花椿》雜誌的成長史
《 資生堂月報 》
1924.11~1931.2
第一期「資生堂月報」的宗旨為幫助日本女性了解西方文化信息 。除了推薦資生堂的產品外，還介紹日本時髦女性的新式裝扮、歐美流行趨勢，以及新銳作家的文學作品。
《資生堂グラフ》資生堂畫報
1933.6~1937.9
1933年，資生堂畫報取代了資生堂月報。在原先手繪的基礎上，增加了（封面和內頁設計中）攝影的比重。刊登了當時罕見的女性相關的高爾夫球和網球、滑雪信息，繪製了「新一代女性形象」。
《花椿》
1937.11~1940.8
1937年，伴隨著「花椿俱樂部」的建立， 《資生堂グラフ》更名為《花椿》內容變的更加豐富，包括美容、時裝、美食、藝術、文學。設計也更加的新銳。旨在通過媒體傳達最先進的時代。
《花椿》
1950.06~
二戰時期。花椿暫停10年後， 1950 年重新發行。再一次引領了日本時代的新風尚，戰後日本的經濟飛速發展，女性的地位升高，講究穿著打扮，一直到1969年《花椿》的發行量達到了680萬冊。
仲條正義時代的《花椿》
1980~2010
仲條正義一直堅持手繪，又深受畢卡索和馬蒂斯的影響，所以他的設計線條粗糲、用色大膽，又率性又可愛。他認為：「雜誌弄得亂七八糟也沒關係，我就是喜歡那樣，太過漂亮反而無趣」。
《花椿》
2010~
2012年，澀谷克彥接任資生堂藝術總監一職，為《花椿》帶來了更多現代感。在他指導期間，雜誌專為紀念發行75周年而重新設計了版面，電子版《花椿》也同時開始定期出版。
新時代，新風貌
與《花椿》共舞
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