在當代，能夠稱得上合格書法家的80後女青年少之又少。
既貌美又書法不錯的80後女生就簡直像沙中找金，可遇而不可求。
咦？下面是趙孟頫作品嗎？
真不敢相信，
上面作品出自一位89年小美女之手！
她就是——楊芸熙
1989年生於遼寧鞍山，
齋號榮熙齋，雲雀館。
出身書香世家，父親是畫虎名家
幼年便在父親的啟迪薰陶下對繪畫產生了濃厚興趣,
憑藉幾可亂真的趙體，
在書法網站帖子創下六位數字的瀏覽量，
引起轟動，被冠以當代「管道昇」之名。
高中畢業她未接受常規普通教育，
而是選擇跟父親楊恆林學習書畫，
十八九歲始學書法、國畫，臨池學書，
筆耕不輟，臨古功深，足可亂真。
2012年赴北京學習，
得到著名國畫家程大利推薦，
考入中國國家畫院程大利山水研究班進修。
楊芸熙聰穎過人，藝術感覺良好，
真正屬於那種心有靈慧，一點即通型的藝術天才，
加之其用功程度又超出同輩。
因此，楊芸熙在涉足書壇僅四年時就登臨書藝創作之門，
進入到相對穩定、自如的創作情境中。
書法作品欣賞
楊芸熙 是趙孟頫《心經》
楊芸熙是從書法開始走上藝術之路的。她的博客文章《我在思考》一文中說：
書法不是亂寫，書法的法字充分說明了書法之所以叫書法，它循規蹈矩，最後落在一個法字上。它同其它藝術形式一樣是遵循一定規律的，是有規律可循的。學書之人都知道，書法由3個要素組成，即筆法、結構和章法。元代書法大家趙孟頫就有'書法以用筆為上』的著名論斷，鍾繇的挖墓尋筆法，王羲之的筆法不外傳，都說明筆法在書法中的作用不可忽視。如果把書法當作是一項小區建設工程，好的筆法就相當於工地建設上用的鋼筋與混凝土，而結構相當於樓房的基礎與筐架，任憑你建築材料多麼優良，沒有一個穩定的筐架和基礎，你這棟建築依然會倒塌。一篇書法中獨立的字就好比一個建築群中的一棟棟樓房，那麼一棟樓房的好壞並不能用來評斷整個建築群的優劣；只有每一棟房子都穩固，並且布局合理美觀，它才能算是一個合格的工程。由此可見，結構與章法在一幅好的書法作品中至關重要的作用。
楊芸熙 臨《蘭亭序》
臨書她從王羲之《蘭亭序》上溯，她臨了鍾繇《宣示表》；往下，她臨王珣《伯遠帖》，楊凝式《韭花帖》，蘇東坡《黃州寒食帖》，臨文徵明小楷，臨董其昌《神仙起居法帖》，臨趙孟頫《千字文》《度人經》《汲黯傳》《赤壁賦》《高上大洞玉經》《閒居賦》《道德經》《洛神賦》《出師表》《後赤壁賦》、《靈隱大川濟禪師塔銘》等等。大師們的經典之作，她臨了不止一遍；宋四家，她都一一臨過；被稱為「楷書四大家」之一的「元人冠冕」趙孟頫，她臨得最多，也最地道。
楊芸熙 臨趙孟頫《道德經》
楊芸熙在學習書法的同時便開始了繪畫的臨習。她是從臨摹清初四王山水開始的，王鑑、王原祁、王翬、王時敏的山水，她一個不少，一一臨來。接著是董思翁，李營丘，錢維城，文徵明，唐寅。顯而易見，她臨習四王作品最多，得四王風致最富。這奠定了她當下繪畫作品的風格基調。然而，楊芸熙的原創作品則多是人物畫。在她的作品中，山水都只是小山水，只是一個背景。
楊芸熙 是趙孟頫《赤壁賦》 局部
她至今從未參加過一次全國性書法展覽和比賽，也沒有入過任何展覽。對此，芸熙有她自己的考慮。即在她的心裡，也無所謂展覽和獲獎這些名與利的負累，她現在還沒有準備好，可能將來會參加比賽，但即便投了稿也不會太在意得失成敗。
我真正在意的是我創作中存在的問題是不是已經解決了，我每天的書寫是不是有收穫，這才是我最為關注的重點所在。
楊芸熙 是趙孟頫《真草千字文》局部
也正是有著這種平和閒適的心態養成，芸熙活得很真實，她能真切地感受到這種環境給她的生活和創作帶來的益處。
楊芸熙工筆作品欣賞
楊芸熙扇面作品欣賞
看到楊芸熙，
你頭腦里馬上會跳出白居易的詩句
「楊家有女初長成，養在深閨人未識」。
的確，楊芸熙是一個翩翩年少、
風華正茂的靚麗女孩。
只看她的容貌，你會覺得她是一個江南少女；
再看她的書畫，
才知她是一個出類拔萃的少女書畫家。
怪不得網友叫她「中國臨趙孟頫最好的美女書法家」呢。
有人為中國當代最優秀的十位美女書法家排了座次，
楊芸熙名籍其中，並且是最年少的一位。
然而，對於楊芸熙來說，
最可令人讚嘆的不僅僅是她靚麗的外表。
楊芸熙有出眾的容貌，
又有超群的藝術修為，
她卻不事張揚，含蓄內斂，
這更增加了她作為一個美女書畫家的魅力。