▋文化傳承發展
水墨經營遊戲在文化與玩法兩個方面展現了桃源意象，也因此能更好地傳情達意，形塑電子遊戲整體性的「中國氣質」。
原文：桃源深處有「玩家」
作者 | 南開大學文學院博士 周思妤
圖片 |網絡
從仙俠想像到桃源夢鄉
論及電子遊戲對中國傳統文化元素的使用，《仙劍奇俠傳》《古劍奇譚》《劍俠情緣》等，開「中國風」遊戲之先，將傳統俠義小說、神話傳說和近代武俠小說融合作為遊戲背景，以中國傳統文化元素為視覺、聽覺符號，構建起了一個引人入勝的仙俠世界。
仙俠遊戲雖然在文化層徵用了大量中國傳統符號，其核心玩法框架卻是日式角色扮演——以「打怪升級做任務」為基礎，並以此推進劇情發展的遊戲類型。在玩法的約束下，仙俠遊戲的故事並不是一個傳統俠義故事或近代武俠故事，而是典型的日式冒險故事——男主角從某個小村鎮出發，經歷漫長旅途和各樣磨難，最終戰勝幕後黑手，贏得女性角色的愛情。簡言之，仙俠遊戲得中國傳統文化之形而未傳其神。
2020年以來，一類重新「調配」中國傳統文化元素的遊戲引起了關注，它們將中國水墨畫引為遊戲視覺的主體風格，把模擬經營設置為遊戲基本玩法，以不可擋之勢撼動了國產移動遊戲市場，並培養了一大批專注於移動平台水墨經營遊戲的「類型粉」。《江南百景圖》《水鄉芳華錄》《桃源深處有人家》《桃源記》……這類遊戲脫離了固著在中國電子遊戲中的仙俠想像，轉而投入或者說「復活」了中國傳統文化中的「桃花源」意象。遊戲以水墨風格繪製亭台樓閣、花鳥山水、茂林修竹，身著古裝的NPC往來其間、各司其職並怡然自樂，遊戲空間與世隔絕，儼然一副桃源夢鄉之景。
從仙俠想像到桃源夢鄉，水墨經營遊戲不僅以水墨筆法擬形，更以桃源意象為底蘊，借模擬經營之玩法傳神，營造出一副恬靜安逸、遠離世俗的遊戲「風景」。
水墨風光的「永恆性瞬間」
水墨經營遊戲對桃源意象的徵用是雙重的。首先是水墨風格的視覺主題。水墨畫的文化意蘊中包含著對桃源夢鄉的嚮往，石守謙就將水墨山水畫看作桃花源理念的載體，文人墨客以之寄託「久在樊籠里，復得返自然」的渴望。陶淵明的《桃花源記》像是一副鋪陳開來的水墨畫，它消弭了時間，固定在一個似置身畫中的永恆空間，其中人「不知有漢，無論魏晉」，它又讓所有人與景同時呈現在一個展開的平面上，「屋舍儼然，雞犬相聞……黃髮垂髫，並怡然自樂」，一如水墨畫的畫面排布，前後錯落，一覽無餘。
更重要的是遊戲的玩法。模擬經營，簡單來說就是玩家以上帝視角管理經營遊戲的虛擬世界，體現在水墨經營遊戲中則是對空間的規劃。玩家要規劃一塊塊空間，通過不同空間的功能，組織居民們進行耕種、桑織、經商、娛樂等活動，然後不斷擴大所經營空間的規模。這類遊戲通常搭配「放置」機制，玩家無需時時打理，只要布置好某一塊空間，將遊戲「放置」在那裡，居民們就能在其間自主生活。
與水墨畫一樣，水墨經營遊戲通過模擬經營的玩法呈現出一種把時間空間化的傾向——遊戲沒有連貫情節，只有一個個事件，玩家不用推進故事劇情，只需在永恆的空間之中不斷擴展自身的經營邊界。比如在《桃源深處有人家》中，玩家來到人跡罕至的「蘿蘿山」，自耕自種，製作各樣食物和日用品，隨著遊戲的推進，玩家的田地和設施從一個山頭擴展到另一個山頭。
水墨風格與模擬經營共同創生出一種「永恆性瞬間」的空間情景：遊戲世界看起來生機勃勃、井然有序，卻並不伴隨時間的流動而變化，只固定在一個永恆性的瞬間裡。遊戲經營範圍的擴展如同水墨長卷，每展開一尺一寸都是一番生動景象，但又總是一個由畫框所隔斷的畫中世界，一個世事變遷仍不改其面貌的永恆桃源。
桃源深處的玩家
在仙俠遊戲中，玩家扮演著虛擬世界中的冒險家，總要突破自我的藩籬，成長為一個救世英雄，而在水墨經營遊戲的桃源夢鄉里，玩家則是一個避世空間的管理人，只布置出山水樓台的景色，自詡為一個不務世俗的隱者。
在這裡，水墨經營遊戲所創造出的「永恆性瞬間」，承載著中國傳統文人的退隱思想，表達了欲從世俗糾葛中脫身的願望。遊戲里，身處桃源深處的玩家，在世俗的案牘勞形之中，將願望投射到遊戲空間裡，希望由此獲得一顆不為形所役之心。因此，水墨經營遊戲在商品之餘，也是現代人生活的一個寓言，隱含著內卷時代的烏托邦想像。
從思想內核上來看，水墨經營遊戲相較於仙俠遊戲更貼合中國傳統文人情懷，這既是水墨風格的意蘊所致，更與遊戲玩法密切相關，可以說，水墨經營遊戲同時在文化與玩法兩個方面展現了桃源意象，也因此能更好地傳情達意，形塑電子遊戲整體性的「中國氣質」。
文章為社會科學報「思想工坊」融媒體原創出品，原載於社會科學報第1864期第6版，未經允許禁止轉載，文中內容僅代表作者觀點，不代表本報立場。
本期責編：宋獻琪
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