最帥的罪犯，「斯德哥爾摩綜合徵」的誕生者

畢竟，編劇的創作力與擅長的題材也是有限的，

當創作到達了一定瓶頸，就很難有新的靈感迸發。

看看今年的奧斯卡的最佳影片《健聽女孩》，

雖然電影本身質量不錯，是美式擅長的溫情喜劇，也融合了家庭與校園元素，

但它並非原創作品，而是根據法國原版《貝耶里一家》一家改編，

這也側面體現出了近些年來，美國編劇們出現了靈感的枯竭的問題。

窮則思，思則變，

作為全球商業化最好的電視台，

Netflix在小語種劇集上的突破和表現則相當出彩。

先是西班牙的劇集《紙鈔屋》，搶劫銀行竟與烏托邦理想掛鉤，

一群有理想主義又瘋批個性的盜賊的大秀，西語的熱情奔放，

一首bella ciao響起，讓觀眾們瘋狂沉浸在浪漫理想主義的紙鈔屋世界裡。

而《魷魚遊戲》則是去年全球範圍唯一大火的一部現象級劇集，

一場韓式遊戲則是對人性的殘酷揭露：

視錢如命、社會等級分化森嚴的韓國社會，

粉藍色夢幻的遊戲場景設置與殘酷血腥的遊戲形成對比，

流暢的配樂，高視覺效果的象徵，全世界觀眾都為之上頭。

包括泰劇的《禁忌女孩》，日劇的《彌留之際的愛麗絲》，

比利時劇的《向黑夜進發》，法劇的《羅賓》、《莉亞的七重人生》........

這些都是既本土化又有Netflix本身流暢精緻度的佳作。

在亞洲，Netflix和韓國更搭，在歐洲，Netflix和西歐的打造也相當成功，

相反，北歐的題材，北歐的風土人情，拍攝難度卻很大，

因為極高的社會發展與福利，總是讓人在滿足物質之後，開始思考生存的意義，

然後，思考之後，卻發現，本質只是一片虛無，

特別是北歐陰鬱、寒冷的天氣，又造就了北歐人冷冽、疏離的性格。

而今天，紅顏秀想要為大家介紹的就是一部北歐劇集，來自瑞典：

——《克拉克》——

還記得2021年挪威的電影《世界上最糟糕的人》，頗受關注，

在高福利的社會下，當代女性依然要面對的現實與生理、男凝社會下的女性困境。

而《克拉克》則是設定在高福利的北歐瑞典社會之中，

故事講述了寒門出身、自命不凡的男孩克拉克，成為罪犯的一生，

表面上是那種瘋狂、快速的犯罪史詩，實際上內在的各種諷刺、人性與社會現狀。

劇集的初始，也是相當的有意思，

克拉克從母親的胚胎裡帶著畫外音「脫穎而出「，

黑白漫畫一般的誇張畫風、粗魯的護士急著問：

」這個孩子怎麼還不出來！「

老媽更是抽著煙焦慮地等待著。

扭曲的嬰兒臉，還有成熟克拉克的畫外音：

」我知道，這個世界還有很多東西等待著我，女孩、金錢、銀行…..我來了！「

於是，嬰兒克拉克就這麼順著臍帶降臨，來到人生，

猙獰大笑的嬰兒臉，黑白髒亂差的漫畫風，頗有點《罪惡之城》的味道。

而童年時期的克拉克，也不是北歐那種高福利社會下的歲月靜好，

反而是受到了底層家庭父母不幸、瘋狂婚姻的耳濡目染。

吵架吵到一半，竟然把浴缸扔下了樓，

於是，克拉克的犯罪暴力、反叛者的基因，就在這樣的環境中產生了基因。

小時候的克拉克，對各位女性產生著愛慕：

老師、麵包店老闆娘，那種青澀又荷爾蒙衝動的眼神，

也是原始生命力與人性的展現。

別看這只是一部犯罪劇集，

原生家庭的影像、與青少年期人性的塑造，

卻在浮誇的畫風、自戀的畫外音下探討得非常深刻。

因為動亂不穩定的童年與原生家庭，

克拉克極度缺乏安全感，同時又渴望被關注；

唯一能提供溫暖和安全、讓弱小的他感受到愛的就是母親。

於是，長大後的克拉克只能通過犯罪獲得社會認同，

他沒有天才的天賦、也沒有受到良好的教育，他只能通過與女人的連接構建安全感，

就彷佛瘋狂的一夜後，回家後可以安然入睡的溫柔港灣。

對於童年缺失的他來說，

犯罪是父親的外化，而女人則是母愛的內化。

在這部劇集中，克拉克由比爾·斯卡斯加德飾演，

這位棕發、灰藍眼、高大英俊的瑞典演員，

真的是太適合這位「全球最帥罪犯」定義為「斯德哥爾摩綜合症」的男人，非常的有說服力。

罪犯版的霸道總裁、瘋子般的犯罪故事，

這位「最帥罪犯」為何可以霸道狂妄的一點都不油膩？

真是因為他「瘋而自知「、「帥而幽默且接地氣」。

知道自己是屌絲，在沙灘上遇見了白富美母女，依然殷勤又不卑亢的自我推薦，

給對方倒酒，順便散發下自己的魅力；

這確實比那種站在一旁「默默散發魅力，等待女孩子們貼上來的霸道總裁「更有張力。

很有意思的是，他「壞而自知「，

和初戀女友5分真心、3分假意、2分得意的告白後，轉身離去；

再被女友叫回時，不是韓式男主般的深情回眸，反而是克拉克式的屌絲自信，

洋洋得意，憨憨的笑意，哎，這帥哥「帥而自知」、「壞又真誠」，真是有點意思。

而那些只有壞蛋們才有肆意快樂，真的像比爾·斯卡斯加德曾經演繹得「小丑」那樣，

在泳池，像個孩子一樣跳進水面，和女孩子跳起了熱情奔放的弗朗明哥，

大膽獨特的語言、一波比一波更嗨的節奏、縱情肆意的人生，

只要夠真誠，演繹起來就不會油膩。

沒有苦大仇深、也沒有什麼現實揭露，

沒有北歐風的冷淡，反而是「歐洲諷刺式現實」，

魔幻又驚悚，幽默而喜劇，後現代式的拼接電影，分解式的視聽語言，

這部《克拉克》真的玩嗨了！

這個罪犯，不是刻板印象的壞到骨子裡，也不是戲劇性的「壞王子」，

而是誇張的外表下，內心柔軟，甚至有點可愛的罪犯，

更是完成了「斯德哥爾摩綜合徵」的實驗性輸出。

並不是令人討厭的反派，

反而是在他帥氣的外表、小丑般行徑的外表下，看到了這個戲劇性的男人的一生，

——原來他是個內心缺失的小男孩。

不是對犯罪的同情嚮往， 也不是美化罪犯；

反而用浮華的後現代手法，諷刺出北歐社會與原生家庭對人一生的影響。

北歐也不都是冷淡或者致郁系，還有個歷史著名的「史上最帥罪犯」混世魔王：

——高福利卻讓人「生無可戀」？

這樣平和又寒冷的土壤，卻孕育出「小丑」般的克拉克，

好久沒看到這麼張狂又讓人愛的主角：

黑色幽默、高大英俊、縱情抓馬、悲慘童年….

「史上最帥罪犯」，「斯德哥爾摩綜合徵」的誕生者，一場反派的華麗轉身！