只有這三種人，罵趙孟頫書法「俗」，網友：絕大多數是因為嫉妒！
書法是一門與日常生活密切相關的藝術，不誇張的說，我們每天都會用到它，完全離不開它。但另一方面，我們真的了解書法嗎？如果您詢問周圍非書法專業的朋友，讓他們說出幾位書法家和幾部作品，估計他們會一頭霧水了。
即使是專業的書法家，恐怕也不敢說自己已經把這門「國粹」研究透了。所以，當我們評價一位書法家、一種字體、一種風格時，要做到謙卑、客觀和設身處地。直到現在，仍然有很多朋友堅信「字如其人」，對那些人品不佳的書法家嗤之以鼻，評價起他們的作品「意氣用事」。
歷史上有三位書法家就「深受其害」，他們分別是蔡京、趙孟頫和王鐸。蔡京是赫赫有名的奸臣，而趙、王是「投降派」，甚至還有人說他倆是「漢奸」。相較於蔡京、王鐸，人們對趙孟頫是「又愛又恨」，情感非常複雜。
關於趙孟頫書法的「差評」，幾乎都離不開一個「俗」字，比如董其昌就說趙孟頫是「因熟而俗」。有專家總結，罵「趙體字」俗的人，基本上是站在這三種立場上：第一種立場是因為趙孟頫「大節有虧」。有人可能會說，氣節與書法有什麼關係呢？
實際上，在古代人看來，「人品即書品」，甚至要凌駕於技法之上，從魏晉以來，欣賞一部書畫作品最重要的兩個指標就是「氣韻」和「人品」。對人品的評價不像對用筆、結字的評價那樣需要有專業知識才行，這種內行、外行都能勝任的準則，使得趙孟頫收穫了「奴書」「變節事敵，猥瑣無骨」的蔑稱。
第二種人罵趙孟頫書法，主要是「太年輕」。具體來說，就是還沒有把書法中豐富的法度變化學紮實、學透徹，也缺乏對「趙體」作品的深入細緻了解。董其昌、傅山就是典型代表。董其昌早年罵趙字「俗」，晚年醒悟：「餘十八歲學晉人書，便目無趙吳興，今老矣，始知吳興書法之妙」。
他還引用了趙孟頫的名言自嘲：「俗子朝學執筆，夕已自誇」，傅山晚年也轉而表揚趙孟頫書法：「趙廝真足奇，管婢亦非常」。就像當代書法家邱振中所說，趙孟頫書法的「仙氣」，只有親自觀看真跡，才能體會出來。
第三種罵趙孟頫字俗的人，是那些直接學習「二王」或「尚意」書法者。趙孟頫一生學習王羲之、李邕等名家，但相比於他們，趙的字的確顯得有幾分拘謹，在用筆動作上也進行了精簡，在他們看來「筆在趙孟頫手裡，變成了『死的』」；
而學尚意書風（如米芾、蘇軾等）者，由於這些書法家出規入矩、不受成法所限，因此用筆、間架安排隨心所欲，極具變化，這也是「趙體字」沒有的。
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