出於地緣與文化上的親近，我們總能在日本、韓國的文藝作品中找到許多相似之處。
尤其是涉及親密關係、社會公平、女性主義、職場、教育、家庭的題材，有時就像觀察一面鏡子。
而在《少年法庭》這部劇里，我們同樣能夠看到一些倍感熟悉的 社會問題。
以及，難以複製的 魄力與勇氣。
01.
不得不說，本劇在題材選擇上相當討巧，且具有一定辨識度。
市面上，有不少關注青少年犯罪的影視作品，比如韓劇《窺探》《人間課堂》。
至於國內，也有講述校園霸凌故事的《少年的你》。
但，《少年法庭》的重點不在犯罪本身， 它著重探討的是青少年犯罪背後的成因，以及圍繞《少年法》修訂的諸多爭議。
再者，它與現實的距離更近，帶給觀眾的衝擊力也越發強勁。
劇里的5起案件，大多取材自現實。
比如，改編自 仁川國小女童分屍案的 延和男童凶殺案。
現實中，兩名高中生以極其殘忍的手段虐殺了一名兒童，事後曾試圖以患有精神疾病的理由脫罪。
即使性質惡劣，兩人最後也不過被分別判以13年、20年的刑期。
經由媒體渲染，該惡性案件曾一度引起全國轟動。
此後，韓國民間呼籲提高《少年法》的量刑標準，乃至廢除《少年法》的聲量越來越高。
劇中，嫌犯白成友向警方承認，他殺害了一名8歲男童，並將屍體丟棄在附近的水塔邊。
他為何急於投案自首，甚至放棄了掙扎？
他的底氣，來源於法律賦予的身份：「 觸法少年」。
根據韓國《少年法》規定，未滿14周歲的未成年罪犯將免於判刑，事後移交少年院，接受管理教育。
根據案發時監控和白成友的通訊記錄，法院方面找出了新的疑點，順利揪出了另一名共犯 韓睿恩。
開庭後，韓睿恩父母請來的律師一口咬定，她當時是被害妄想症發作，因此才無法自控地犯下罪行。
庭審過程中，聽著醫生和律師的描述，她不僅毫無悔意，而且表現出了極度的冷漠。
她要麼沉默，要麼在關鍵時刻負責配合律師的表演，儘可能地擠出幾滴眼淚，裝成天真無邪的模樣。
在單方面的敘述中，她把一切責任都推給了白成友，仿佛自己只是朵精神不太正常的「白蓮花」。
但事實上，她才是主謀。
意識到被背叛的白成友選擇了和盤托出，他如實交代了兩人的作案經歷，包括韓睿恩是如何滿懷愉悅地殺人、肢解屍體、切割器官，最後又是如何熟練地避開監視器，前往樓頂拋屍。
閃回鏡頭中，韓睿恩滿臉是血的癲狂神情，不禁令人後背發涼。
劇里還有一起以 「 韓國N號房事件 」為原型的集體性侵案。
經調查，以白度炫為首的四名少年犯建立起了性剝削犯罪的鏈條。
他們先是在網上四處搜羅符合條件的潛在受害者，以聚會、喝酒的名義約她們見面，利用誘騙、威逼、下藥等方式拍下錄像，再以此作為威脅，逼迫受害者們參與援交詐騙，藉此斂財。
然後，他們再大量上傳錄像，供更多人觀看和分享。
這條剝削鏈條的背後，是無數少女的血淚。
姜善雅，僅僅是其中之一。
透過她的視角，劇里呈現了一段屬於性侵受害者的破碎人生。
被人發現時她身受重傷，一度不省人事。
等她醒來，等待她的是新一輪的社死，沒有人在乎她是受害者，大家只看到了那些不堪的視頻，覺得她是個不檢點的女人。
被學校勒令休學、被朋友拋棄，被身邊人指指點點，割腕自殺未遂，其身心都受到了難以彌合的創傷。
而在加害者眼中，她的悲慘遭遇不值一提。
得知姜善雅自殺未遂的經歷後，他們感到驚訝和不解，但驚訝的並非對方承受了如此慘重的創傷，而是對方居然敢報警。
在他們的理解中，受害人就該忍氣吞聲才對。
當著法官的面，他們咬牙咒罵道：「 那個賤女人真是該死 」。
通過兩起案件，劇情赤裸地展示了人性之惡。
相比起成年罪犯，他們的冷血、惡毒、殘忍有過之而無不及。
在犯罪手法上和犯罪心理上，有的甚至比成年人更加肆無忌憚，透著一絲不諳世事的殘酷。
02.
照這麼看，那些誤入歧途的少年犯果真無可救藥？
最好的辦法，就是廢除《少年法》？
對此，劇中兩位主角的立場，恰好對應兩種社會主流意見。
打從開始，法官 沈恩錫（金惠秀飾）就旗幟鮮明地表達了她對少年犯 極其厭惡的態度。
轉來延和地方法院之前，她的強硬和不近人情遠近聞名，江湖人送外號「 十恩錫」——幾乎每位少年犯都被她判以最重的處罰，即十號處分。
在她看來，他們大多不知悔改，一旦踏上了犯罪道路，遲早會重蹈覆轍。
身為未成年犯罪的受害者，她比任何人都深知少年犯的頑劣。
多年前，兩個孩子在樓頂玩耍時故意丟下磚塊，砸死了她年僅8歲的兒子。
直至今日，她仍然未能從失去兒子的傷痛中走出來。
但在《少年法》的保護下，對方几乎沒有受到任何懲罰，後來更是成了慣犯。
和沈法官的冷漠態度不同，法官 車泰柱（金武烈飾）始終相信少年犯能夠 改過自新，只要社會願意給予關懷。
他盡職盡責地完成了觀察和保護的義務，記掛著每一位經由他手的問題少年，會像家人一樣問候他們的近況，在必要時伸出援手。
故事開始，雪雅被懷疑偷了客人的錢包，她卻一直矢口否認。
眾人爭執不下，決定報警。
此時，是他主動站出來替雪雅說話。
之所以如此寬厚仁慈，倒不是因為他天生聖母心泛濫，而是他本人就是少年犯出身。
少年時期，為了反抗父親的長期家暴，他以殺人未遂的罪名被捕。
後來，多虧有位好心的法官引導他走上正道，否則他可能也成了小混混，或者加入了逃家犯罪集團。
正是因為他深刻地體會過那種在絕望中掙扎的日子有多麼煎熬，所以他才會和其他少年犯們共情，希望他們能夠早日重回正軌。
從兩人交叉對立的視角出發，劇情不斷衍生新的反思與叩問：
《少年法》的存在，究竟是在保護青少年，還是在保護罪犯？
如果廢除《少年法》，那些犯錯的青少年應該被徹底剝奪未來的可能嗎？
無視問題背後的根源，一味地加重刑罰，這對他們來說，公平嗎？
說到底， 青少年犯罪的根源還是在於社會制度的缺陷與家庭環境的惡劣。
有的父母把子女視為所有物，絲毫不認為家暴是種違法行為，而是在法庭上大放厥詞，說他只是在管教子女。
即使少年犯心存悔意，可面對父母的缺席、暴力、虐待，他們要麼默默忍受，要麼只能繼續在犯罪的泥潭中掙扎。
還有很多人，他們不停地犯罪，只是為了以這種自虐般的方式引起家人的注意。
他們最渴望的，是家人的溫柔以待。
悲哀的是，他們對於親情的渴望，有時反而將之推向了絕望的邊緣。
第三集裡，常年被父親暴打的女孩幾次想報警，唯一疼愛她的奶奶卻反覆地勸她再忍忍，畢竟那是她的兒子。
她的縱容，使得施暴者更加肆無忌憚。
集體舞弊案中，這群優等生之所以作弊，原因是韓國社會的內卷程度已經到了令人難以承受的地步——要想考進頂尖大學，就必須不擇手段地競爭。
於是，他們被迫提前習得了成人社會弱肉強食的法則。
集體性侵案中，參與者包括兩名屢教不改，進出少年管教院如家常便飯的少年犯。
究其原因，是法律沒有及時、恰當地做出懲處與警醒。
當年，審理高空拋物案的羅法官為了追求效率，草草結案。
短短3分鐘的庭審，根本不足以讓他們意識到法律的嚴肅性，更別提付出什麼代價。
庭審結束後，他們勾肩搭背，一臉輕鬆地討論著要接下來要去哪裡，全然忽視了傷心欲絕的沈恩錫。
他們絲毫沒有意識到自己砸下的磚頭，實際上摧毀了一個原本幸福的家庭，使得一位母親的心從此支離破碎。
至於法官的「量子速判」，也不能簡單地用「瀆職」二字來概括。
站在法官的角度，他們需要面對的是超額的工作量，每位法官除了需要審理大量案件，還要負責保護和觀察至少一百名少年犯。
最終換來的，卻只有一份不受待見的履歷。
一旦轉行，等於又要從零開始。
面對不甚明朗的前途，更多的人選擇得過且過，而不是成為沈恩錫那樣的加班狂魔。
腐敗的土壤，終會結出腐壞的果實。
正是由於家庭和社會層層失守，沒能結成一道保護網，才會導致如此多的青少年墜入了罪惡深淵，無法自拔。
他們的墮落，是全社會都必須背負的道德十字架。
03.
從媒體、輿論、法律、社會機構、基層執法人員，再到個人。
針對未成年犯罪的社會現狀以及癥結，劇本做出了多角度、全方位的剖析。
尤其是法律層面，關於基層執法人員面臨的阻礙與桎梏，都做了細緻的梳理。
但拋開冷冰冰的數據、白紙黑字的新聞、法條，拋開所有堅硬的、不容撼動的事物，本劇試圖展示的是人性的脆弱，是人的情緒，是人的困境，是那些帶有溫度，讓人感到真實的東西。
劇里，有一幕很是令人動容。
一個逃家小團體里看起來最瘋、最不知悔改的女孩瑛娜，逃離青少年恢復中心後去找了她的媽媽，她天真地以為對方對她不聞不問是因為身患重病。
然而真相是親媽早就另有新歡，根本不打算再管這個只會惹是生非的女兒。
她被徹底拋棄了。
瑛娜不信邪，她瘋狂砸門、大吼大叫，只希望能和母親再見一面，可等來的卻是繼父的一頓拳打腳踢。
再兇狠強勢的孩子，面對成年人的無情和暴力，仍舊弱小得像個破布娃娃。
此時，是恢復中心的主任吳宣英像母親一樣，把她摟在懷裡，用最溫柔的語調安撫著瑛娜，給予了她連生母都不曾給予的關愛和憐惜。
柔情的背後，藏著傷感的真相。
多年前，吳主任意外失去了未降世的孩子，於是她把照顧恢復中心的孩子們當成了療愈和忘卻傷痛的良藥。
為了照顧好這些「壞孩子」，她投入了全幅精力，甚至忽略了親生女兒的感受。
更殘酷的是，在社會福利援助缺失、國家系統性缺位的情況下，個人即便再努力，對於改善整體青少年的生存處境而言，終究是杯水車薪：
「原本是國家該承擔的責任，卻只能依賴個人的犧牲奉獻來達成。」
客觀地說，《少年法庭》的敘事節奏不夠流暢，劇情推進和台詞設計過於工整，顯然是部純議題導向的作品。
即便如此，我還是真心佩服——韓國人真的絲毫不恥於 揭短。
論打臉和戳破體制的幻象，他們是相當在行。
「 社會對此無能為力，他們只是不斷高喊廢止《少年法》。 」
「 我國的人力資源和機構設施是先進國家之中最匱乏、最糟糕的。 」
透過劇中角色之口，那種捉襟見肘的無奈、痛心、哀嘆，都明明白白地展露出來了。
不僅如此，就像車泰株不願輕易放棄感化每個少年犯的可能性一樣， 這部劇讓我體會到了樸素的理想主義和某種近乎笨拙的努力。
它儘可能地展現了諸多難處與現實阻力，但最終目的絕非為了訴苦，而是想傳達某種訊號：
即便如此，我們也不能放棄。
如車泰柱所說，「 我們是孩子們的最後一道底線。 」
OK，按照慣例，這時候絕對會有人迫不及待地站出來潑冷水：
就算揭露再多的社會黑暗面又如何？韓國政府還不是眼睛一閉一睜，繼續擺爛。
事實或許如此。
但至少，人家敢於承認光明背後的齷齪，敢於承認體制的缺憾，承認社會治理的複雜性。
我想，大家應該還記得不久前經歷過的網際網路至暗時刻。
當時，有人把李楊導演的舊作《盲山》給翻了出來。
電影里，女大學生白春梅被拐賣到西北某山村，不僅被「丈夫」強姦，還被全村人結成的 「拐賣聯盟」困在大山深處中，嘗遍人間苦難。
大眾這才真正意識到， 「現實版盲山」從來不止一處。
所以，《盲山》解決了任何關於拐賣婦女的問題嗎？
難道說，咱們真要把解決問題的希望寄託於一部電影？
當然不是， 現實主義作品就如同一根尖刺，如果你不去拔除，那麼它就會長久地刺痛你，然後發炎、潰爛、流膿，迫使你去正視它的存在。
這陣刺痛，就是它最大的意義。
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你被《少年法庭》震驚到了嗎？
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