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4月14日
第七屆蘭亭獎來了
中國書法蘭亭獎作品展開展
展廳中
所有獲獎、入選作者
都寫有一段創作感言
闡述自己的創作心得
分享投展前的心路 歷程
相信對廣大書法愛好者
皆有裨益
特選刊部分金、銀、銅獎
獲獎作者的創作感言
以饗讀者
第七屆中國書法蘭亭獎 金、銀、銅獎獲獎作者創作感言選刊
金獎
崔寒柏，1963年1月生於天津。中國書協會員，天津市書協理事、行書委員會主任。
獲獎及參展經歷：三屆蘭亭獎，首屆全國大學生書法比賽一等獎，第二屆冊頁展優秀獎，全國首屆楷書展優秀獎，第四屆國展，第八屆國展，首屆行書展，首屆草書展，四屆正書展。
創作感言
最初打算投稿時，我就決定選三本冊頁。一則在冊頁上創作是我的強項，二則評委一旦注意到冊頁就必然要近距離觀看，這樣一來，就能讓評委看到我的「強項」。
在此之前，我用大楷冊頁已經得過兩次全國大獎。平常寫大楷冊頁很多、很熟、很爽，當然，也很有自信。因此，交一本大楷冊頁是必須的。
小楷冊頁，我用來書寫自作文章。我的書論有幾十萬字，摘錄了《論臨帖》一文中數段。由於白話文有些平淡，便用同一支筆，選擇各色各類箋紙，點點戳戳、隨意賦形，這樣形式感就凸顯出來了。 值得一提的是，所有的小楷作品都在抖音直播下完成的，每次直播都有近千人觀看、評點，他們不知道，這其實是蘭亭獎「大賽」的現場直播；他們也不知道，這些作品會變成一個冊頁，十幾天後去靜靜接受蘭亭獎評委的評判。
三本冊頁，楷書占去兩本，剩下的一本一度讓我難以決擇。因為近期自感大行草進步最大，寫得也最多，但是說實話，這次披掛天津市戰袍出征，頗有些想贏的進取之心，但大行草能否讓評委「買帳」我並沒有把握。素白的冊頁寫慣了，正巧翻到一本扇面冊頁，便拿來一試，結果一上手，小行書寫得就很順暢，於是一揮而就。寫完回看，雖整體形式變化不大，但自認為氣息尚佳。
目前，大楷、小楷、小行書是我最為自信的幾項。這次的投稿作品，與平時偶得的佳作相比，並不是十分理想。可即便如此，還是得到了評委的賞識，這只能說明平時的訓練和自然書寫保證了我的平均水準。
這次投稿能夠獲獎，要感謝天津書協的信任與督促，感謝蘭亭獎評委對自然書寫狀態的肯定，當然更要感謝我一直提倡、一貫堅持的自然書寫！
書法報新媒體記者
現場採訪 崔寒柏
銀獎
谷松章，1968年12月生於河南鄭州。中國書協會員，西泠印社理事，河南省書協理事、篆刻委員會副主任兼秘書長，中國藝術研究院中國篆刻藝術院研究員。
獲獎及參展經歷：第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎，第七屆中國書法蘭亭獎銀獎(書法創作方向)，全國第八屆書法篆刻展全國獎，全國第十屆書法篆刻展提名獎，全國第五屆篆刻藝術展銀獎，全國第七屆篆刻藝術展優秀獎，第二、三、四、五屆中國書法蘭亭獎，第七、八、九、十、十二屆全國書法篆刻展(十二屆國展書法、篆刻同時入展),第三、四、五、六、七、八屆全國篆刻藝術展。出版著作《中國篆刻創作解讀漢印卷》《鳥蟲篆印技法解析》《篆刻章法百講》《秦漢私印賞析100例》。
創作感言
鳥蟲篆印是篆刻藝術中最具美術意味的形式。鳥蟲篆印肇始於戰國，興盛於漢。流派印興起之後，鳥蟲篆印發展緩慢，直到二十世紀前期方介堪先生異軍突起，引領鳥蟲篆印逐漸形成熱潮，延續至今。我以為：鳥蟲篆印不貴繁複而貴清雅。
我的鳥蟲篆印，以秦漢鳥蟲篆印的盤曲規律為基礎，以漢鳥蟲篆玉印的紋飾造型為主要紋飾來源，注重條理性，追求高古、雅正、洗鍊的風格。同時，我廣泛汲取商周秦漢的各種紋飾特別是玉器紋飾特點，以動物紋樣在鳥蟲篆印中的運用保持造型古樸、簡明適度為標準。經過多年努力，我逐漸形成了自己的鳥蟲篆印紋飾語言。我特別重視鳥蟲篆印朱文、白文的統一，通過對鳥蟲篆印文字「印化」程度和美術化程度的把控，兼顧朱文、白文的平衡發展和從技法到韻味的高度協調。
我的書法取法漢金文，略融入秦印文字意味。漢金文是漢代青銅器銘文，以篆書為主，或多或少地也加入了一些隸意。漢金文結體方整，鑿刻者線條挺勁硬朗，鑄造者線條含蓄凝重，變化多端。我學習漢金文的方挺硬朗，同時為了避免過度程式化，有意加入一些秦印文字的率意與變化。書寫時，在保持漢金文方整挺勁風格的同時，在篆書與隸書、書寫與製作之間找到一個屬於自己的平衡點，力求寫出新意 ，寫出個性!
張利安，1974年12月生於浙江溫州。中國書協會員，河南省青年書協副主席、草書委員會委員。
獲獎及參展經歷：第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎，全國第十屆書法篆刻作品展，全國第十二屆書法篆刻作品展，第二、四、五屆全國青年書法篆刻展，全國第十一屆書法篆刻作品展，中國力量——全國扶貧書法大展，第二屆全國草書展，全國第二屆手卷書法作品展，全國首屆書法小品展，第二屆全國隸書大展，全國一、二屆冊頁書法展，全國第二屆正書大展，全國第二屆行草書大展，全國第二屆楹聯書法大展，全國第一、二、四屆扇面書法展覽，全國第五六、七、八屆中青年書法篆刻家作品展。
創作感言
在書法創作中，起點也是終點，周而復始，在不斷地肯定與否定中，尋求新的肯定與否定。這樣一日自有一日之感知，一月自有一月之心悟，一年自有一年之提升與感通。不斷深化思辨悟性和提升手上功夫，自然會水到渠成。書法的自我風格不是任意能創造出來的，更不必刻意追求，應是持之以恆，常思常新，融會貫通，自然而然地悟化出來的。
林景輝，1971年4月生於福建惠安。中國書協草書委員會委員，福建省書協常務理事。
獲獎及參展經歷：全國第七屆中青年書法篆刻家作品展三等獎，全國第三屆楹聯書法展提名獎，全國第六屆楹聯書法展三等獎，第二屆中國書法蘭亭獎藝術獎，第三屆中國書法蘭亭獎提名獎，全國首屆篆書展提名獎，全國首屆、二屆手卷展全國獎，第七、十、十一屆全國書法篆刻展，二屆扇面展，二屆草書展，三屆青年展，「現狀與理想」——當代書法創作學術批評展，源流·時代——以王羲之為中心的歷代法書與當前書法創作展覽、中國力量——全國扶貧書法大展。
創作感言
三幅作品之中，八尺中堂大草難度最大。小稿初成之後，以慣用長鋒筆就八尺整紙，欲造遒健蒼茫之氣，然紙偏厚而枯澀積重，草意不達。十多遍後，皆不得要津。轉以六尺拼接，始有幾分模樣。大草以氣象沉鬱、行間生髮為難點，此作似可兼得一二。 內容以自作七律《源流時代紹興論壇感賦》，亦切題。
橫卷草書自作詩《登黃山二首》，以連綿暢達為立意，而開合跌宕、抑揚頓挫，皆欲自然推移。精選絹本底塗寫意山水與文意契合，落款亦擬山水畫題法，悉心經營，唯願不著痕跡。
行書條幅氣息力求古雅基調，採用仿古熟絹。行氣貫暢而斷連離合、縱橫交錯，章法空間融通諧和，使之自然流落、從容閒適而層次第開。
三幅作品歷經數月、數十遍打磨，雖不能完全盡意，然當下所思，大率若此。既成墨跡，亦為心跡。
銅獎
劉長龍，1979年5月生於遼寧開原。中國書協會員，遼寧省書協理事，中國書協首屆國學班成員。
獲獎及參展經歷：第四屆中國書法蘭事獎銀獎，全國第三屆行草書展優秀獎，第五屆中國書法蘭事獎，第十、十一、十二屆全國書法篆刻作品展，第三、四、五屆青年展，第六、七屆楹聯展，首屆臨帖展，第二屆手卷展，第二屆大字展，第三屆草書展，第四屆扇面展。書法作品及論文發表於《中國書法》《中國書法報》《書法導報》《美術報》《書法報》《青少年書法報》。
創作感言
學書二十餘載，自知愚鈍，故始終未敢懈怠。初學唐楷，雖潛心摹擬數年卻未得法理之要領，全憑記憶貫注於心手。後涉獵米元章《苕溪詩卷》體會其用筆精神，一改往日描畫陋習。然而，曾一味追求米書「刷字」風範恣意表現筆墨性情，逞一時之快險些誤入歧途！幸得書界前輩指謬，推薦二王經典法帖以正書路，以《集字聖教序》為主，兼習《閣帖》及手札等。漸悟文雅平和雍容之正大格局，逐漸摒棄多年習氣。
近些年，我曾熱衷於大字創作，取法《鄭文公碑》及漢魏銘石諸法，嘗試碑帖融合，但尚未形成規模，偶爾「試水」國展，以期檢驗和調整創作方向，探求系統技法之規範。作為國展這一競技平台，其具有一定的客觀導向和評判準則，作品能入展應有其合理因素，但仍須客觀理解傳統與時趨之宿弊，切須冷靜思考把握創作，力避盲目跟風！每逢展覽創作我皆力求能盡己力而隨天命，如此，任何結果方能坦然視之。有佳績當感恩命運之眷顧！感謝評委專家之鼓勵！更要感謝給我指導幫助的所有老師及同道！
楊科雲，1987年出生於雲南威信。中國書協會員。
獲獎及參展經歷：第六屆中國書法蘭亭獎，第十二屆國展，第三屆冊頁展提名獎，四屆西部書法展優秀獎，五屆西部書法展提名獎，源流時代——以王善之為中心的歷代法書與當前書法創作展覽。現狀與理想——當前書法創作學術批評展，中國力量——全國扶貧書法大展。
創作感言
庚子多難，神州有疫。然萬物有靈，向陽而生，華夏大地，群雄協力，送走瘟神緩緩去，迎來撥雲見日時......
「疫」時不便，閉門不出，偶讀詩文，臨池觀花，人有悲歡，月有盈缺，聲有飛沉，花亦有喜怒。夕陽佳月，烈炎濃寒，調笑以歡呼，垂簾以寄夢，大則彌於宇宙，細則攝於毫釐，萬物皆合乎其道，順時應天，道法自然，書法亦當如此。凡塵多俗事，唯以書自娛，得廢紙三干，拙作成疊，然不韻者眾而妙者鮮也，偶有得意，則視為「暇余之作」。
凡書者皆有夢於蘭亭。暇余之作，以應蘭亭（獎）之徵，幸獲銅獎，有「無心插柳」之喜耶！欣喜之餘，更當勉勵。自知書道漫漫，星河不及其一，乾坤難容其跡。由技入道，以文養藝，寂然凝慮，思接千載，方能騁無窮之路，飲不竭之源。
習書之途，甘苦自知，瞻彼日月，悠悠吾思，法理有常，而意無常，人生有涯而藝無涯也，登山則情滿于山，觀海則意溢於海，形在法理之內，心存山水之間。
陳靖，1975年5月生於山東濟寧。中國書協篆刻委員會委員，西泠印社社員，山東省書協副主席、篆書委員會主任。
獲獎及參展經歷：首屆中國書法蘭亭獎創作獎（書法），全國第九屆書法篆刻展一等獎（篆刻），全國第六屆篆刻展一等獎（篆刻），第一屆中國書法蘭亭獎全國書法作品展銀獎（書法），全國第八屆書法篆刻展提名獎（書法），全國第五屆篆刻展二等獎（篆刻），全國第三屆楹聯書法展銀獎（書法）。
出版《首屆中國書法蘭亭獎獲獎作者——陳靖書法篆刻集》《篆隸書教程》《篆刻教程》《全國七十年代書家精選集——陳靖卷》《山東省1970年代書法家作品集（陳靖卷）》《中國書法大系一篆刻卷》(合著)。
創作感言
《周易繫辭上》曰：「一陰一陽謂之道」「形而上者謂之道，形而下者謂之器」。老子曰：「道可道非常道......」「道法自然......」孔子曰：「志於道，據於德，依於仁，游於藝。」
中國古代先賢謂「道」者，論之已甚。「道」為中國哲學之心，藝為中華文化之纜。文以載道，藝以弘文。
為藝之法，古人云，必先立志。志道者，當有「修齊治平」之心。此即大道，人人宜修，為藝之道亦然也。
書印藝道，技法為本，純以技炫勝者，則近乎匠，棄技而空談藝論道，有欺世盜名之患。匠人、匠心，一字之別，差之天壤。吾以為書印藝道，技精以外，亦需致思緒於金石，忘寢食於翰墨，參化古意於本心，生髮性靈於自然，善讀書，貴力行，蓄素守中，淡然平和，率真超拔，養浩然之氣，方可得文人風骨，入藝之大道。
近鍾情於戰國古璽陶文臨習，摹寫重法尚韻，消而化之求形散神聚之氣，融通辨道，尊古為新也。
「技」乎，「道」乎，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。
林嶠，1963年1月生於浙江紹興。中國書協理事、行業建設委員會委員，四川省書協副主席。
作品收入中國書協、全日本書道聯盟主辦的《中日代表書家展》等書集。出版《震影墨痕林嶠書畫精選》《林嶠水墨畫集》《林嶠山水寫生》《林嶠書畫》《當代四川中青年書法名家系列叢書林嶠》《2015林嬌書畫新作》《林嶠漢磚佛造像》。
創作感言
我這次蘭亭獎獲獎，意外若驚，鼓舞非常。誠蒙評委老師們看重，對我既是鼓勵，也是鞭策。如今復吟細味，書寫的個性風格、輕鬆自然的書寫狀態，可能是這次偶爾獲選的關鍵。
我認為，書法也應講究「氣色」（清蔣驥《傳神秘要》）。氣色者，神氣情趣，墨色紛采，不在一點一畫，而在整體的蔚然可觀。書法作品不唯欣賞單字，最重整體「氣色」效果，既要有通幅筆法形態上下前後的貫氣，還須有墨法枯潤隨機的自然變化。
我一向奉信清代唐岱《繪事發微》里講的「藝成而下，道成而上」「書畫有正派，須得正傳」的說法，視為筆耕至理。藝家出門首先路子要正，得正傳，勿親歪道；其次埋頭為藝，一定要遠離熟俗；沾染熟俗，未必不能成藝，但失去正傳，自陷下次，習俗愈久，日後愈難打理。
書法藝術的創作很像長亭短亭送別友人，就此別過，可能會留下一些遺憾和惦記，最後都會翻篇成為過去；只有儲學悟覺，再次投入更多的努力，才會有更好的作品不負期待。所以，我經常提醒自己，臨摹或創作書法作品都必須盡心追求，不懈努力。藝無止境，長亭更短亭！
彭雙龍，1984年10月生於河南固始。中國書協會員，廣東省青年書協副主席兼秘書長。
獲獎及參展經歷：第三屆中國書法蘭亭獎三等獎，第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎，第五屆中國書法蘭亭獎二等獎，第六屆中國書法蘭亭獎，全國第十屆書法篆刻作品展優秀獎。作品四十餘次參加中國書協主辦的蘭亭獎、全國展、青年展、篆書展、隸書展、楷書展、行書展、草書展，中國書協現狀與理想——當前書法創作學術批評展、中國力量——全國扶貧書法大展。
學術論文獲全國第十屆書學討論會優秀獎，首屆全國高等書法教育論壇優秀獎，數篇論文發表於《中國書法》等。
創作感言
子曰：「君子務本，本立而道生。」書道之本，存乎兩端，曰功力、曰學養。功有深淺，學分高下。非夫心閒手敏、功深學高，其孰能得之乎？然道之所生，關乎心性；心若不正，德焉能成？故心之所發，見之筆端，顯於言行，發為精神。余自髫齔學書，寢饋多年；然學淺才疏，彷徨門外。今幸蒙不棄，獲此殊榮，自忖德薄才鮮，不勝愧赧。唯以勤補拙，鞭駑策蹇，正心誠意，功學相參。以期日新日進，不負所望耳！
樊利傑，1975年3月生於河南鄭州，現居湖北武漢。中國書協會員，湖北省書協理事，湖北省青年書協副主席。
獲獎及參展經歷：第六屆中國書法蘭亭獎銅獎，第三屆中國書法蘭亭獎提名獎，全國第九、十、十二屆書法篆刻作品展，中國力量——全國扶貧書法大展，現狀與理想——當前書法創作學術批評展，源流時代——以王羲之為中心的歷代法書與當前書法創作展覽，以及青年展、小品展、楹聯展、冊頁展、草書展、行書展、扇面展、新人展等30餘次。
創作感言
二三十歲時表現欲強，喜歡激情澎湃、才華橫溢的作品，作品講究形式美，強調對比、造險，注重節奏感，意氣風發，風流瀟洒。隨著年齡的增長，對書法的理解與審美發生了變化，越寫越有敬畏感。現在更欣賞沉穩內斂、氣韻清新的作品。書法與做人一樣，風流瀟洒固然可以，但這不是所有人生。人之悲歡，境遇之順逆，不可能只通過「瀟洒」來表達，或者說只是通過規定的技術手段，很難去表達豐富的內心世界。
以詩文和筆墨記錄身邊事，表達喜怒哀樂，抒寫人民群眾對美好生活的憧憬和嚮往，既是歷史所需，也是時代責任。蘭亭之精神體現在文書俱佳，內涵豐滿。此三件作品內容，全然來於自己的內心，所際所遇，不吐不快。律詩、絕句適合書法創作，而現代文則不易表現。舊體組詩《遊學詩四首》記錄了我在遊學中感受到的點點滴滴；舊體詩《觀畫》描寫了我對美好生活的嚮往；《母親的心愿》則傾注了我最樸實真摯的感情，並藉此表達對母親最深的思念。
這幾件作品，展現的便是一個完整的自我。
第七屆蘭亭獎來了，
獲獎名單有變化，附高清作品圖！
—《END》—
圖文來源:書法報...
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