㊟V-Land甬江天地現場，快閃預告裝置
閱讀和寫作需要通過練習來提高，就像其他事情一樣。如果沒有年輕的讀者和作家，那麼很快就不會有年長的讀者和作家了。/瑪格麗特·阿特伍德
劇烈變動之後，年輕一代陷於普遍的迷茫和倦怠。舊式的思想不再適用於當下，工作、生活、情感、家庭等人生命題都被更新，當行動與實踐都面臨困難，我們需要新的解釋和答案。
生活的真相是什麼？未來在哪裡？什麼才是值得追求的價值？年輕一代需要用自己的思想、情感、記憶和生命體驗，重新發明自我——十八歲的單向在今年夏天發起單向青年節，試圖給出答案。
這個 9 月，我們再度探尋青年精神，單向空間首次抵達寧波，以「重新發明自己」為題，聯合 V-Land甬江天地共創快閃：
以一場青年論壇為始，許知遠《梁啟超 : 亡命（1898—1903）》新書沙龍寧波站進入 V-Land甬江天地的「求精學堂」，這裡曾是思潮煥發之所——中國精神之父梁啟超與寧波人的精神江岸產生劃時空的交集，探討青年和他們的時代；
還有一場展覽，在廢墟上重建的宅子，時間是原材料之一，我們邀請青年詩人隔花人共同發起「在時間中讀取·閱讀裝置展」，在詩歌和萬物中讀懂自己；
離不開一份書單，由寧波這個港口城市的青年出發，我們彙集「向東是大海」「新時代情感觀察」「沒有形狀的生活」「到未來去」等 8 個維度列出「單向榜單·甬江青年書單」，試圖在書籍中重新找尋精神坐標。
*以下為「甬江青年書單」部分展示，歡迎來現場解鎖完整書單及圖書盲盒。
沒有形狀的生活
「她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在於，她並不能融入其間。」
《逃離》
作者: [加] 艾麗絲·門羅
譯者: 李文俊
出版社: 北京十月文藝出版社
出品方: 新經典文化
出版年: 2016-10-1
一個成長於加拿大農村的女孩，她大概沒有錢，母親正病著或早已去世；她的父親可能是一名教師，第二段婚姻也充滿問題；而這個女孩，她正在打算儘快逃離家鄉和現有的生活。
《逃離》中的 8 個短篇中，有著互相流通的暗涌——伴隨女性的孤獨感、努力掙脫的傳統束縛、以及錯位的分離與回歸。卡拉和朱麗葉們總是渴望另一種生活，於是她們用自身選擇去考驗命運，直到命運帶來另一種意想不到的後果。
門羅常在故事中植入危險和慾望的線索，然後緩慢地揭示真相。而神話的意象貫穿始終：一隻被獻祭的羊、夜空中的星座、哀悼女兒失蹤的母親、致命的海上風暴……
所有這些都只為了弄清一個問題，人們所在何處，以及與誰一起找到生活的歸屬。而故事的中段總是如此：一切遭受的混亂和痛苦，都僅僅是因為她們想在生存中保留一個完整且獨立的人格。
「事物的複雜性似乎是無窮無盡的，」門羅在一次採訪中吐露：「我的意思是，沒有什麼是容易的，沒有什麼是簡單的。」
我們都是同時代的人
「活下去的訣竅是，保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。」
《漫長的餘生》
作者: 羅新
出版社: 北京日報出版社
出品方: 理想國
出版年: 2022-7
王鍾兒，一個生活在一千多年前的女人。她是北魏皇宮裡掙扎求生的宮女——30 歲時死了丈夫被掠入宮，躲過一次次權勢傾軋、「子貴母死」的殘酷制度；她在「主人」身死後出家為尼，卻因為先後撫育了兩代皇帝，又幸運地得以在高齡善終。
如果沒有那塊 100 年前出土的石碑，王鍾兒的漫長一生也將和石刻畫作上的其他宮女一般，成為歷史中一粒無名無姓的塵土。
墓誌文僅有的 649 字，就是《漫長的餘生》一書的來由。書的副標題為「一個宮女和她的時代」，儘管歷史在多數時候都是帝王將相的幕布，但王鍾兒的視角無疑幫我們目睹了一場權力邊緣的幻夢，站在當下，卻得以窺視千年前的漩渦。
作為封建王朝中的小人物，王鍾兒在入宮前享有過短暫的平靜。「王鍾兒嫁到楊家，之後在汝水盤旋的懸瓠城過了兩年平靜的婚後生活，肯定秋天吃到了本地特產的那種板栗。」書中開篇的描寫，讓距今千年的古代女子也有了真實平常的血肉。
去公園與野外
「我們生活在四季的正常運行之中——這寒冷並不是晴天霹靂，不是莫名天災，不是不知盡頭的黑暗。它是這個行星的命運，是萬物已然接受的規則。」
《怎樣觀察一棵樹》
作者: [美] 南茜·羅斯·胡格 / 羅伯特·盧埃林
譯者: 阿黛
出版社: 商務印書館
出版年: 2016-9
「據說春天在美國的進度是平均每天北上約 15 英里，每天攀高約 100 英尺。」《怎樣觀察一棵樹》的作者和攝影師同樣居住在美國維吉尼亞州，每年作者都要花上小半個月，才能趕上另一位看到的季節景象。
這是一本結合了大量插圖的科普書籍，裡頭不大能看到大篇幅的植物術語，倒是有多處文學家的箴言穿插其間。
喬治·歐威爾：「你需要不斷地努力，才能看到自己眼前的事物。」
馬塞爾・普魯斯特：「真正的發現之旅不在於追求新的景象，而在於換一種新的眼光。」
圍繞著樹木和多維的精細圖片，書中還給出了大量的自然知識與觀察指南：
觀察一棵樹的方式是「朝下看」，在地面尋找樹木的落花、果實等棄物；
一直留在樹上，直到被大風吹落或被春天的新葉擠掉的老葉有一個名字，叫凋存葉；
銀杏科的成員曾經有著豐富的種類並且分布廣泛，它們見證了恐龍的出現和消亡……
「思考比了解更有意思，但比不上觀察。」
「去觀察」這件事，有時或許比真正觀察到某物要更有趣、也更難得。在種種天氣災害的新聞播報中，走到戶外重新愛上自然的真與美，不失為一種解除危機感的有效方法。
新時代情感觀察
「她突然覺得自己明白了他們的問題：他們太有禮貌，太拘謹，太膽怯，他們踮著腳尖繞著對方走，嘀咕著，竊竊私語，推遲著，同意著。」
《年輕的心在哭泣》
作者: [美] 理察·耶茨
譯者: 陳新宇
出版社: 上海譯文出版社
出版年: 2020-2
理察·耶茨擅長描寫糟糕的夫妻。悲傷酸澀的婚姻、住在郊外的家庭、被腐蝕的年輕希望……他的書里總對焦慮的情感投向最敏銳的洞察，令人沮喪但又難以放下。
《年輕的心在哭泣》是耶茨人生中倒數第二本書，開頭部分會讓人想到另一個版本的《革命之路》：年輕的夫婦以相愛展開他們的婚姻，隨後情感停滯、充斥著各人虛妄的幻想；他們開始在社交場合中體會失敗，回到家中又要面對無止境的孤獨。
《年輕的心在哭泣》中額外討論了在追求藝術過程中的痛苦，妻子露西生來擁有錢財，對演繹、寫作和繪畫等領域都抱有熱情但才華有限；擁有敏感自尊心的丈夫麥可曾有過一些好作品，但難以複製過去的成功。這對夫妻用半生追逐著藝術，卻無法理解同樣嚮往藝術的對方。
二人在故事的三分之一處就已經離婚，各自都沒有迎來什麼激動人心的際遇，反而累積了多年的失望。
作家在結尾處為他們安排了一次會面——「去他媽的藝術，」她說。「我是說真的，麥可。去他媽的藝術，好嗎？難道不可笑嗎？我們一生都在追求它，渴望接近任何一個看似懂得它的人，仿佛那會有幫助；從來不會停下來想想也許它根本就超出了我們的理解範圍——甚至它或許根本就不存在，也許這對你來說是個有趣的命題：如果它不存在呢？」
向東是大海
「在那趟前往昨天的飛行中，埃爾哈特消失在了即將到達日期變更線的時候。大海沉默。」
《島嶼書》
作者: [德] 朱迪絲·莎蘭斯基
譯者: 晏文玲
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 浦睿文化
出版年: 2019-9
「天堂是島，地獄也是。」
莎蘭斯基在《島嶼書》里寫了 50 個世界邊緣的島嶼，卻不是一部旅行指南或真正意義上的遊記。書的德語原名叫「偏遠島嶼地圖集」，副標題寫著「我從未去過、也永遠不會去的五十個島嶼」。
在全景地圖的年代，這樣的一本島嶼書似乎有點不合時宜。作家用文學穿透了空間和歷史，講述了發生在這些遠離文明的島嶼上的故事。
有些小島的名字比較熟悉，比如復活節島或聖誕島；剩下的島嶼，那些地圖上的不知名斑點，則可以通過沙蘭斯基的展示，去得知它們的坐標、面積、人口和歷史數據。
她為每座島配上的一段簡短文字，是整本書的真正精髓所在：上世紀初，熊島在一個夏季迎來了它的訪客，同時到來的有一位鳥類保護者、四位動物標本製作師和持槍人；位於巴布亞紐幾內亞的一處失落環礁，正陷入氣候變化帶來的如同「世界末日」般的洪水；還有一個叫巴納巴的島，那裡的原住民通常不會埋葬死者，而是將屍體掛在小屋前，直到腐爛……
這樣一本「反旅行」的書未必能真正把人帶到遠方，但在閱讀它所了解的諸多不尋常事物，正是不斷催促旅人出發的原因。
世界的水手
「我愈加感覺到旅行就像一種時空的延宕，一種美妙的拖延症，在有限的日子裡，我們偽裝成另外一個自己，或許是一個更好的自己，或許只是一個不同的自己，而拖延著重新做真正自己的時間。」
《東京八平米》
作者: [日]吉井忍
出版社: 上海三聯書店
出品方: 理想國
出版年: 2023-1
作家吉井忍在四十多歲時回到東京，搬進一間只有四疊半的傳統小公寓（約為 8 平方米）。「沒必要為了東京的房子付那麼多房租。」這間屋子距離新宿不遠，租金不過 2000 人民幣。
都市人的生活恰如孤島，她順著自己的喜好去扮演都市的水手——搬去心儀的街區，把狹小的家作為港口，從這裡出發，去擴展更豐富的生活。
步行距離以內的便利店、健身房、公共浴室和投幣式洗衣房，都是家的延伸。吉井忍在東京的各個角落穿行，看展、逛小店，偶爾也去獨立影院看通宵電影。她積極地探索附近，也和其他陌生的都市人慢慢建立起聯繫，觀察真實的東京世情。
她遇見過蕎麥麵店的中國老闆娘、獨立經營咖啡店的老先生；還有些人連名字都沒留下，與吉井忍的相識只基於某個時間地點中的偶遇。比如洗衣房裡和她有過短暫交流的，一位從婚姻中出逃、一個人展開生活的阿姨。
「那是一種開放性的關係。這些不經意的場合中你都能找到氣味相投的人，這種經驗自然讓你和眼前的世界建立信賴感。」
把自己作為方法
「描述一團熊熊燃燒的火或者平原上的一棵樹，我們必須留駐在火焰或者樹前面，直到它們對我們而言不再與其他任何樹或火焰相像。」
《存在主義咖啡館》
作者: [英] 莎拉·貝克韋爾
譯者: 沈敏一
出版社: 北京聯合出版公司
出品方: 未讀·思想家 / 未讀
出版年: 2017-12-1
1946 年，巴黎那些熱愛爵士樂的存在主義者會離開咖啡館前往酒吧。那裡會接納任何符合條件的人，「特別是當他們腋下夾著一本書的話。」
而更早的 30 年代，三位朋友正坐在蒙帕納斯大道上的煤氣燈酒吧里，喝著杏子雞尾酒、閒聊八卦。其中一個叫雷蒙·阿隆的年輕哲學家，正在向薩特和波伏娃盛讚一種他在德國發現的新鮮哲學——現象學。「你看，」他說，「如果你是一個現象學家，你可以談論這杯雞尾酒，然後從中研究出哲學來！」
那一年波伏娃 25 歲，她的男朋友薩特 27 歲，臉色蒼白——陶醉於將哲學與正常的、生活的經驗結合起來。《存在主義咖啡館》的作者貝克韋爾說，這場交流是現代存在主義的誕生。她不光歌頌了存在主義者們，還有批評家、傳記作者及哲學本身。
貝克韋爾是前倫敦圖書館長，這大概為她提供了驚人的考據能力；這本書以「人物名單」結束，一共出現了 79 個名字。與其說這是一部哲學書籍，不如解釋為一本展示哲學家生活與思考的傳記。它展示了哲學家與哲學的迷人之處，又通過他們的軼事與對哲學的清晰思考，將這些偉大人物的感性與博學同步刻畫。
當被人問到「以存在主義的方式思考時會發生什麼」時。貝克韋爾簡單地解釋道：「存在主義者關心的是個體的、具體的人類存在」，而個體的存在就是「我在每時每刻選擇如何塑造自己」。
到未來去
「古往今來，一個世紀又一個世紀，人們彼此陪伴，共同生活，愛著彼此，恨著彼此，卻全都是基於一個錯誤的假設。」
《未來學大會》
作者: [波] 斯坦尼斯瓦夫·萊姆
譯者: 許東華
出版社: 譯林出版社
出版年: 2021-8
「對未來的瘋狂夢想再也無法與現實相提並論。」這是 90 年代的萊姆逐漸放棄科幻小說創作的理由。在之前的作品中，他曾預言過網際網路、搜尋引擎、虛擬現實和 3D 列印的出現，直言人類將遭遇人工智慧和信息爆炸的挑戰。
《未來學大會》一書寫於 70 年代，當主人公伊揚·蒂赫被派往參加第八屆大會時，他也許想不到此後的經歷會是一場偽裝成未來的幻覺。
國際局面不穩定、以及地球人口過剩等議題，都不是這場大會上的真正危機；在一場騷亂里，他意外地吸入了藥物，在一場漫長的幻覺中，他經歷了大腦移植、槍斃和人體冷凍；衰老成為犯罪；機器人在街頭鞭打人類、維護秩序；包括他在內的所有人都在服用藥物，只憑精神存在於極度繁榮的幻象里。
書中最後給了他一個類似《黑客帝國》紅藍藥丸的選擇：是選擇生活在美麗的幻覺中，還是醒來面對冰冷殘酷的現實？
「這年頭，太空航行只不過是逃避地球上各種問題的手段。換句話說，你飛往群星的時候，暗地裡會希望在你離開的這段時間裡，地球上最壞的事情已經發生並且結束了。」
㊟V-Land甬江天地現場，快閃預告裝置
重新發明自己
單向空間 x V-Land甬江天地快閃
時間：9 月 26 日 - 10 月 27 日
地點：V-Land甬江天地
(浙江寧波鄞州區北二路 V-Land甬江天地濱岸超集生活館）
詩歌、書籍、當代青年以日常中的創造為船舵，在本次「重新發明自己」單向空間 x V-Land甬江天地快閃，我們一邊捍衛正常、鬆弛與年輕的權利，一邊繼續輸出理性與開放的精神氧氣，以冷靜的省思和熱烈的狂歡，奪回火焰般的日常生活。
⻘年論壇
反脆弱：梁啟超的自我更新
許知遠新書分享會《梁啟超 : 亡命（1898—1903）》寧波站
嘉賓：許知遠
主持：張馨予
時間：9 ⽉ 26 ⽇ 19:00-21:00
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快閃展覽
「在時間中讀取」
閱讀裝置展
藝術家：隔花人
展期：9 月 28 日-10 月 27 日
在廢墟上重建的宅子裡，做一個詩歌展，我們在讀取中重新發明自己。那會是什麼樣的？懸掛在半空的詩歌、夢境里無處不在的鏡子、無數張重來的廢稿、那麼多張臉，都是湧現出的我。
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*展覽藝術家
隔花人，⻘年詩⼈，認為詩歌不在書桌前，⽽是在日常⽣活中；詩歌不必高高在上，而是人人隨處可⻅。她希望通過一首首「輕盈又壓秤」的小詩，喚醒大家發現身邊的詩意角落。
2020 年開始，隔花⼈在⼩紅書上寫詩，並在社交媒體上掀起「即興寫詩」「帶著詩歌上街去」的新浪潮。2023 年出版首部詩集《星期六晚我們去散步吧》，共收錄了136 首溫暖治癒詩歌。她擅⻓將自然萬物的暗語，翻譯為屬於每個人的詩歌。
*主辦方
V-Land甬江天地，立足於甬江東岸板塊，無縫連結東部新城及高新區，錨定寧波向東的「坐標中心」，共融大東部全新格局，讓寧波邁入大甬江時代。
作為甬江會客廳，V-Land甬江天地打造了一個溶解藝術人文的超集水岸，成為一個融合「公園+精神+聚場」場景的新物種。
同時 V-Land甬江天地為了填補寧波商業空白，將打造一個主理人品牌綜合體和垂直類文化聚合地，將此處變成寧波最接近未來消費的城市全新商業文化場域。