雍正欽點的「探花郎」，一手蠅頭小楷僅有5毫米，比印刷機還精準

雍正欽點的「探花郎」，一手蠅頭小楷，僅有5毫米，比印刷機還精準

雍正十一年，配享太廟的「元老級」名臣張廷玉，慌慌張張來到宮中，只見他面露驚懼、六神無主，撲通一下跪在心情大悅的雍正面前。

原來他要給兒子張若靄求情，不讓他奪得探花之名，張若靄當年在參加殿試時，寫的文章犀利出色，被雍正一眼看中，打算將他欽點為「探花郎」。

但是張廷玉在得知消息後，考慮到兒子已出身宦官之家，擔心寒門學子沒有出人頭地的機會，所以才請求雍正取消他一甲的成績。

當然張若靄也並沒有因此沉寂，他經過努力依然成為保和殿大學士，而且張若靄十分擅長書畫，自幼接受良好的藝術薰陶，在書法上承接家學。

以小楷最為精湛，在書法史中，小楷最初於魏晉民間就已經誕生，後來在鍾繇的創新之下，褪去了些許隸書的厚重樸拙之感，以簡樸古雅為美。

誕生出「古拙」一脈的小楷，之後「二王」又進一步變更，增強了點畫靈動秀麗之美，富有行書的清麗柔潤之感，因此形成「妍麗」風格的小楷。

這兩種流派成為後世鑽研的唯二方向，例如文徵明、敦煌寫經是以「二王」的妍美為主，而顏真卿、王寵等人較為鍾愛古拙渾厚的鐘繇一脈。

張若靄的小楷分的沒有那麼細，把「古拙」和「妍麗」兩派融合在一起，就像他臨摹王祥谷所寫的一篇經文，一手蠅頭小楷，單字大小僅在5毫米左右。

十分精微細緻，點畫上優美洒脫，有著輕靈與淡雅之氣，但內在筆力強勁渾厚，散發出醇和高古之風，在結體上張若靄也深諳古人的疏朗姿態。

這點也是小楷書寫的難處，越小的字，就越難對結構把控，可是此作做到了在精微中展現寬博，每一筆都乾脆利落，毫無偏差與漏洞，比印刷機還精準。

這件經文是清代十分罕見的完整版小楷，並且還出自名家之手，在技法跟風韻上，可絲毫不輸給王寵、文徵明等前輩，盡顯清潤典雅之氣。

時常臨摹此作，可以提高點畫的準確性跟穩固性，讓筆勢強勁有力，對結字的疏密鬆緊產生感悟，而且小楷還富有實用性，迎合當代日常書寫的需求。

它的點畫精微細小，對於專注力跟細節把控也能起到訓練作用，加上這篇經文本身就可以磨鍊心性、陶冶情操，兩重疊加之下，能對於自身內核起到磨鍊作用。

此作現存於台北故宮博物院，經多方努力我們對張若靄臨寫的這篇經文進行超高清復刻，採用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。

這件作品除了手卷，目前還推出了一個冊頁，全本體積較小，採用翻折的設計，占取空間不大，便於學書者去臨摹，十分適合隨手攜帶或查找。

為書法學習提供更多的便利，同時卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉變都清晰可見，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品連結一觀。