電影與短視頻，最難的是互相成就

（圖/unsplash）

其二，短視頻解構電影。

短視頻時代，電影是談資，是可交換的信息，是尋找同類的工具，是攻擊人的武器，但可能唯獨不是電影本身。

裝腔需要效率。大家都要精彩觀點，但沒時間和能力自行挖掘，於是召喚一位賽博書童，梳理電影的創意與巧思、看點和噴點，藉此掌握社交主動權，甚至有機會站上文化制高點。

比如，通過十分鐘的視頻，記下《宇宙探索編輯部》某些似是而非的關鍵詞句：偽紀錄片風格、輕科幻喜劇、謳歌及同情奮不顧身的理想主義者、為必將到來的荒誕和悲劇淚流滿面。記下了。社交軟體，啟動！

（圖/《宇宙探索編輯部》）

但如果你不用正常速度看完全片，你怎麼能真切地感受到，唐志軍曾經有多意氣風發，後來就有多頹廢痴傻？你如何被他虔誠的念想、荒誕而堅韌的言行打動？你又怎麼會沉醉在孫一通天才般的詩句之中，企圖跟著他們上路，試試能不能真的看見外星人的蹤影、窺見宇宙的真相？唯有沉浸其中，當孫一通每次摔倒時擠出苦澀的笑，當唐志軍拿著給女兒的信卻開不了口併流下淚水，當深幽洞口的麻雀呼嘯著襲來、驢子載著唐志軍橫衝直撞，你才會渾身戰慄、頭皮發麻。

電影的口感本就綿密悠長，別把它弄成壓縮餅乾。山豬吃不了細糠，所以別做山豬。

其三，短視頻矮化電影。

自2020年以來，短視頻借平台東風逐漸成為電影營銷新陣地，2023年則進化歪了，許多營銷整活用力過猛，變成新型「詐騙」多發地。比如暑期檔一直往你臉上推的營銷橋段：電影院幽暗的角落裡，筆記本電腦螢幕照亮年輕的、疲憊的臉龐，原來成年人看完一場電影都是奢侈，我應該格外珍惜注視銀幕的時光。

2023年8月3日，福州。導演烏爾善攜主演費翔、娜然、於適等出席電影《封神第一部：朝歌風雲》路演。（圖/視覺中國）

營銷總是有用的，感動推著票房向上走，共情成了最廉價的召喚。搞營銷本沒有錯，但過度吆喝或者過於濫情，就容易吵到大家的眼睛。短視頻的目的本是濃縮和宣傳電影，但往往因為用力過猛而遮蔽甚至歪曲了電影。《孤注一擲》的短視頻營銷讓觀眾大呼「這營銷比電影里的騙子還能騙」，《堅如磐石》的營銷則剪出最露骨低俗的片段試圖刺激觀眾進場。

講真，讓你搞病毒式傳播，不是真的讓你搞一些「病毒」出來——這無異於一種對電影的矮化，也是對人們觀影能力和品位的矮化，電影需要通過更大眾化的方式走向大眾，而不是用小丑般的上躥下跳贏得青睞。

其四，短視頻嚮往電影。

短視頻可以追求電影質感，可以按電影規格製作，可以與電影一樣秉持用好內容打動人心的初衷。沒問題，很有追求。

只是現狀還比較骨感。網絡微短劇的主題和質感大都與早期網文一個水平，大多數主創者並沒有往上一步的決心，反而在下沉和爛俗套路的泥潭裡搞出很多奇葩，搞到最後國家廣播電視總局出來說「加強網絡微短劇管理，實施創作提升計劃」，強調微短劇雖然短小但不能亂來，可以胡編但不能讓人把它當真。

（圖/《災難藝術家》）

其五，短視頻成就電影。

這比較困難，至於互相成就就更難了，但總有好的例子。比如短視頻中常見的冷門佳片推薦，能有效拓寬觀眾的眼界；還有「因為一個片段看了一部電影」的主題視頻，它將電影中的精華片段原封不動地放出來，用原本的敘述節奏、原本的情感曲線打動觀眾，進而讓觀眾有了一窺全片風貌的強烈願望。

觀眾既不是需要精細喂養的精神巨嬰，也不甘做認知有殘缺的當代人，短視頻與電影之間如何產生有益於行業和觀眾的化學變化，未來，這依舊是一個值得關注的話題。

讀完點個【在看】