剛看完新海誠導演的新片《鈴芽之旅》，分享一下自己的第一印象，會有一些劇透不過應該無傷大雅。
從結構和形式上來看，「逆轉」是一個值得注意的要素，作為表達主題的一種手段貫穿始終。回顧整部片子的情節，會發現角色的身份和作用在兩個「極端」之間來回逆轉。
《鈴芽之旅》中的人物關係的逆轉，像是對《你的名字》中的男女性別逆轉的繼承。草太在最初的事件中救下了玲芽並阻止了災難，但被變成椅子之後，與玲芽的主導地位發生了逆轉，插鑰匙鎖門的工作，也交到了玲芽的手裡。這種主導與被主導之間有著明顯的界限，是「開門」與「關門」一般的二元對立的狀態。甚至會極端地表現為：「一方完全失去能力，而另一方要肩負起拯救前者的全部責任。」
比如鈴芽迷失於摩天輪門內的景象險些墜落，被草太及時阻止的時候。又比如草太化身為要石，被鈴芽喚醒的時候。這種相互逆轉的人物關係，不同於「我幫你揀橘子你騎摩托車送我一程」的互助關係，在「互助」關係中的一方是可以缺失的，也不存在絕對的主導者。
逆轉也並非只在男女主角之間。離家出走的少女變成了雙胞胎的臨時保姆；前期看上去一直在搗亂的大臣原來是在幫忙阻止災難；一直在追尋要石的草太自己卻成了要石；白貓變身後成了黑貓，黑貓變身後又成了白貓；男主基友從討債的變成了欠債的......
雖然不能說每一處逆轉都有對應的象徵意義，但從整體上來看逆轉通過對角色位置的互換，直接促成了角色之間的相互理解，也能加深人物之間的感情。同時，逆轉帶來的反差也是正片中笑料的主要來源，大帥哥變成三條腿的凳子，跟貓上演了一出《魯邦三世》式的追逐戲，一下子就把整個影院的氛圍帶動起來了。
除了上述這些，本片在形式上還有很多特點，比如無數次用同一個機位來描寫開鎖和上鎖的動作，似乎也是在堅持某種表達方式。同時，《鈴芽之旅》也沒像誠哥前兩部那樣有太多關於戀愛的台詞和描寫，把更多的筆墨放到了對災難的敬畏，和對前人的哀悼上。對於拍災難片上癮的誠哥來說，至少是種托勒密式的革命。
最後，用誠哥自己的話總結一下主題。其實讓鈴芽之所以能走出心靈創傷，並不是因為什麼奇蹟，而是地震過去後的十二年間，她和別人一樣過著普普通通的生活。