不過「萬變不離其宗」，從大方向上看「唐楷」都走的同一路徑，追求筆劃嚴謹、結構工整，內在層次精深難懂，就好比歐陽詢的楷書，每一筆都不能移動半分，節奏上嚴絲合縫、緊密無間，稍有差錯就會氣質全失，喪失活力跟趣味，因此想要通過自學參透明白基本不太可能。

同時「唐楷」森嚴的法度觀念還會消磨學書者的興趣，逐漸形成固化思維，讓筆法走進定式的圍籠中，之後在學習飄逸飛動的行草書時，就會無法體會婉轉紛飛的筆勢，限制了後續的藝術發展，因此書壇中有部分人對「唐楷」大肆抨擊，例如米芾就說：「歐、虞、褚、柳、顏，皆一筆書也，安排費工，豈能垂世。」

其實除了「唐楷」，近幾年在書壇中「魏碑」出現復甦之象，「魏碑」是魏晉時期從篆隸演化來的「不成熟」楷書，傳世作品主要以石刻碑文為主，於是稱之為「魏碑」，在風格上沒有嚴苛的法度控制，呈現變化多彩之象，但基本氣韻奠定在雄強樸拙、奇逸峻拔，後期的「魏碑」還融入了南帖之美。

更是把秀勁靈巧跟磅礴雄健，融合的天衣無縫，雖然在書壇中一直存在「魏碑」跟「唐楷」，誰是書法「正途」的爭論，但從藝術性跟發展性上，以及入選國展的作品來看，你就能明白「魏碑」確實更勝一籌，「魏碑」展出效果強烈直觀，給人蒼勁渾重的衝擊力，富有較強的塑造性，迎合了藝術長期發展的需求。

加上近幾年「唐楷」作品千篇一律，無法突出特點，因此「魏碑」格外受寵，而且「魏碑」在書法史上有承上啟下的作用，是「唐楷」的老祖宗，就像鍾致帥在《雪軒書品》中評價的那樣：「魏碑書法，承漢隸之餘韻，啟唐楷之先聲」，若能把魏碑學會，向下臨摹「唐楷」不怕死板，向上學習漢隸感受風雅，確實值得大家多去鑽研學習。

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