啟功諷刺的「豬腳法」，用筆抖的像篩子，如今卻是國展「寵兒」
書法發展在進入明代之後，誕生出一批打著創新名號，寫出「丑怪」之風的書法家，他們在古人法度規範的基礎上，衍生出形形色色的字體結構跟外形，受到當代書壇專家跟學書者的非議，例如傅山、鄭板橋都是著名的「丑書大家」，但從地位上看，他們都比不過「晚清書法第一」的何紹基。
他的書法最初以拙樸渾厚之風為主，曾取學過用筆寬厚疏朗的顏真卿，以及筆法險峻的歐陽詢，對於北碑也頗為研究，例如《張黑女墓誌》和《道因碑》他都曾臨摹過，楷書承襲其中的茂密拙樸之態，盡顯古拙之趣，好像幽遠沉重的青銅大刀，在剛健種還帶有一絲的秀麗之美。
確實精妙萬分，做到了「筆筆師古」，但在中年時他建立了穩固的書法根基，用筆逐漸老成後，開始追求起藝術的個性化展現，行筆出現縱逸振顫之感，大力追求回腕執筆法，就是將手腕抬高之後，用三個指尖捏緊筆管，拇指跟食指之間形成一個圓洞，整個手部的形狀就像一隻豬蹄。
所以啟功曾諷刺這種回腕法是「豬腳法」，因為古人所用的回腕應該是筆鋒的迴轉之法，為了增強腕力和用筆的靈活性而誕生，這點董其昌在《畫禪室隨筆》曾說：「唐人書皆回腕，宛轉藏鋒，能留得筆住」，不過何紹基曾在演示回腕法時將手腕使勁向內拱，誤導了不少的學書者。
何紹基其實在《魏張黑女墓誌拓本》的跋語中曾說過：「因思古人作字，未必如此費力，直是腕力、筆鋒天生自然」，這句話是說古人寫字時的腕力強勁自然，而自己無法完全掌握，於是以創新的回腕之法賦予書法靈活性，所以才有這種用力過猛的姿態， 而且這種筆法也並非完全不可取。
從何紹基靈動精絕的書法中，就能看出若是這種執筆真的不合理，寫出來的字應當時是死板僵硬的，不可能有這般靈活的姿態，和收放張弛有度的筆勢，因此對於當代難尋古法的學書者來說，用這種創新的回腕法打基礎，逐漸進入古人的高妙狀態，也是一個絕佳選擇。
除了回腕法何紹基用筆還有一個特色就是「顫筆」，由於受到碑學的影響頗深，因此他對於點畫的質感要求較高，為了寫出「生拙遲澀」的狀態，他就以「顫筆」為宗，利用大量的提按頓挫，乍一看用筆就像抖動的篩子，營造出阻塞力，使點畫起伏跌宕，猶如一首重金屬音樂，給人一場別樣體驗。
雖然這種外形像蚯蚓一樣的「顫筆」遭到世人抨擊，但是近幾年隨著書法合理創新的停滯不前，在眾人都以晉唐、宋元等路數為宗的情況下，這樣一篇既守傳統，又驚駭世俗的書作確實扎眼，因此只要將其筆法掌握，或者有著何紹基用筆姿態跟風格的作品，如今都成為了國展的「寵兒」。
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