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今天是精讀君陪伴你終身成長的第3414天
01
「絕望的文盲」這個梗，起初源自2023的春節檔電影《滿江紅》。
片方在發票房破21億的海報時，配的文案是「不忘靖「康恥」，忠義「猶未」盡」。把連在一起的「靖康」的年號，硬是給分開了。
諸如此類的低級錯誤，網友還找出不少，於是被嘲「絕望的文盲」。
後來，另一檔熱映電影路演時，這個熱梗又一次被推上高潮。
有觀眾對這部電影的主演提問：聽說導演讓你獨處一周看書，不知道你對哪本書印象最深刻？
結果這位主演反問：你說待一個星期為什麼能說到書？
觀眾解釋了一下，又重複了一遍問題。
男主顧左右而言他，說感受，說電影，說獨處，說安靜，就是半個字不提看了什麼書。
不死心的觀眾又問：在你心中，葉先生是一個怎樣的人？在你塑造他、想把他呈現給觀眾的時候，你認為他身上最難捕捉到的點是什麼？
這本該是個很基礎的問題，演員要想詮釋好角色，起碼要先理解角色。
然而，這位主演卻貢獻了史詩級災難般的回應。
他先是沉默半晌，接著拿起話筒支支吾吾地說：「這個確實啊，我不知道該怎麼回答。」
觀眾也是不信邪，又問：如果見到角色會對他說什麼？
男主再次支支吾吾，最後直接來了句：「這種問題沒意義，因為根本不會見面……」
隔著螢幕，都能感受到現場的尷尬，以及男主的「絕望」。
這段視頻曝光後，男主一時間淪為娛樂圈的笑柄。
前兩天，央視也發文痛批：絕望的「文盲」，能演好戲嗎？
其實，此語境中的「文盲」，並不是「學歷低」的代名詞。
畢竟術業有專攻，學歷水平和業務能力不一定直接掛鉤。
大家口中的「文盲演員」，更多指的是那些文化儲備不高、腦袋空空，又不努力讀劇本、琢磨角色的演員們。
想起郝蕾曾經在《十三邀》中，提到張頌文跟她說過的一件事。
張頌文告訴她，自己朋友的孩子學習不好，所以那位朋友想讓他把自己的孩子弄到電影學院上學去。
在這些父母眼裡，演員的門檻很低，學習不好不要緊，只要長得好看就能當演員。
郝蕾覺得非常吃驚，並表示做演員也是有門檻的：
「讀不懂書的人怎麼能讀懂劇本，更不要說去呈現了，難道我們很沒文化嗎？」
02
為什麼很多人覺得當演員沒門檻？甚至連基本的文化知識都不需要具備？
不就是因為這屆明星中，「絕望的文盲」越來越多麼？
比如：
給粉絲送祝福，把身體健康的「康」字寫成病字頭；
一張食譜14個字，能寫錯3個；
宣傳《新紅樓夢》，卻連自己飾演的角色判詞都念不清楚。
這樣的文化功底，代入角色中，最後給觀眾的感受就是，你不知道TA的表演到底想要表達什麼。
比如：
當得知心愛的女人去世時，演員好像表演的是悲痛欲絕，又好像是忘記台詞：
男主看到女主從眼前消失，這樣的表情，也不知道是在演繹痛苦還是竊喜：
還有一部民國劇中的一個橋段，男演員表現出的角色狀態，像是展示自己的彈跳力，又像是胳膊夾了體溫計，就是跟他要詮釋的「英勇殺敵」毫不相關。
這屆明星，愛讀書、看好書的沒幾個，全在營銷十級濾鏡、九級美顏的虛空皮囊。
觀眾自然覺得，只要有好看的皮囊，就能當明星，至於肚裡有沒有墨水，一點也不重要。
但你看，那些在專業領域造詣頗高的老戲骨，哪一個不是文化人？
趙立新講：「演員拼到最後，就是拼讀書。」
何冰說：「演戲講究一命二運三風水，四積陰德五讀書。」
林黛玉的扮演者陳曉旭，當年為了爭取這個角色，竟寫了幾頁紙的人物理解，還附上自己寫的小詩，一併寄給公開選角的導演。
時隔多年，當她再次談起自己飾演的角色時，仍能生動地描述出林黛玉去世前的心理狀態：
還有最近爆火的張頌文，一閒下來就讀書，讀各種書，不僅讀書，還寫文章。
有好事的網友考古張頌文，竟挖出多篇他以前在雜誌期刊上發表的文章。
比如2014年，他在《讀者：全世愛（原創版）》上發表過一篇標題為「火柴天堂」的文章。
2017年，他在《天涯》上發表過一篇文章，標題為「在心裡點燈的人」。
同樣被觀眾問到「在現實中遇到角色」的問題時，吳京在《流浪地球》路演中是這樣回答的：
表演作為藝術的一種，和世間其他事一樣，需要持續優質的輸入，才能保證有質量的輸出。
這裡的輸入，包括生活的歷練、自身的感悟，以及人們通過各種方式進入大腦的信息。
資訊理論有個觀點叫Garbage in, Garbage out，即「垃圾進，垃圾出」。
一個人的閱歷有限，如果又從不閱讀，那麼他輸出的東西，自然也沒什麼內容和價值。
03
物理學上有個「熵增定律」，指的是：孤立封閉系統，總是趨向於熵增，最終達到熵的最大狀態，即最混亂無序的狀態。
其中，「熵」是關於系統混亂程度的一個度量。
換言之，如果要保持有序，系統必須保持開放，意即有持續的輸入。
做演員也是如此，如果沒有持續優質的輸入，他輸出時呈現出來給觀眾的東西就不具備可看性。
就像央視說的：
《演員的自我修養》，重點在於「修養」，而非「自我」。
這裡的修養，就包括修煉「文化素養」。
演員只有具備了一定的文化素養，才能更好地理解劇本，並對角色進行更深入、更準確的把握。
前幾天，演員兼製片人的張萌，在社交平台上發了一個視頻，解釋「演員到底需不需要有文化」這個問題。
她舉了一個例子，說之前拍戲選角，她選了一位年輕的演員做女主。
而在此之前，這位演員從來沒有塑造過類似的角色，並且以她的年齡和生活閱歷，完全沒辦法覆蓋這個角色，導演對此很擔憂。
但這個演員是個學霸，很短的時間內，她就完成了對這個角色的解讀和理解，從而完全讓這個角色貼到自己身上，賦予角色新的生命。
所以當時張萌就跟導演打包票，說她選的這個演員文化底蘊非常深厚，不僅表演經驗豐富，更具備對劇本和角色的理解能力，讓導演放心。
張萌說，只要演員自身擁有強大的理解力，即便遇到了自己從來沒有挑戰過的角色，也可以輕鬆駕馭。
而要擁有這樣的理解能力，日常就需要多讀書，多儲備知識，擁有跨文化理解的能力。
否則，他的表演就很依賴導演，需要導演在現場手把手地教。
如果遇到有些導演在現場是以鏡頭為主，不是很願意去摳戲，這個時候，演員就需要承擔（差評）損失和風險。
從這個細節來看，有文化有知識的演員，通過劇本上的台詞，就能感受到角色背後的生命張力，感受到人物應該有的個性特點，從而很好的把這些東西演繹出來。
所以，演員不但要有外表，內在也很重要。
梁文道曾說過，文化的作用就在於「他把意義加諸世界，使得世界可以被理解」。
一個人的文化底蘊有多深厚，他對世界的理解就有多深刻。
深刻理解之後的輸出，才經得起推敲。
04
腳步丈量不到的地方，文字可以；眼睛看不到的地方，文字可以。
讀書，是收穫體驗和閱歷最低成本的方法。
無論從事何種行業，你讀過的書，都能一本本充實你的內心，幫助你輕鬆跨越各種門檻，在自己的領域風生水起。
越是想要精進，就越是需要書本的沉澱，文化的加持。
願你我都能用書本的厚度，豐富自己的生活，墊高自己的人生。