小 池
身居黃土下，心在白雲邊。
莫道一池小，能容萬里天。
朱軍東評：
位雖低，有志乃高；池雖小，有容乃大。高與低，大與小，不在外表而在內心，詩以對比手法寫出，尤能使人警醒。
小 屋
小屋只容身，青山不厭貧。
瓶花傷野趣，籠鳥失天真。
性懶空餘睡，詩成便有神。
開門迎日月，難見往來人。
朱軍東評：
人生自在與否，不在外物而在內心。心若不足，天地為牢籠，心若知足，逼仄小屋即是廣闊天地。容我貧，容我懶，容我真，容我痴，小屋何其寬廣！或問「難見往來人」不覺寂寞？答，性耽於詩，思接古今，快意不能與君道耳！
西山焦棗
西山樹不多，是樹皆生棗。
始信紫晶石，又疑紅瑪瑙。
白雲日日新，黃葉年年老。
有客遠方來，來時秋正好。
朱軍東評：
一片自然風景便是一種心情，景是詩人性格和情趣的反照。詩人若居此，我必肩挎相機手提老酒，欣然而來。白雲黃葉，自可入鏡。紫晶瑪瑙，正可下酒。豈不快哉！
峽川聽泉
一村夾水兩山青，十里叮咚無暫停。
總是自彈還自唱，清音不要外人聽。
朱軍東評：
自娛自樂，更無所求。人若如峽川之泉，便不會被名利所誘。「清音」亦不污矣！
鋼筋工
鋼鐵調直身體彎，足扎大廈背摩天。
一直把汗水濕透，反覆被陽光曬乾。
朱軍東評：
後兩句猛然改變語言節奏，讓人大有不適之感。然朱光潛在《詩論》有言：「節奏是傳達情緒的最直接而且最有力的媒介，因為它本身就是情緒的一個重要部分。」詩句節奏所帶來的不適，正體現出鋼筋工在困苦的工作環境中掙扎與堅守。誰不思安樂？然而為了父母妻兒，只能勇擔責任，於是在汗水屢屢濕透屢屢被陽光曬乾的過程中，我們看到了鋼筋工「足扎大廈背摩天」偉岸。
過李鴻章故居看晚清地圖
割地日俄賠款英，救國留下賣國名。
為求一紙條約在，多少河山畫不成。
朱軍東評：
李二先生的最大悲哀便是「救國留下賣國名」，若無李二不知要多割多少地、多賠多少款！山河畫不成，苦了一隻替罪羊！
西 施
傾國容顏復國身，姑蘇台上幾經春。
三千越甲功名在，不及吳宮一舞人。
朱軍東評：
古之四大美人能留名於後世，不獨傾國容顏，更因身關社稷。西施一人功蓋三千越甲，直教人五味雜陳！
涓橋雜記其四
亂石交柯拾杖行，峰迴路轉小橋橫。
空山鳥語無人應，只有風聲答水聲。
朱軍東評：
詩之境界乃是情趣與意像的融合，故王國維說一切景語皆情語。「空山鳥語無人應，只有風聲答水聲」言有盡而意無窮。個中是寂寥，是悲傷，是無奈……只待各位看官自己下判語了。讀詩不是做數學題，沒有標準答案。且答案越是五花八門，詩人便越成功。
明教寺
香火紛紛燭火搖，鐘聲斷續鼓聲消。
佛門今日大開處，不在深山在市朝。
朱軍東評：
寫景宜「顯」，景物便歷歷在目；寫情宜「隱」，情緒則耐人尋味。前兩句寫景，顯也；後兩句抒情，隱也。隱在何處？你看他在寫明教寺卻又不是寫明教寺，實另有所指也。你猜你猜，他在暗諷那個啥？
繡春台
一亭獨立坐雲間，雪後高台終日閒。
誰借東風針線活，千紅萬紫繡春山。
朱軍東評：
黑格爾說：「真正的創造就是藝術想像的活動」，因為有了想像力詩人往往有化腐朽為神奇的本事。「誰借東風針線活，千紅萬紫繡春山」讓人眼睛一亮，他是怎麼想出來的！劉熙載說「言在口頭，想出天外。」用以形容《繡春台》似也不為過。
榆 錢
東風難數是榆錢，一串青錢個個圓。
苦被年年新鑄造，何曾買得到春天。
朱軍東評：
詠物詩「體物肖形，傳神寫意」，故能托物明志，諷喻現實。《榆錢》詩抓住一「錢」字生髮開去，引出「年年新鑄造」幾字，妙合物理又趣味無限。然榆錢再多「何曾買得到春天」？在美好的事物面前，金錢往往毫無用處。比如，純潔的心靈，高貴的品質，乃至愛情、友情、親情都是用錢買不來的。
春 夜
湖水平鋪楊柳垂，星星似眼月如眉。
夜鶯清唱無人和，一片蛙聲亂鼓吹。
朱軍東評：
讀「夜鶯清唱無人和，一片蛙聲亂鼓吹」，忽想到如今火爆全球的刀郎新歌《羅剎海市》：「他見這羅剎國里常顛倒，馬戶愛聽那又鳥的曲，三更的草雞打鳴當司晨」。《春夜》雅，《羅剎海市》俗，然而殊途同歸，皆含諷喻之意，體現了詩人關注社會，體察人性，裨補時闕的良苦用心。
詩者：
王十二 1990年11月出生，安徽池州人。本名王良才，字無用，號齊山居士。人稱三病：詩魔、書癖、石痴。中華詩詞學會會員、安徽省詩詞學會理事、池州市秋浦詩社社長。著有詩集《王十二絕句三百首》。作品見於《詩刊》《中華詩詞》《小樓聽雨》等刊，曾多次獲獎。
評者/攝影：
朱軍東 壬子年生人，「鼠」輩也。愛攝影，人稱「色」友；愛寫作，人稱「濕」人。著有散文集《尋常一樣窗前月》（2014年安徽師範大學出版社），詩詞集《梨花明月總相關》（2015年安徽文藝出版社）。
編輯/章雪芳 審核/小樓聽雨 校對/馮 曉