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2000年，色彩研究機構潘通發布了第一個年度流行色蔚藍色（Cerulean Blue），那一抹混合了白色的藍色，給人寧靜沉穩的感受。
此後的每一年，潘通都會發布一種能夠捕捉時代風尚的色彩，作為全球文化情感和態度的表達。
草木綠的2017
紫外光的2018
活珊瑚橘的2019
兜兜轉轉，在20年後，又回到了那抹熟悉的藍色，讓人感嘆色彩審美也開始回歸初心。
2020年流行色經典藍
今年發布的流行色經典藍（Classic Blue），在官方的說明里被描述為：冷靜，信心及連結感。這個永恆不朽的藍色調，簡約中流露優雅。就像是薄暮時的天空，平靜悠遠、引人深思，為疲憊的心靈提供庇護。從心理學上解釋，藍色調有助於專心與釐清一切，讓人平靜下來集中思緒，能孕育恢復力。
藍色，是藝術家的初心，也是哲思的海。
藍色沒有維度，它超越了維度，代表天空和海洋等大自然中最真實而抽象的存在。這是其他顏色做不到的，所有其他顏色都會引起特定的聯想，只有藍色純粹。
藍色，是悲傷和憂鬱，也是新生和希望。
藍色是天空，是水，是空氣，是深度和無限，是自由和生命，藍色是宇宙最本質的顏色。
藍色之於藝術家們，或許是生命的全部，或許是創作的一部分。
又有誰能逃得過「藍」的魔掌呢？
聖母瑪利亞藍
從古羅馬到中世紀，藍色能夠重回人們的視線，要感謝第一位給聖母瑪利亞披上藍色長袍的畫家。
在十二世紀以前，西方繪畫中的聖母瑪利亞總是穿著灰、黑、褐色的長袍，以此表現她對兒子的哀悼，直到某個大膽的畫家將一種罕見而昂貴的藍色運用在她的身上。
這種從青金石中獲取的深藍色顏料後來成了最受追捧的顏色。為了追求純凈清麗的藍色，東方與西方的眾多著名畫作中，都曾用到寶石級純凈的青金石研碎製成的顏料。
王希孟《千里江山圖》
維米爾《戴珍珠耳環的少女》，1665年
維米爾的著名油畫《戴珍珠耳環的少女》，運用經典藍與黃隱約浮現於深色背景之中，巧妙地用冷調的藍色襯托出少女粉嫩的容顏。
由於青金石的礦物質特性，一抹純凈的藍色歷經時光的磨礪卻絕不褪色。
在長達數個世紀的歷史中，只有在阿富汗一座山脈中才能找到青金石，導致它的價格堪比黃金。也正是因為毫不克制地購買昂貴的深藍色顏料，導致維米爾最終負債纍纍。
梵谷的藍
梵谷應是最為人所熟知的藝術家之一了。
他的畫作和他的人生似乎是兩個極端，前者明快熱烈，後者孤獨清冷。
他的畫作從不缺熱烈飽滿的色彩，麥穗兒的金黃，遠山的青翠。
還有藍色，它清冷而自由，憂鬱而富有生命。
梵谷《羅納河上的星空》
1888年 布面油畫 72.5x92cm
巴黎奧賽博物館藏
這幅1888年作品《羅納河上的星空Starry Night Over the Rhone》，是梵谷最有影響力的作品之一，是在法國南部城市阿爾的羅納河創作的。
冷色迷人的深藍短線鋪滿整個夜空，強而有力的筆觸表達出夜的深沉神秘與無法預測，而點綴其上的微明星子，與倒映在河面上的瓦斯燈燈影相互輝映，表達出畫家澎湃的內心。
寥寥幾筆勾勒出河岸線，著重點是天空和河面，右下角的點睛之筆動態的河面拍打停泊的小舟，一對夫婦的散步把畫面直接衍生到弧形的河岸。
藍色主調抹上黃調的星光河沿岸燈火，一對男女在河畔牽手夜行，那是羅納河最典型的浪漫之夜。
梵谷《鳶尾花》
1889年 71cm×93cm 布面油畫
美國加州保羅蓋茲美術館
這幅畫是梵谷在去世前一年1889年5月，他進入位於法國一間精神病院後所畫的。
畫中色彩豐富，線條細緻而多變，左邊的白花與最右方的淺藍花相呼應。畫家細心安排花朵位置，引導觀者視線。整個畫面充滿律動及和諧之感。
同向日葵一樣，梵谷似乎也很喜歡畫這類植物。
油畫中的鳶尾花在人們看來，遠遠美過真實的。也許就是那種淡淡的美麗與可愛，才會如此深深地吸引著觀賞者。
100年後，1988年11月11日，《鳶尾花》以5300萬美元的天價賣出。
梵谷 《星月夜》
1889年 73x92cm 布油彩
紐約現代美術博物館
這幅畫是梵谷第二次精神崩潰、住進聖雷米療養院時的作品。
在這幅畫中，梵谷以藍色和黃色為主色調，用飽蘸激情的條狀筆觸，攪動起旋轉的漩渦。這些天空中星星與月亮的舒捲涌動。參天的柏樹搖曳著扭曲的、火焰狀的身軀，呼應著天空的韻律。
被壓縮了的村莊在哥德式尖頂教堂的庇護下安然棲息，事實上，聖雷米附近並沒有這樣的教堂，那是梵谷的幻象，也許象徵著人類的掙扎與奮鬥的精神。
梵谷《加歇醫生》
1890年6月 布面油畫 68x57cm
巴黎奧賽博物館藏
1890年6月，也就是在自殺前一個月，梵谷為精心照顧他的加歇醫生畫了這幅肖像。
他說:「我希望畫一位藝術家友人的肖像，他滿懷偉大的理想。我希望把我對這個人的感覺和愛慕之心畫進作品裡。我誇張了他的頭髮的金黃色，在頭像後面我不畫小屋的普通牆壁，而用我調配得極為豐富、極為強烈的藍色塗出無限深遠的背景。由於這種單純的配合，使金黃色頭髮的頭部，在這豐富的藍色背景上發光，像星星嵌在深沉的碧空中。」
他畫這個像的時候，他寫了一句話:「人們也許會長久地凝視它們，甚至在100年後，帶著渴念追憶它。」
而在百年後的1990年5月15日，另一幅《加歇醫生》在紐約克里斯蒂拍賣行以8250萬美元成交，創下了當時藝術品拍賣價格的世界最高紀錄，這個紀錄一直保持到2004年5月5日，穩坐世界最昂貴藝術品寶座長達14年之久。
梵谷《奧維爾教堂》
1890年6月 布面油畫 74x94cm
巴黎奧賽博物館藏
這幅畫是梵谷晚期作品的代表作。
1890年5月21日凡高來到距巴黎不遠的小鎮奧維爾接受加歇醫生治療，並繼續創作。
在奧維爾, 凡高的畫以深青色、藏青色為主。他一生中對於社會的不理解所作的抗爭, 對於真善美所作的追求, 還有生存中的苦惱與歡樂, 似乎都孕育在這天空的蔚藍里。
他那濃重而扭曲的筆畫、所用的厚厚的顏色可以看出他十分強烈、幾乎瘋狂的內心感受。
他寫給妹妹的信中說:「這一張畫與在紐南畫的古塔、墳墓等習作, 似乎很相似, 只是現在所用的色彩, 或許更富於表現力、更為華麗。」
梵谷由紐南的教堂開始，經過不同的時期,，最後走到奧維爾教堂,，完成了他生命和繪畫的旅程。
1個多月後，1890年7月29日，他自殺身亡了……
畢卡索藍色時期
以色彩多變著名的畢卡索也有一段「藍色時期」。
畢卡索曾回憶說："我在卡薩吉馬斯的死後學著以藍色做畫。"
在1901至1904年間，畢卡索受到在西班牙的旅程以及摯友卡洛斯·卡薩吉馬斯自殺的影響，作品中充斥著陰鬱的藍色——避開光感和景深，背景、人物皆藍，藍色仿佛主宰了畫面，沉重、強烈而流動的線條，給人以不真實的印象。
第一次畫展的落寞；摯友生命戛然而止；窮困、撂倒讓年輕的藝術家陷入了對於人生與現實的思考。
《Crouching Woman》 1902年
畢卡索藍色時期最著名莫過於
《年老的吉他演奏者》
The Old Guitarist 1903年
1903年畫作《生命》 La Vie
達到了憂鬱的最高峰
現收藏於克里夫蘭藝術博物館
《Melancholy Woman》1902-1903年
《Portrait of Suzanne Bloch》1904年
畢卡索的藍色時期常使用「失明」這個題材。
《盲人的晚餐》
The Blindman's Meal 1903年
收藏於大都會博物館
《賽樂絲汀娜》
Celestina 1903年
儘管「藍色時期」的畢卡索，還並未真正被藝術世界所接納，在最困頓的時刻，畢卡索甚至點燃自己的畫作取暖。
但憑藉真摯的情感表達以及對於人生的哲學性思考，使得今天的藝術藏家們對於畢卡索的「藍色時期」倍加珍惜。
國際克萊因藍色
憑一種顏色成為20世紀後半葉最炙手可熱的藝術家，與安迪·沃霍爾、杜尚、博伊斯齊名……全世界除了伊夫·克萊因找不出第二個。
讓克萊因名聲大噪的「國際克萊因藍色」
1956年，克萊因在化學家朋友的幫助下發明出一種獨特的藍色。
1957年，克萊因在米蘭畫展上，帶去了八幅同樣大小、塗滿這種藍色顏料的畫板，一時間轟動藝術圈。
1960年，克萊因給這種顏色申請了專利，並以自己的名字命名為「國際克萊因藍色」（International Klein Blue，簡稱IKB），稱它為「一種理想之藍、絕對之藍」。
在法國，克萊因憑藉這一系列作品成為了爭論的焦點。
有人認為他是杜尚的後繼者，因為他諷刺既有的對於繪畫的概念，並且使藝術向新的媒體開放；也有人說他是馬列維奇和亞歷山大·羅欽可的門徒，因為他尤其偏愛單色繪畫。
但事實是克萊因不屬於任何人的繼承者。
他鐘愛深藍色，卻不同於當時的抽象主義畫家。他的藍色單色畫甚至可以當作是對當時抽象藝術的嘲諷。因為用他自己的話說，它們「不僅沒有主題，而且可以說是一無所有，如果有什麼的話，那就是『空無』」。
克萊因相信，只有最單純的色彩才能喚起最強烈的心靈感受力。
他的藍色仿佛一汪無垠的深海，除了它本身一無所是，卻讓人淹沒其中。
藍與白
深沉的藍色背景上畫一道明亮的白色直線——就這樣看似簡單的一幅作品《Onement VI》在2013年的蘇富比拍賣中拍出了4380萬美元的價格，刷新了紐曼作品的拍價紀錄。
巴尼特·紐曼《Onement VI》在蘇富比2013年拍賣中拍出了4380萬美元的價格
巴尼特·紐曼《Canto VIII》，1963年
藍與黃
除了和兼容性極強的白色搭配，藍色還可以有很多變化，也可以在那些擅長運用色彩的藝術家們作品中找到靈感。
馬克·羅斯科《無題（黃與藍）》，1954年
野獸派代表畫家亨利·馬蒂斯也是藍黃配的擁躉，他曾經創作了一系列以女性為主角的剪紙作品，巧妙地在藍黃中安排大塊黑色，以達到視覺上的和諧平衡。
藍與紅
除了黃色之外，紅色也常與藍色出雙入對。
蒙德里安《Composition II in Red, Blue, and Yellow》，1930年
荷蘭畫家蒙德里安，通過比例考究的分割和黑白的中和實現了紅黃藍三色的純粹平衡。