《演員請就位》里張雲龍與陳小紜重演《情深深雨濛濛》中，何書桓在讀到陸依萍日記後發狂的片段。

陳凱歌看完後問張雲龍：

我對這個劇目不太熟悉，你演的是正面人物還是反面人物？

這一問讓觀眾哄堂大笑，也讓張雲龍十分尷尬，只好回答了一句萬金油的話：

「沒有人是壞人，沒有人是好人，他是一個人。」

陳導完全不給面子：

你演的確實是一個渣男。

當你發現依萍在日記本上寫下了令你意想不到的話，無論你接觸她的臉，還是掐住她的脖子，都讓我覺得非常不妥，而且你居然還把她推倒在地。

遇言姐看到這裡也是想笑，這個橋段真不是演員的鍋。

在原著中，何書桓不僅托起了依萍的臉，抓住了依萍的下巴，更狠狠地抽了她兩耳光。

書里是這樣寫的：

他打得很重，我被他打得眼前金星亂迸，只得閉上眼睛，把頭靠在牆上。

大概是我的沉默和逆來順受使他軟了心，我覺得他的手在撫摸我被打得發燒的面頰。

單看這一段，的確有種安嘉和醫生再現的可怕既視感（《不要和陌生人說話》里馮遠征扮演的家暴男，是許多許多人的童年陰影吧）。

鏡頭回顧：《情深深雨濛濛》中的同一幕，古巨基也有將趙薇推倒在地

陳凱歌是個心懷少年氣質的儒雅大叔，他不理解瓊瑤劇中的炸裂感從何而來，一直追著問張雲龍為什麼要這麼處理？

遇言姐說，其實這一幕的爆發不僅僅出於日記事件，還有之前依萍阻止書桓帶走在酒吧中與人廝混的夢萍，之後夢萍被強暴並懷孕。

何書桓的失望情緒疊加在一起，導致了對陸依萍的震怒和扇臉。

當然了，就算張雲龍將這些前因後果解釋清楚，陳凱歌導演仍然會搖搖頭，不能認同一個正面人物打女友的邏輯。

陳凱歌認為張雲龍演的是渣男，李少紅認為何書桓本人是渣男，唯有趙薇替小演員挽尊：

他們已經儘量演得生活化了，當年我們可是演得更加用力。

趙薇感慨：

我覺得特別奇怪，以前我們演的時候沒人認為何書桓是渣男，只覺得他是個痴情男子，怎麼現在所有人都說何書桓是個渣男？

遇言姐說，隨著時代和三觀的演變，近年來很多瓊瑤劇中的人物都被賦予了新的定義。

古靈精怪的紫菱是綠茶婊（我是多討厭這樣的詞彙啊），溫柔包容的令妃是心機婊，為愛犧牲的新月格格更是婊中之婊；

休妻再娶的何慕天是渣男，搖擺不定的何書桓是渣男，有著三個情人的梅若鴻是渣男中的渣男。

遇言姐說：當瓊瑤劇中的正面角色被炮轟非婊即渣，到底是時代進步了，還是變得扁平了呢？

何書桓，翩翩公子，大好青年

小說《煙雨濛濛》和電視劇《情深深雨濛濛》是兩部不同的作品。

電視劇加入了太多雞零狗碎，而小說的中心內容就是復仇。

遇言姐記得瓊瑤在寫《煙雨濛濛》時剛剛離婚，帶著幼子，在平鑫濤的鼓勵和催促下夜以繼日地幾本小說同時開弓。

後來兩人之間的故事，大家就都知道了

《煙雨濛濛》是瓊瑤作品中最為灰暗、悲哀，氣質又十分高級的一本著作，有著《呼嘯山莊》的凌厲淒涼，又有著命運弄人、空無一物的禪意。

當時，《煙雨濛濛》在台灣最大的報紙《聯合報》副刊上連載。

讀者們因為要上學等不及報紙送到家中，一大早都擠在報社門口買報紙先睹為快。

三毛也曾說過，彼時自己休學在家，每天清晨六點鐘，坐在小院的台階上，等著報紙投入信箱，不吞下當天幾百字的連載，一日就沒法開始。

少女時期的三毛

狂熱勁頭堪比如今的飯圈女孩。

電視劇中的何書桓之所以被稱為渣男，是因為他在依萍、如萍兩個女孩之間猶疑不定，甚至說出——

我不是唯一一個為兩個女人心動的男人。

但在小說中，幾個少年少女之間的關係並沒有這般糾結纏綿。

《煙雨濛濛》中如萍是一個瑟縮無能、簡單善良但是沒有什麼魅力的女孩。

她甚至連自己都打扮不利索，也不懂如何得體地跟人說話。

《煙雨濛濛》版如萍VS《情深深雨濛濛》版如萍

在這種局面下，何書桓是毫無猶疑地站在依萍一邊的。

唯一的污點是，何書桓在發現依萍將自己當作棋子後，為了報復依萍而氣到跑去跟如萍訂婚。

小說的最後以失去家庭和愛人的如萍飲彈自殺終結。

心懷愧疚的書桓和依萍無法無視這個解不開的死結，最終兩忘煙水裡。

《煙雨濛濛》中依萍由劉雪華扮演（左二），右一這個大帥哥就是扮演「渣男」何書桓的秦漢

復仇成功，復仇者卻沒有得到預期的快感。

這正是《煙雨濛濛》這個故事的高明之處，也是瓊瑤最愛的小說《呼嘯山莊》的精髓。

在這個灰暗陰冷的故事中，何書桓是難得的一抹亮色。

他出身良好，受西方教育，高大善良、斯文親切，時刻想著兼濟天下，是妥妥的暖男一枚。

說起秦漢的情事，那比一匹布還長，當然那又是另一則故事了

在看到酒吧中廝混的富二代時，書桓用說教的口吻感概：

家裡有錢，父母放縱，就造成了這一批青年！流氓和太保的產生，是家庭和社會的責任。

在陸振華毆打懷孕的小女兒時，他護住夢萍，直視長輩說：

養不教，父之過。

您平常並沒有管教好夢萍，夢萍做了錯事您就得原諒。

您的過失比夢萍大。

在如萍自殺後，書桓選擇取消跟依萍的訂婚，這是一個善良人應有的心路。

他對著依萍唱歌，唱的是：

最喜春來百卉榮，好花弄影，細柳搖青。 最怕春歸百卉零，風風雨雨劫殘英。

這一版的何書桓，是不是多幾分韻味

這樣的何書桓，真真是翩翩濁世佳公子。

即便在改編為電視劇後，加入了狗血拖沓、歇斯底里的戲碼，但何書桓的基本設定是沒有變的。

19年前，趙薇不覺得何書桓渣，今日觀眾的三觀變了，變得絕對道德化，變得絕對純愛化，稍有越界就是三觀不正。

軟弱、動搖、背叛，這些情緒只能出現在反派身上。

只要是沒讓女主角過上十全十美、三千寵愛的順心日子，就都是渣男。

如今的偶像劇，人物都得是一心一意，忠貞不二，處男對處女。

兩部現象級古偶中，女主甚至在沒有性別意識的時候就愛上了男主。

而在今年熱播的現代劇中，楊紫衝著李現大叫：我真的是你的第一個女朋友嗎？

《親愛的，熱愛的》劇照

比起這些創作空間越來越小的男頻小說、女頻小說，遇言姐倒是覺得，瓊瑤的作品更加多元，更有寬度。

我喜歡瓊瑤多過亦舒

在「撕小三」和「各種婊」風行的今日，瓊瑤從昔日的言情教主跌落為三觀不正、用愛發電。

在知乎上有人提問：如何看待《新月格格》、《梅花烙》之類的瓊瑤經典？

高分回答是：臭不要臉的小三上位史和公主病患者的日常。

然而遇言姐還是想說：

我喜歡瓊瑤小說，不只是因為她代表著一代人情竇初開的回憶，還因為，瓊瑤小說的三觀更加積極，更真善美。

在我狂補亦舒的大學時代，我曾像同好們一樣對瓊瑤的「土」表現出不屑。

那時我們欣賞的是亦舒筆下的新女性——

她們獨立、多金、堅不可摧，懂得喝克魯格香檳，穿華倫天奴，從不為男人悲悲切切，要死要活。

許多年後，我才發覺——

亦舒的書愈來愈讓人感到寒冷，她的故事中太多的消極與功利，而我自己始終也沒能成為那種可以令師太樂道的，一年升三級的女強人。

亦舒女郎的典範——《我的前半生》中袁泉扮演的唐晶

如今遇言姐的年紀漸長，我喜歡熱情的人、熱情的生活。

男人有錢沒錢無甚所謂，對方人好有愛我才待見，那些溫情在冷酷的世界予我取暖。

遇言姐相信，也遇到過人間愛情，這也是為什麼我對瓊瑤小說沒有牴觸心理。

瓊瑤的作品裡面沒有教我怎麼選裘皮、怎麼挑鑽戒、怎么喝香檳、怎麼配衣服，但她寫了許多心裡有愛的人物，慰藉心靈，予人希望。

「追求愛情是美好的」，「追求愛情是無罪的」，如今家長都不敢跟孩子說這種話了，動輒扯上一通門當戶對論，生怕精準扶貧了哪個窮小子。

然而講真，如果遇言姐為甜豆推薦她讀的第一本言情，我還是會准許她在十二、三歲讀瓊瑤小說。

瓊瑤部分作品書影

在這個世界上，極端的現實主義、極端的理想主義，都是不可取的，但硬要從中選擇一個，我還是會選理想主義。

我還是會給孩子讀《海的女兒》。

我不會告訴她們說：這個故事是在教唆女孩放棄自我、放棄家族、跪舔男性，沒有人值得你付出生命。

我還是會給孩子讀《羅密歐與朱麗葉》。

我不會告訴她們說：你看這對男女多不像話，十幾歲剛見面就相約私奔，這渣男原本還有女朋友的。

我還是會和孩子一起看《簡愛》。

一起念：我的靈魂跟你的一樣，我的心也跟你的完全一樣！要是上帝賜予我一點美和一點財富，我就要讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在跟你說話，並不是通過習俗、慣例，甚至不是通過凡人的肉體——而是我的精神在同你的精神說話。

回到開頭的話題，何書桓雖有歷史局限性，但算不上什麼渣男。

瓊瑤有她的歷史局限性，但算不上三觀不正，她至少教育了一代女孩長發披肩、白衣飄飄的審美。

陳凱歌導演堅稱對女孩子動手的就是渣男，跟時代變遷、三觀變遷沒有關係。

由此倒是看出來，陳導真是個憐香惜玉的男人。

來源：遇言不止

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