ACG文化里，四天王有五個那是常識，這一定律在遊戲圈當然也通用，比方說四大遊戲展也有五個——美國E3、德國科隆、東京電玩、韓國G-STAR和ChinaJoy。

在9月15日結束的世界四大遊戲展之一的東京電玩展上，日本三家知名遊戲媒體4Gamer、Famitsu、Dengeki聯合起來辦了一個媒體選擇獎，區別於TGS官方獎項，三家媒體的選擇獎"沒跟3A遊戲玩"（那樣太沒懸念了），主要設立了最佳新作和最佳獨立遊戲兩個獎項，並在今年專門新設了一個最佳遊戲大獎，用以篩選參展中所有遊戲中最值得推薦的產品。

由索尼互動娛樂（SIE）、綠洲遊戲和十月文化聯合製作的遊戲《大聖歸來》，成為了這一獎項的首個獲獎者。其次，《原神》《雲夢四時歌》《我的起源》三款國產遊戲也獲得最佳新作獎項提名，實現了國產遊戲在TGS上的一次大豐收。

國產遊戲走向「混血」

當然，由於《大聖歸來》參與公司眾多，有玩家對是否「國產」保有爭議。《大聖歸來》是根據十月文化拍攝的同名國產動畫電影《大聖歸來》改編的遊戲，將會登陸PS4、Steam、WeGame等平台，預計10月18日發售，中國IP含金量百分百。

《大聖歸來》在2017 PlayStation中國發布會上首次公布，官方宣傳口徑為索尼互動娛樂、綠洲遊戲和十月文化共同出品。分工方面，遊戲由日本遊戲廠商Hexa Drive研發，索尼互動娛樂製作人參與開發並提供技術支持，十月文化負責監修，綠洲遊戲負責海內外發行。

雖然後兩者是中國公司，但前兩者都是日本公司，按照研發算歸屬地的常識，《大聖歸來》的確成分堪憂。不過，遊戲具體研發並非完全交給日方團隊掌握。在2018年的ChinaJoy上，SIE方的製作人北川龍大，與Hexa Drive製作人服部達也接受採訪時曾表示，四家公司都參與了研發和製作。

十月文化是影視公司，儘管不能具體操刀遊戲製作，但依然可以在建模環節出力。同時，製作人服部達也介紹，十月文化提了一些點子，比如希望遊戲能夠以誇張、幽默風格，最後遊戲中加入了一些動漫《龍珠》，和80年代成龍電影的元素，這也是創意層面的內容。

《大聖歸來》的實際演示視頻、早期宣傳片也體現了這一點，比如遊戲中大聖與怪物對拳兩者都會吃痛甩手、以及故意將板凳拋向怪物趁其下意識接住的空檔偷襲等等。包括遊戲場景中的許多家具、擺件都可以被用作成為攻擊敵人的武器，這也是《大聖歸來》與其他動作遊戲相比最為突出的一點。通常，過去動作遊戲強調真實感往往引入的是「可破壞場景」的概念，但中方擔任監修的《大聖歸來》則帶來了「可利用場景」的一次創新。

另外，《大聖歸來》的音樂和音效部分也由中日兩間不同的音樂工作室合作製作。因此，如果割裂、孤立地看，《大聖歸來》的確可以不算是國產遊戲，但要是整體、統一地看，《大聖歸來》國產血統純度不低。

而這其實也揭示了全球化大潮下的一個新現象，產品全球發行的背後，是各國公司合作愈發緊密，遊戲產品也越來越向「混血兒」發展，分工趨勢明顯。以前的代表只是在歐洲、美洲和亞洲都有工作室的育碧等傳統歐美大廠，如今隨著中國文化符號的流行，和遊戲行業自身的成長，這一趨勢也落在了國內廠商身上罷了。

紮根海外當地市場方式更多元

比如，二次元就是中國遊戲產品走向混血的一個機會窗口。2017年及之後以《碧藍航線》《少女前線》《陰陽師》《崩壞3》等一批二次元遊戲在日韓的成功，正式掀開了出海市場的新一輪熱潮。

眾所周知，日本雖無二次元概念，但二次元發祥地的確在日本，如今所有二次元產品IP可以視作室日本動漫文化的二次衍生，但的確又在中國本土土壤培育之下，綻放了完全不同的花朵。

國產二次元遊戲返銷日本市場後，一部分廠商開始在日本建立團隊，如悠星、網易等，並持續強調本地化運營，同時日本畫師、玩家又共同承擔了遊戲內容製作和生態的形成。在中國，我們可以將這一批二次元手游稱之為國產遊戲，但在日本，某種意義上它又不單純是「中國產」，而是到了難以割裂的「混血」狀態。

對於這部分混血兒，日本玩家接受程度有時比國內玩家還要高。如米哈游新作《原神》，在TGS上與不久前的ChinaJoy上，可以說是兩種截然不同的畫風，TGS上的《原神》最大的特點莫過於幾乎沒有不和諧的聲音。

摒除了輿論風波的影響，日本玩家對《原神》評價更加個人，同時也更加關注於產品本身。據了解，在4gamer、Famitsu以及索尼全球工作室總裁吉田修平集體站台的宣傳攻勢下，《原神》在本屆TGS上的展台基本人滿為患，試玩同樣排起長龍。

按照部分媒體報道中「質量看起來相當高」的評價，《原神》大機率會在日本先「香」起來，遊戲未來正式上線後，國內玩家會不會真香警告呢？

此外，本次三家媒體聯合開設的選擇獎中，完美世界成為了入圍產品數量最多的一家國產廠商，包括新唐風卡牌遊戲《雲夢四時歌》與沙盒遊戲《我的起源》。有趣的是，由於《雲夢四時歌》取材唐朝，而日本歷史上曾向中國派出幾十次遣唐使學習中國文化，因此某種意義上，這又是一次文化上的深度交融，而早在2017年的TGS上，《雲夢四時歌》已經早早亮相，布局意味明顯。

而且，完美帶上TGS舞台上的產品並非《雲夢四時歌》與《我的起源》兩款，還有一款名為DON』T EVEN THINK的生存射擊題材的主機遊戲，目前，DON』T EVEN THINK已在美國和日本上線，玩家數超過60萬。DON』T EVEN THINK前身是開創了8人「迷你局」的戰術競技遊戲《邊緣計劃》，2018年改名之後，轉向生存射擊的DON』T EVEN THINK顯然找到了更多進入海外市場的渠道。

自網易之後，完美顯然也有開闢日本作為第二主戰場的野心。結合上文，其實預示著不僅僅是純粹的國產越來越難定義，「混血」產品越來越多，中國遊戲廠商出海的角度、渠道、入口也愈發多樣化，是中國遊戲產業持續進步的表現。