11年前，它是美國CNN評選的「最佳亞洲電影」第一位。
4年前，它是英國BBC甄選的「21世紀最偉大百部電影」第二位。
1年前，它又位列《衛報》「21世紀百佳電影」榜第五位。
很少能有一部電影，可以做到像《花樣年華》這般——
無論歲月如何掩蓋，它都始終縈繞在影迷心頭。
今年，恰逢《花樣年華》上映第20周年。
對於這個特殊的年份，導演王家衛其實早有透露：
他的澤東電影公司，已經「在對《花樣年華》進行4k修復工作」。
原本，王家衛的計劃是在5月20日的坎城電影節上舉行修復版首映。
20年前的5.20該片坎城上映，梁朝偉奪得影帝
屆時，國內院線也有望一睹風采。
然而，半路撞上全球影業停擺，給電影人和觀眾都出了道難題。
讓人一直念念不忘的《花樣年華》，它的不老秘訣是什麼？
除了梁朝偉和張曼玉間若有似無的綿綿愛意，全程四溢的性張力……
自然還少不了那如花般美好的東方符號——旗袍。
正如影迷常說，電影是光影造夢的奇蹟。
而恰到好處的服裝，就是這奇蹟中最畫龍點睛的一筆。
電影里的服裝，不僅展露著演員的情緒，同時也感染著觀眾的情緒。
它們是電影不可或缺的道具。
甚至你也可以說，它們是重要的參與者之一。
旗袍，勾勒情緒
電影《花樣年華》中，女主角張曼玉一共換了26套旗袍。
這部影史經典，向觀眾訴說著一段令人嗟嘆的錯愛：
為了探尋各自伴侶出軌的原因，周慕雲與蘇麗珍走到了一起。
在時光的流逝中，兩個寂寞的人竟也互生好感。
可出於種種原因，他們最終還是選擇了擦肩而過。
故事的情節本不複雜，但巧在王家衛的別出心裁。
片中，他並沒有轉換太多拍攝場景。
而是用蘇麗珍一身身旗袍來推動情節發展。
98分鐘的光影夢境中，我們甚至忽略了張曼玉的臉龐。
只一心醉倒在她美好身段所襯托出的繁花似玉的旗袍上。
很多的影視作品裡，總是過度泛濫地使用服裝造型。
這往往會讓觀眾產生一種誤解：
服裝，只是有助於演員扮靚、扮美的道具。
然而事實上，服裝卻可以是塑造人物形象的神器。
儘管它們的生命大都很短，有些甚至只是影片中的一個背影鏡頭。
但它們卻可以在那個鏡頭裡，捕捉到角色的靈魂。
《花樣年華》的服裝設計張叔平，在拍攝時每天都要帶幾十套旗袍去片場。
拍戲只拍一件，為什麼？
因為現場要看演員怎麼走、鏡頭怎麼動，「有時候拍背影多一點，選的衣服就不一樣了」。
現在回頭再看，你會發現這些生命力短暫的旗袍，所用布料亦款款不同。
每件旗袍的花紋都很特殊，尤其是一些抽象的雲水紋。
其實它們全是張叔平的珍藏，是市面上找不到的寶貝。
就連張叔平本人都曾感嘆，真是「用一塊，沒一塊」。
而當年負責裁製這些旗袍的，是正宗上海老師傅梁朗光。
拍《花樣年華》時他已年逾七十，早已對外宣布退休。
但經不起王家衛和張叔平再三的誠意，他才破例出山。
片中所見26套旗袍，花色面料各有巧妙，裁剪亦纖細合度。
在視覺上，它們突出了張曼玉的時而憂鬱，時而悲傷，時而欣喜。
換句話說，就是每一套旗袍都精緻地勾勒出了女主人的情緒。
當被久不歸家的丈夫冷落，蘇麗珍心情低落。
這時她穿的顏色暗淡，線條極簡。
當發現丈夫出軌，蘇麗珍鬱鬱寡歡，卻故作堅強。
她用大開大合的明艷打扮，作為應付上司、鄰居的保護色。
當和周慕雲相識、了解、情定，蘇麗珍內心亦難免欣喜、期待。
因此我們也看到了許多色彩跳脫、流光溢彩的款式。
《花樣年華》中，蘇麗珍總是一直不停地換衣服。
但換不掉的，是她那股始終含蓄性感的氣質。
不同場景的角色登場時，服裝通常是最直觀的元素。
它不僅有助於觀眾接受人物情緒，在演員詮釋演技與深化時也有妙用。
由於穿著旗袍，身體活動受到限制——
張曼玉拍《花樣年華》時，「說話聲線、手指活動、坐立姿勢都跟往日大有不同」。
此外，衣服還緊得令她動彈不得。
更促使她進一步理解蘇麗珍為何會壓抑自己的感情：
一個受傳統思想影響，內斂保守的女人，自然無法衝破束縛去追求真愛。
這也成了《花樣年華》走向愛情悲劇的原因之一。
一直以來，旗袍都被視為最能展現東方女性儀態及氣質的服飾。
蘇麗珍的旗袍，更是將女人的婀娜多姿、山水韻律襯托得恰到好處。
這也是為什麼，當「微風玉露傾，挪步暗生香」夾雜在比煙花寂寞的人生中，它才會尤為動人。
和服，展露文化
服裝，不僅可以輔助觀眾理解銀幕人物的情緒、性格。
而且，它還是展露影片文化背景最有利的工具。
2005年，一部名叫《藝伎回憶錄》的電影——
成功地透過三個身穿和服的中國女演員，帶觀眾領略了一段陌生又熟悉的文化。
章子怡、楊紫瓊、鞏俐
影片中，楊紫瓊扮演的實穗原是日本殿堂級藝伎。
正是她，把章子怡扮演的小百合訓練成了一流的接班人。
不過銀幕外和章子怡一樣，楊紫瓊也得從頭開始學做日本人。
這當中的第一步，就是穿和服。
和服展開來如同一幅畫，美則美矣，但真要穿卻格外費勁。
楊紫瓊後來回憶起這段經歷，打星出身的她也只有一個感受：
「被和服一層又一層的裹著，身體得承受那麼多重量。」
而太重的後果，便是「如果不走好，就像拖著一塊死肉」。
不光如此，華人女星們還要踩著20多公分高的厚底鞋。
練起舞來，一個個都免不了跌跌撞撞。
這時美國導演就會「刻薄」地問：「你們不都是女俠嗎？」
楊紫瓊和章子怡演過《臥虎藏龍》，這大概是美國人最熟悉的武俠片了。
在日本眾多類型的和服中，藝伎和服是最為華麗的一種。
它用料講究，大都是綾羅綢緞，上面還印有絢麗的花紋。
精緻的手工和矜貴的質感，共同組成了它高昂的價簽。
一件純手工縫製的和服，在05年就已至少要1.5萬美元才能買到。
即使租用，每小時也需支付50美元。
而片中優秀的藝伎，起碼都有十件和服。
藝伎和服的花紋，主要會根據季節變化。
如早春時節，她們會穿水仙花圖案的和服，仲春時是櫻花，晚春則用紫藤花等。
回看《藝伎回憶錄》，你還會發現片里有著兩種截然不同的和服——
一種是舞伎穿的振袖和服。
它們顏色鮮艷、花紋繁複，袖子長達腳部。
另一種是藝伎穿的留袖和服。
一般顏色樸素，花紋較少，袖子只到臂部。
作為一種文化現象，和服的沿革早已與日本的歷史息息相關。
而一部舶來電影，便也是藉由它融入到了陌生的民族特色和社會傳統中。
此外，服裝作為一個文化符號，同樣有著不可忽視的作用。
儘管當年《藝伎回憶錄》上映，章子怡曾因英語說得不地道而備受詬病。
但仍有不少觀眾，是在看了小百合的演出後對她大加讚賞。
影片在日本宣傳時，她還收到過一份意外的禮物。
幾位曾於京都當過藝伎的老婆婆，被小百合一角的成長勾起了當年的點滴。
收穫感動之餘，她們也決定送給章子怡一份紀念。
這份紀念，正是幾套珍藏多年的和服。
如此濃情厚意，令章子怡在感激之餘深受鼓舞。
而這樣的一幕，也使得電影在藝術表達之餘，完成了跨文化交流的使命。
高定，定格時尚
戲服設計與時裝設計，兩者究竟有何區別？
時裝周的設計師常說，自己某一季的靈感是來自某部電影。
這就已經算是回答了問題。
1992年的 《驚情四百年》與時尚碰撞
時裝設計可以借電影，不受限制地揮灑時尚想像力。
但戲服，卻是電影的一部分。
戲服設計的唯一目的，便是讓觀眾愛上電影，並沉浸在角色里。
而電影總在拍攝結束一年後才上映，就註定了他們無法自由地追趕潮流。
可如果是一部講述時尚的電影呢？
進入21世紀後，就誕生了不少回憶時代與復古時尚的作品。
2013年《了不起的蓋茨比》，便是代表之一。
為了迎合上世紀20年代浮光掠影、紙醉金迷的主題——
該片的戲服設計師大掀時尚潮流。
片中超過 40 套禮服，靈感皆取自Prada和Miu Miu過往的成衣系列。
它們以絲綢、皮草、天鵝絨等材質為主，輔以璀璨水晶亮片。
並點綴祖母綠、托帕石以及黃金，融合了當時美國的年輕放縱與歐洲的精緻頹廢。
另一部2017年上映的《魅影縫匠》，相較之下則更顯內斂與奢華。
上世紀 50 年代，高級時裝屋裡的高定設計師迎來了他的繆斯女神。
除了扭曲詭異的愛情主線，高定美衣無疑是整部片的精髓。
為了這部電影，戲服設計同樣近距離觀摩了Givenchy、Balenciaga等大牌成衣。
每一件戲服，甚至是出場只有幾秒的模特，都是量身定製。
片中男主作為設計師，提到一種來自17世紀的蕾絲時，帶有一種崇高的敬意。
而這小段珍貴布料，實際也是戲服設計跑遍倫敦淘回來的，還在劇組消失過三天。
在被找到之前，所有人的精神都變得十分緊張。
每個人都在互相詢問，「蕾絲在你那嗎？你有見過蕾絲嗎？」
由於面料有限，設計師的每一刀都非常慎重，最後才精緻呈現在電影中。
正是有這樣一針一線的浪漫，才使得劇組的服裝陳列室幾乎和高定藏館並無二致。
電影對時尚藝術的追求，源於這種對服裝的格外用心，對質感的格外挑剔。
而類似的極致理念，現在在科技的輔助下也能實現。
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還等什麼呢？想要精緻生活，跟著小十盤它准沒錯。
你有沒有對哪部電影的精緻服裝念念不忘？
犯罪分子 丨潘粵明
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