雙影后、不倫戀，年度十佳不能少了它！

瑪麗和福拉奧

福拉奧成年後，向法院申請撤銷「強制分開令」。

2005年，兩人結婚，婚姻維持10多年後，福拉奧決定與瑪麗分居。2020年瑪麗患癌離世。

據美國媒體報道，離世前，瑪麗對和福拉奧之間的一切都深感內疚，她認為自己破壞了很多人的人生。

值得一提的是，瑪麗的家世非常顯赫，他的父親及兄弟都服務於美國政壇，並和布希、特朗普過從甚密。

《五月十二月》中，朱麗安·摩爾飾演的格雷西對應瑪麗，查爾斯·梅爾頓（《絕地戰警3》）飾演的喬對應福拉奧。

影片將故事設置在格雷西和喬的婚後，喬30多歲，格雷西50多歲，兩人的孩子將離開家去上大學。

此時，一部關於兩人過往故事的獨立電影正在前期籌備中，女主演伊莉莎白（娜塔莉·波特曼 飾）將在電影中飾演格雷西。

為更好地理解、詮釋角色，伊莉莎白在徵得同意後，決定進入格雷西和喬的家庭，和他們生活、交流一段時間，也就是傳說中的「體驗派」。

伊莉莎白還訪談了格雷西前夫、辯護律師、前工作地寵物店老闆等相關人士，試圖更全面地了解格雷西。

在這過程中，格雷西的家庭產生了微妙變化。

伊莉莎白和格雷西、和喬之間，都拉扯出某種曖昧的角力或引力。

托德·海因斯只用了23天就拍完了這部電影，時間倉促之中，影片品質卻不低。

今年5月名導雲集的坎城電影節上，《五月十二月》場刊評分僅次於《枯葉》，與金棕櫚影片《墜落的審判》並列第二。

英國《完全電影》雜誌稱讚本片在真實生活的複雜性和戲劇情節之間，取得了敏銳平衡；

美國《大西洋月刊》將本片形容為「美麗而可怕的電影玩偶」，指出影片核心獨特、扭曲、令人不安。

雙影后飆戲

托德·海因斯是名副其實的影后製造機。

2002年，他以《遠離天堂》讓朱麗安·摩爾獲封威尼斯影后；2015年，他又以《卡羅爾》讓魯妮·瑪拉獲封坎城影后。

托德·海因斯幾乎不會給女演員非常直白、激烈的表演空間，而是將她們置於本就曖昧莫名的故事中，讓她們去捕捉那種細微的表演張力。

《卡羅爾》中，他就利用凱特·布蘭切特臉上自如的情慾光影，將魯妮·瑪拉的哭泣襯托成了一道微妙的時代傷痕。

《卡羅爾》（2015）

《五月十二月》中，朱麗安·摩爾、娜塔莉·波特曼的表演，同樣沒有過於激烈之處，而是完美契合故事本身的曖昧。

朱麗安·摩爾在片中有兩場哭戲。

一場是某位鄰居不再訂製格雷西的蛋糕，格雷西感到受挫；

一場是喬想改變婚姻現狀，格雷西無法接受他的「成年與變心」。

這兩場戲朱麗安·摩爾都在表面的脆弱中，通過眼淚輸出了一種強烈的控制感。

正如托德·海因斯對格雷西的形容：她有公主綜合症，她強烈地需要被一個年輕、陽剛的男人拯救。

這種拯救，本質上又是在強化男性的保護欲和占有欲，因此格雷西才會質問喬：

（在這段婚姻中）誰說了算？

朱麗安·摩爾通過哭戲，將這對忘年夫妻的情感和權力關係，置於一種永遠看不清真相的漩渦之中，即——

在這段婚姻中，到底是格雷西「引誘」了喬，還是喬「默許」了格雷西？

娜塔莉·波特曼最意味深長的戲，不是伊莉莎白含淚誦讀格雷西寫給喬的情書，也不是最後她在片場試圖徹底成為格雷西。

而是她在寵物店倉儲間幻想被喬撫摸的一幕。

伊莉莎白找到格雷西工作過的寵物店，打聽到格雷西和喬的第一次就發生在倉儲間，於是她請老闆讓她在裡面獨處片刻。

她坐在倉儲間的台子上，幻想13歲的喬正在撫摸自己，自己又是如何意亂情迷地給出回應。

情慾想像之後，娜塔莉·波特曼的身體突然放鬆，一個回到現實的輕笑，像一股尖銳的濁氣被放了出來。

這個笑是矛盾的。

它既證明伊莉莎白知道這種想像有多表面、乾癟，又讓伊莉莎白相信自己離格雷西更近了一步。

而在朱麗安·摩爾、娜塔莉·波特曼同框的畫面中，可以充分感受到「真實的鬆弛」和「虛構的緊繃」。

格雷西屬於真實，伊莉莎白屬於虛構。

當兩人同處一地，呈現出的，並非原型人物和戲劇人物之間的相似，而是她們之間的不同與距離。

格雷西那麼放鬆，伊莉莎白則隨時處於觀察對方的緊繃中。

道德與慾望之間

影片英文名「May December」有忘年戀、老少戀之意，這樣的戀情，往往產生複雜的家庭關係以及無可避免的道德爭議。

片中，格雷西有兩個哥哥、兩個弟弟，她和前夫有多個子女，和喬有兩個子女，前夫的子女又給了她一個外孫。

格雷西的兒子甚至「造謠」格雷西曾被她哥哥強暴。

關係如此複雜，當事人卻倍感孤獨，喬就曾說，沒想到自己36歲就成了空巢老人（因子女離家上大學）。

喬（右）和兒子查理（左）

他們的家庭始終處於一種詭異的社區平衡中。

有人會給他們寄裝有「s-h-i-t」的包裹，以表厭惡和鄙視；也有人一直在照顧格雷西的蛋糕生計，傳達出善意。

這種平衡也維持在家庭和婚姻內部，直到伊莉莎白的到來。

伊莉莎白和喬同齡，這似乎喚醒了喬自我成長的渴望。此前，「成長」一直被隱沒在他過早的婚姻中，使他年過30依然如同小孩。

伊莉莎白打破了喬和格雷西之間的婚姻平衡。

精神上，喬覺得伊莉莎白和他同樣關注蝴蝶生態，有共同語言；肉體上，他相信自己和伊莉莎白之間很來電。

這段出軌關係，使喬覺得自己重獲新生，但對伊莉莎白而言，這些都不過是她「對格雷西人生的體驗」。

當喬以為自己終於可以成年，伊莉莎白卻告訴他，各取所需而不必負責，正是成年人的處事方式。

儘管如此，喬還是很難重回自己原本的婚姻關係中了。

格雷西將此歸罪於伊莉莎白，但她不知道的是，喬的改變並非因為伊莉莎白的「引誘」，而是這種「引誘」喚起了他對人生新階段的慾望。

正如喬13歲時因格雷西的「引誘」，而快速墜入他現在的人生。

在格雷西、喬、伊莉莎白的每一段人生、每一步體驗中，似乎沒人在乎世俗意義的道德標準，他們完全沉溺在對慾望的滿足和對自洽人生的尋求中。

從影片風格來看，托德·海因斯的表達目的，僅僅是呈現這個故事、這種狀態，而非對其進行任何評價。

從原型故事和劇本創作角度而言，虛構人物伊莉莎白對這段真實忘年戀的進入，或許就是一種「評價」。

導演意在向大家提問，這種特殊的婚戀關係，是否經得起他人的審視，又是否經得起它本身的傳奇性所帶來的內部衝擊。

包括情感內部和社會內部的衝擊。

或許，這正是《五月十二月》能頻繁上榜年度十佳的原因。

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