比《疾速追殺》還狠的爽片，竟然完結了？

在對付一幫義大利毒品掮客時，麥考爾幾乎不費吹灰之力，用他特有的「計時送命法」，輕鬆擊殺這幫亡命之徒。

可就在離開之際，他卻遭到一個小男孩的毒手，背部狠狠中了一槍。

麥考爾並非沒有看見小男孩，而是低估了他的手段和心機，毫無防備地任其離開，才遭到此劫。

這個頗具寓言性質的開場，交代了《伸冤人3》的主題：懲罰和救贖。

麥考爾既作為懲罰者而出現，但在這一部中，他也是被懲罰者；同樣地，他既是作為救贖者而降臨，可他也是被眾人救贖的對象。

這裡的「眾人」，是將命懸一線的麥考爾送到醫生家裡的警察，也是西西里小島上所有善良的居民。

影片的主體故事，便圍繞麥考爾在小島上養傷，漸漸和島民熟悉，產生親密感情的過程。

以往的麥考爾，雖然也和家具城的同事、周圍的鄰居關係不錯，但他更多沉浸在對妻子和過往的追憶中，獨居的中年男人，是麥考爾身上的重要標籤。

但在這一部里，麥考爾將象徵「殺戮」的手錶，放進了抽屜，而每日前往教堂尋覓內心的平和。

不僅如此，他還破天荒地談起了戀愛，和咖啡店的老闆娘在海濱約會。

這一切並不代表《伸冤人3》放棄了「伸冤」底色，島上的居民同樣遭受壓榨欺凌，黑手黨「卡莫拉」為了開闢毒品運輸樞紐，不僅對老百姓大打出手，就連當地警察也從不放在眼裡。

本想徹底退休的麥考爾，為了守護島上的祥和，不得不再次以暴制暴，憑一己之力剷除整個黑手黨老巢。

至於達科塔·范寧飾演的女特工柯林斯，雖然也在另一條故事線中調查毒品走私，但同樣是在為麥考爾的形象服務，突出後者「神性」似的無所不知、無所不能。

打折扣的動作戲

因此，本片作為三部曲的最終章，具有某種人物成長的意義。

前兩部中的麥考爾，更像是基於本能的「伸冤俠士」，他從未懷疑過自己的所作所為。

「私刑正義」的對與錯，此前沒有構成麥考爾內心的掙扎面。

但在本片里，麥考爾為什麼在中槍後打算自殺？為什麼頻繁前往教堂？

原因在於，他過往所有的殺戮，都只為行使「正義」，所以最直接、最有效率的殺戮手段才是麥考爾的首選。

可在《伸冤人3》的開頭，當麥考爾最終處決帶頭老大時，他明顯是在享受殺戮。麥考爾一邊看著他艱難匍匐，一邊用槍緩慢折磨。

這一帶有黑色意味的心理，從麥考爾在強光下恐怖凝視的畫面中，足以瞥見。

但這些尚非關鍵，重點在於，他所製造的「死亡遊戲」，讓那位男孩聽到並腦補，最終發酵出他內心的兇殘。

換句話來說，麥考爾舉槍自殺的根本原因，在於他得知：自己讓一個男孩變成了惡魔。

這才是他後來頻繁上教堂禱告的根由，也是他腦中為何會浮現出殺人時的影像。

從一點來說，《伸冤人3》在前半段的立意，以及對麥考爾內心的挖掘上，比前兩部要深刻豐富得多，加上丹澤爾·華盛頓的細膩表演，足以成為近些年犯罪片主角的高光時刻。

但除此之外，影片在動作戲和反派的塑造上，要遜色不少。

片中比較集中的動作戲只有三場，一個是開場部分團滅毒犯；一個是小試牛刀，剷除四個黑幫嘍囉；最後一個是直搗黑手黨大本營。

前兩部《伸冤人》中生猛殘酷、血肉見骨的元素，確實都保留了下來，這也是影片被定為R級的原因。

可不管是第一部最後的「家具城圍獵戰」，還是第二部高潮橋段的「颶風小鎮戰」，都拍得緊張刺激，饒有特色。

可到了這一部的三場戲裡，幾乎全靠短平快的剪輯形成凌厲的動作風格，稍微長一點、對抗性強一點的肉搏戲碼，蕩然無存。

這讓麥考爾的取勝顯得太過輕鬆，毫無挑戰，連帶著幾位黑幫反派也沒什麼魅力。

要知道，第一部中的俄國清道夫，還擁有神秘氣息；第二部里佩德羅·帕斯卡飾演的中情局特工，也有身份反轉和複雜的人物弧光。

《伸冤人3》的黑手黨，便淪為砍手逞狠、無能咆哮的單薄符號，並無威懾力可言。反派智商的全面掉線，直接導致影片的格調降了一個檔次。

老牌動作明星的退場

很多人喜歡上《伸冤人》系列，是因為麥考爾「僧侶心腸、魔鬼手段」的反差魅力，也是因為他一邊如空巢老人般讀書憶亡妻，一邊如江湖俠客般鏟奸除惡的傳奇色彩。

但最早版本的麥考爾，可不是這樣。

《伸冤人》的原版故事，來自於1985年的劇集《私家偵探》，原劇共播出四季，到第五季的時候，因故被砍。

在這一古早劇集裡，麥考爾雖然也鏟奸除惡，站在弱勢群體一邊，但總是一副老派英倫特工的腔調，和華盛頓版判若兩然。

2010年時，出演過《角鬥士》《美麗心靈》的羅素·克勞，曾有意把《伸冤人》的故事搬上大銀幕。

不過一年後，丹澤爾·華盛頓被索尼影業敲定為麥考爾的扮演者，加上老搭檔安東尼·福奎阿的加入，兩人最終在2014年，開啟了影版《伸冤人》的改編之路。

除此之外，2021年重啟的劇版《伸冤人》，也陸陸續續播出了三季。只不過，麥考爾從鄰家大叔變成了鄰家大嬸，這部性轉版的劇集品質不高，所以很少有人關注。

其實，華盛頓版的《伸冤人》三部曲，在近十年的好萊塢動作片市場頗受歡迎，並非個案。

稍早些，連姆·尼森主演的《颶風營救》系列，或同時期，基努·里維斯主演的《疾速追殺》系列，都獲得過不錯的反響。

這些老牌好萊塢巨星，之所以能在本世紀第二個十年如魚得水，在動作片領域大放異彩，一是如今的好萊塢影壇青黃不接，二是動作片的風格變化巨大。

青黃不接在於，老派動作片明星的魅力和餘溫還在。

不管是施瓦辛格、史泰龍、威利斯，還是華盛頓、尼森、里維斯，他們的觀眾緣依舊不錯；而新一代的男星，又未曾經歷過八九十年代動作片的錘鍊，只能在懸疑片、科幻片和劇情片中打造各自的知名度。

這一類譬如傑西·艾森伯格、亞當·德賴弗，甚至是小羅伯特·唐尼。

雖然在2010年到2020年之間，這些老牌明星體力已然跟不上，可如今的動作片，不再是《第一滴血》《魔鬼司令》這類需要肌肉和密集打鬥的電影，而是可以藉助特效、攝影手法、剪輯技巧，甚至是豐富的燈光布景，要掩蓋身體碰撞上的不足。

翻看《伸冤人》和《疾速追殺》這兩個系列，尤其如此。

但即使再不需要動作撐起來的動作片，讓一堆已到花甲古稀之年的老頭子強撐著，也是強弩之末。

這或許是里維斯在《疾速追殺4》中「自我終結」，華盛頓在《伸冤人3》不再續拍的原因吧。

進入本世紀的第三個十年，這些老牌動作片明星，終要退出這方舞台，這是他們所締造的最後魅力，也是我們緬懷這群巨星的最終霞彩。

-END-

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