海清在FIRST影展上關於女演員的一席發言相信諸位這幾天都已經看過。
中年女演員（35-50歲）沒戲拍，只能演男女主角的媽媽、婆婆已經不是新鮮選題，從《演員的誕生》、《淑女的品格》到姚晨、海清的演講，女演員們在講述著她們的困境。
其實這不僅僅是市場留給中年女演員的機會少，而是整個中老年群體就不是影視作品要展現的主角——除非是主旋律人物傳記，並且這位歷史人物晚年依舊值得書寫——絕大部分人的人生都是拋物線格式。有個調查說，39歲是一個人收入最高的年份，從此之後越來越低，十幾歲到30幾歲的攀爬是能看見希望的，當然比下坡路要好看，這就是《延禧攻略》為什麼比《如懿傳》更適合大眾一樣的道理。
《延禧攻略》和《如懿傳》播放量對比
影視是造夢工具，中老年人沒有夢。很多人在青春期都有當明星的夢想，做夢的權力隨著年齡的增長逐漸破滅，沒有幾個圈外人會在40歲還懷揣明星夢的，因為你會清楚：你的人生也就這樣了，不會再有奇蹟發生。
一地雞毛和一場美夢，再加上演這個美夢可以用很便宜聽話的新人，簽十年長約，對於投資方來說，一定是後者回報率比較高。
事業是有高低起伏的，女演員和男偶像起飛早，降落也早，實力派男演員紅得晚，糊得也晚，但不代表他們沒有同樣的困境。
《大宅門》是絕對捧人的大男主戲。
在那之後，陳寶國重拍過《茶館》，它是最典型的老年群戲，陳寶國也非常投入，但是市場根本不認。
《茶館》在豆瓣上雖然評分高達9.2，但打分人數至今不到9000
曾經挑大樑的那些男演員，李幼斌、王志文、孫海英、趙文瑄，甚至葛優。。。。比女演員的藝術周期大概能晚十年，超過50歲也基本碰不到以他們為主的好本子。
還有那些外形演不了男主但實力強勁的演員：
張頌文（《風中有朵雨做的雲》中的主任）、
寧理（《無證之罪》中的李豐田）、
余皚磊（《長安十二時辰》中的元載）……
外形夠演男主工作量也很大的劉奕君，還是要在網劇里演配角，相對他們的實力來說，他們的資源更虐。
海清是在電影節上講這番話的，她講話的對象是電影導演。電影相對電視來說，需要的角色年齡層更多，表達更多元化，但電影有個問題：能被大眾看到的很少。
2018年國產故事片產量有902部，能上院線的470部，過億票房的82部，爆款不會超過十部。
也就是說，其中不到十分之一你也許聽說過，其中百分之一你看過，演員在接到劇本甚至拍攝完成時，都無法評估結果，要靠天吃飯，觀眾看不到等於零，資源一點不差的小宋佳手頭有至少八部電影壓著，她這還是有希望上映的。
宋佳的待上映和待開機項目存貨
真正描寫中年女性的大女主電影，袁泉主演的《沒有別的愛》，已經杳無音信了。
《沒有別的愛》女性角色海報拼圖
想成為這百分之一，除非本人在商業大片領域裡是票房保證，這塊確實沒有女演員的立足之地，所有年齡段的都沒有，即便是粉絲基數最大的迪麗熱巴、楊冪、趙麗穎，她們對電影票房和品質也沒有幫助。
電影和電視劇是有壁的，看電影需要花錢，觀眾的心理期待會更高。電視劇一姐孫儷也進軍過電影圈，效果不佳只好重回電視。所謂有沒有適合大銀幕的電影臉是一個原因，電影和電視劇是兩種表演方法也有影響，周迅在《如懿傳》使用微表情，放在電影里就不會有那麼多批評。
還有電視劇上的熟臉會失去神秘感，觀眾看他們演電影會進入不了劇情，所以當年張藝謀不讓章子怡接《笑傲江湖》，多少錢也不接，就是不讓她太接地氣。
海清的難點不全是中國電影沒給中年女演員留位置，當然確實也沒留，她的難點更多的在於讓觀眾忘記她是電視劇演員。
現在最缺的是能順利上映的好劇本，光有好點子不行。網友假想的《淑女的品格》熱度最高的時候，有位業內製片人說從專業角度其實並不看好這個項目，因為觀眾喜歡的人設一上來就成熟獨立，沒有充足的構建戲劇衝突的空間，說白了狗血才是大眾熱播劇的剛需。
編劇柏邦妮也試圖寫過類似的戲，被製片人否了，理由很充分：四個知名女演員加在一起片酬得大幾千萬起，整體一核算隨隨便便就上億的項目了，這麼大投資，沒有IP、沒有流量、沒有衝突，誰敢冒這麼大風險？
《淑女的品格》脫胎於韓劇《紳士的品格》，原劇戲劇衝突很弱，講的是四位中年好友和他們的感情生活，如果沒有每集開頭搞笑的小彩彈，其實是蠻難追完的。
如果放在今天嚴格的輿情之下，這幾個男主角和年輕女生談戀愛都會被說油膩的，性轉了也未必有好待遇，因為社會就是嫌棄年紀大的人呀！
那些非常過癮的國外設定，《密會》、《賢者之愛》，和比自己小20歲的男孩子戀愛；
《晝顏》，已婚婦女出軌；
《福斯特醫生》，《傲骨賢妻》，老公出軌；
情婦的復仇，《黑暗中的十個女人》……
壓抑，不和諧，缺乏正能量，大家都知趣地不會上報這類題材。
以前我們也有這樣方方面面展示中年女性生活的影視作品，電影像《人到中年》，女醫生精疲力盡，事業與家庭難兩全的窘迫。
《桃姐》，主角都不是中年，是老年女性了。
所有以武則天、慈禧為主人公的電影電視劇，是女演員一輩子都想擁有一次的機會。
電視劇就更多了，照搬《慾望都市》的《好想好想談戀愛》、《女人幫》，女主群戲，一下用好幾個35歲以上的女演員，男人只是點綴。
蔣雯麗演過很多以熟女為主線的劇。
《來來往往》、《讓愛作主》，講中年女性如何處理婚姻危機。
只是現在路越走越窄，歷史人物、婚外情、女大男小，都是有風險的題材，誰也不想資金打水飄，大綱階段被打回來還好，最怕的是拍完了不能播。年輕人的甜劇、校園劇，成本低，回報高，迅速捧紅主角（尤其是男主角），資本一定是逐利的。
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所以在安全區域內，女性又不是功能性角色，有沒有可以拍的題材呢？我覺得還是有的。看到海清和台上那幾位女演員，我第一時間想到的就是韓國電影《女演員們》，老中青三代都涵蓋了，成本極低，全是室內戲，找個拍雜誌大片的棚一次搞定。
它是個偽紀錄片，設置一個場景，角色就是明星自己的名字和身份，她們隨便開聊，特別體現功力，誰會搶戲，誰更脆弱，誰最真誠，調度好了能一下子有好幾個入圍獎項的。
另一類是偏文藝的片子，亦舒有不少作品都以年長女性為主角，《她比煙花寂寞》里過氣的女明星，《不羈的風》里在遊輪上等死的富婆，《胭脂》里三代母女的命運，《曾經深愛過》中婚姻枯萎的夫妻……
但這些都不具備商業大片潛質，不可能成為爆款，只能過戲癮。
電視劇的中年女主戲可以很多的，首先是中國電視劇一直做不好的行業劇：律師、醫生、明星、記者、老師，都是由大量成熟女性參與的行業，也能拍出高級感。
悄然消失的情景喜劇，《我愛我家》中的和平女士和閒人馬大姐，妥妥的最耀眼的女主角。
日劇韓劇的日日劇，最重要的角色就是一家之主——中年夫妻，哪怕是青春題材的請回答系列，父母的存在感也很強。
女性傳記題材，武則天、慈禧這類不容易報批，但大家是否記得李媛媛演的《董竹君傳奇》，這種展現不平凡女性一生的畫卷，多年來沒有出色的了。像陳丹燕寫的《上海的金枝玉葉》就是很有發揮空間的題材，女人不是只有談戀愛才有人看的。
偵破劇一樣可以以女性為主角，比如馬普爾小姐是個老太太，只是需要好編劇替換成中國背景。《重案六組》的季潔也不是年輕姑娘。
熟女不容易成為主角的是玄幻、武俠、男頻、賣腐、青春校園這些題材，但在如今回歸現實，減少架空的大環境下，主流題材基本上都可以加入出彩的熟女角色。
只是現有市場能不能消化那麼多熟女演員？確實很難。1970-1980齣生的這批演員，趕上了中國影視劇爆發的年代，有時一個班就能出一大堆明星，大家熟知的1996年，中戲和上戲同時出了一大群青衣花旦小生，但是這幾年一個班可能一個名演員都培養不了，除了那些已經走紅再考學的童星。
中戲96明星班
這批女演員攢到現在，40歲以上的人數眾多，幾乎每一個都能擔綱女一號。我們可以數一數,除了那天台上的海清、宋佳、姚晨、梁靜，還有四旦雙冰、閆妮、劉濤、馬伊琍、許晴、陶虹、蔣雯麗、郝蕾、袁泉、秦海璐、胡靜、梅婷、湯唯、秦嵐，《淑女的品格》中的陳數、俞飛鴻、曾黎……（名單太長已經拼圖無能了）
大女主戲怎麼分都不夠分的，小花的選擇多恰恰是因為90後斷檔了，能撐起女主的人太少，但市場不可能因為優秀的中年演員多，就都去拍中年題材，就算是為了培養新生力量，也得讓演技不夠好的年輕人挑大樑。真正機會多、本子多的還是30多歲的演員，在職場上也是如此，中層的位置當然會比高層多。
海清困境是中年人的職場困境，所有性別都要面臨的時間困境，也是文學困境，生產優秀現實題材小說的土壤消失了，好演員多於好劇本，光有演技去拍什麼呢？