混亂年代背景之下的一場連環謀殺案，隱喻的卻是獨裁納粹的偏執和癲狂冉冉升起，人人權與道德、法律的糾葛之所以複雜，人性的溫暖與法律的冰冷將對罪惡做出截然不同的判決，結局的黑色影射了整個年代的病態，《M就是兇手》不愧是一部黑的不能再黑的黑色電影，簡單卻寓意豐富的畫面，令人感受惶惶不可終日的冰冷。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心愿奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《M就是兇手》不同於同時代好萊塢的黑色電影，本片在角色塑造上集中塑造了M這一個被社會排斥的個體，而平民、黑道、白道則是以一個群像的一部分來集中體現的。故事本身的節奏比較慢，然而講故事的手法卻極為驚艷，直到現在也在被無數電影模仿借鑑。最後廢棄工廠的戲份可以說是把故事的黑色屬性發揮到了最大化，荒誕，諷刺，同時也意味深長，毛骨悚然。
影片對現實制度的遲緩和道德權利的濫用都得到了有效刻畫，但這兩者無果的交鋒卻也坐實了現代人類不可避免的生存困境。在冷靜的反思之外，極度誇張的恐懼與無助與潮水般湧來，落入羊群的豺狼竟能如羔羊一般無助，電影以超越時代的凌厲筆觸描繪著現代文明的永恆母題，各個方面都堪稱經典。
影片中警察和黑幫的兩條線展開，節奏氣氛拿捏到位，伴隨那經典的口哨聲緊張感十足，最後黑幫的審判極具諷刺，讓人對犯罪充滿的是憎惡，對社會正義代表的失望。結尾的黑幫法庭上的道德矛盾和平行蒙太奇確實很有開創性，讓後來的庭審片學了不少。
兇手雖然罪無可恕，但電影的處理多少讓他顯得頗叫人同情，得罪了黑白兩道，變成後來的末路窮途，悔罪時的撕心裂肺倒也讓人能夠同情，難怪電影上映時某派對此很不滿意。最後兇手以法律的名義逃脫了人民的審判，原來殺人犯也有人權的。
警察與黑幫策划行動時一段平行敘事、交叉剪輯之後，鏡頭落在牆面的人影上，繼而流利切換到丐幫清點乞討戰利品的場景，一個緩緩推移的運動長鏡頭，巡室一周，逐一交待人物活動，再穿過房門來到另一室內，點明人物及相關信息，又徐徐拉高，直接穿越高牆玻璃窗，嫻熟過渡至另一內景，場面調度太贊，寓意也非常豐富。
黑白構圖的張力，無聲與畫面的急速運作的對比，輕快口哨和極端反人性行徑的並行不悖，那段輕快歡樂的口哨聲在黑白畫面構造的張力中成了夢魘，扮演兇手的演員選對人了，近乎歇斯底里的表演讓人不適，空鏡頭與人物戲劇性誇張表演的穿插。電影在那個有聲片剛誕生不久的年代，可以承載太多的藝術手法和社會詰問。
即使是老得不能再老的魏瑪德語片，如今看依然不失其出色的懸疑色彩和鏡頭以及演員表現力。弗里茨朗的第一部有聲片發揮依然大師級水準。好多場景和劇情設置首創簡直是後來懸疑片老梗大集合，兇手被捕後反轉控訴洗白等等。影片帶著表現主義的影子，又開始萌發黑色電影的雛形，加上對當時政治時局的隱喻，無怪乎八十多年以後，仍然占據各種榜單前列。
不管怎樣，影片涉及了國家司法與精神病、精神病與罪責、人性與法律。在最後不同角色的群眾連續3次嘲笑了辯護律師和罪犯的申辯，正是人性對司法赤裸裸的嘲笑與諷刺。M是一個代號，也是一個兇手，但是M是誰？M只是一個人嗎？一個人的死往往有諸多的原因，卻因為有一個執行者而被定義為「一個兇手」。
其實，在殺手最後被審判時，很多人才發現影片前面的部分是多麼的意味深長，最後殺手的自我辯護，才深覺這不僅僅是罪犯故事。看到的是整個社會群像，正義跟罪惡一樣醜陋，執法者比違法者更愚昧，而平民就是一群無知而又憤怒的小孩，讓人感到不可終日的冰冷。