文 | 牛角尖
1.92%。
這是《大明風華》首播當晚的CSM59城收視數據。截止至目前，該劇已9次登陸微博熱搜，貓眼、淘票票實時熱度顯示，並已連續兩晚蟬聯當天冠軍。在骨朵上，其播出僅兩晚的全網熱度，就排到了第五位。
毫無疑問，這是一部不缺乏「熱度」的年度古裝巨製。但論其質量，微博、豆瓣、知乎等一眾社交網站口碑，卻凸顯出明顯的兩極分化：鍾愛該劇的網友認為，這是近幾年來為數不多見以「家長里短」展現明朝歷史風貌的古裝歷史劇；不喜歡該劇的網友則認為這是一部被湯唯造型、劇中服化道所拖累的「混搭」正劇風。
無所謂好與壞。這或許便是《大明風華》當前最大的「特質」。其以人為本、以家庭視角為切入點的敘事格局，一反傳統古裝劇之創作——給觀眾展現波瀾壯闊的明朝歷史之外，也藉助「人」和「情感」這兩個關鍵要素，回歸至「中國式親情」。
這於當前的劇集市場而言，無疑是新鮮且獨特的。一點劇讀（ID：yidianjd）有幸在兩年前採訪了該劇出品人兼總製片人的姚昱竹，和她一起聊了聊有關該劇的來龍去脈。
Q：明朝歷史在我國影視劇中呈現的數量並不算多，您為何選擇製作一部以明史為背景的影視劇？
A：正如你說，一來是因為明朝歷史在我國電視劇行業中的稀缺性，以往觀眾在熒幕上看到的更多的可能是滿人穿旗袍、梳旗頭的裝扮，對於明朝歷史接觸較少，這是我們選擇它的一個原因。
另一個原因是，2007年的時候，我曾有幸參與到《大明王朝1566》的製作當中，當時劉和平老師、張黎導演拿著這個項目，來台里找我，詳細了解之後，我們一拍即合，決定完成這個項目。
（《大明王朝1566》劇照）
但在當年，因為受到一些外部原因，這部劇沒有達到理想的播出情況。這件事情一直成為我心目中的一大遺憾。
Q：現在咱們這部戲是張黎老師擔任監製、張挺老師擔任導演兼編劇，想問當初是如何確定下兩位老師的？
A: 當時確定做這個項目之後，我們就先找來了張挺老師，想讓他做導演。因為他本人是明學歷史這方面的「大家」，在學校主修明史文化，在這方面頗有研究。
張黎導演是後來加入我們這個項目中的，擔任我們這個項目的監製，對整個項目進行把控。因為他也是《大明王朝1566》的導演，所以有他在，大家會更放心。
（《大明風華》人物關係圖）
Q：那您對這部劇的定位是什麼？
A：定位就是做一部具有家國情懷的歷史劇。我們整個故事背景都是以明史為背景，比如觀眾後期會在劇中看到的「靖難之變」、「永樂大帝駕崩」等等，都是史書記載中的著名事件，我們也想通過這些真人真事，進一步增加人物的可信度與題材的厚重感。
我們常說「國事家事天下事」，其實就是這個道理。明朝是一個很龐大的家族，它整個歷史進程十分複雜，是任何一個朝代都難以比擬的。從這些真人真事中，我們也能看到那個年代所持有的獨特風貌，我們就是想做這樣一個波瀾壯闊、具有宏觀價值的歷史大劇。
Q：外界都好奇您為什麼選擇了湯唯？
A：她其實是我一眼就相中的演員。當時看完劇本，腦海中就浮現了湯唯的影子，覺得她就是孫若微，骨子裡都有著一種倔強、不服輸的精神。
後來我就去和湯唯談，大概聊了有八九個月，湯唯最後才答應下來。因為，她之前都是主演電影，大家也都將她稱為「文藝片女神」，沒有演過古裝劇的經驗，所以她自己也有點擔心。
後來，她還是自己說服了自己。她真的非常認真，也很優秀。角色確定下來後，她就全力以赴，用大把時間學習明朝歷史，走姿禮儀，台詞發音和樂器彈奏等古代人文化和習俗，非常努力。
Q：朱亞文老師之前也都是多為現代戲，為什麼選擇讓他和湯唯搭戲？
A：首先，朱亞文也是一個非常出色的演技派，他之前的很多作品我都有看過，非常喜歡他。
之所以選他和湯唯搭戲，一是因為兩個人之前都沒有演過古裝劇，這在形式上，會給觀眾一個好奇心理，覺得很有新鮮感；其次是因為朱瞻基這個人物原型，歷史上他就是一個聰明、驍勇、能文能武，對待情感十分專一的三好男人。我們覺得他與生活中的朱亞文也很像，所以就定了朱亞文飾演男一朱瞻基。
Q：這部劇中咱們還邀請來了「王學圻」、「梁冠華」這樣的實力派老演員，當時是出於什麼樣的考量？
A：還是那句話，首先兩位老戲骨肯定都是有了一定的聲望與地位，在演技上基本都可以做到無可挑剔。
王學圻老師，他所飾演的朱棣用張挺導演的話形容就是意在筆先，堪稱絕妙；梁冠華老師，之前大家也都認識他，在《神探狄仁傑》中有著非常出彩的演技，這次由他飾演的朱高熾，可以說是具溫暖、幽默、霸氣、變化莫測於一體，是堪稱教科書級別的表演。
Q：現在再提到《大明王朝1566》這部作品，是什麼感受？會擔心觀眾將兩者進行對比？
A：肯定還是很激動的。國產劇中能夠出現《大明王朝1566》這樣一部史詩級作品，對於從業者而言無疑是一個標杆性質的存在。這也是我們這部劇一定要請來張黎導演的原因，他是我們整個團隊的精神支柱，有他在我們就會安心很多。
坦白說，我們這部劇的體量非常大。但每個人都精神充沛、活力滿滿，因為我們知道自己做的是一件十分有意義的事情。因此，我們肯定也不會怕觀眾拿它與《大明王朝1566》進行比較，能夠比較就是一種榮幸。
Q：但兩部劇在風格上其實還不完全一樣，比如《大明王朝》是一部男人群戲。
A：對。《大明王朝》確實是一部男人戲十足的歷史劇。我們這部劇是依託於女主視角展開的歷史劇，這就是我們最大的不同之處。但我們這部劇戲，也不是那種傳統意義上的「傻白甜」、「宮斗劇」，而是藉助於孫若微這一核心人物，向周圍輻射，帶出所有與她有關的歷史人物和故事。越往後看越會了解，它其實是一部「人物群像戲」，沒有所謂的主角之分。
Q：您會擔心歷史劇的生存現狀嗎？在創作手法上，如何與年輕觀眾拉近距離？
A：完全不擔心。《大明王朝1566》、《大秦帝國》的復播，都取得了非常好的市場反饋。這也說明，觀眾的審美在日漸進步。好內容永遠有生存空間。
至於如何與年輕受眾拉近距離，我個人覺得沒有必要刻意拉攏，還是要看劇本、看人物塑造這些。像《大明風華》，我們的出發點就是做一部「有家國情懷的歷史劇」，它首先一定是個歷史劇，無論是在人物塑造、故事背景上，都必須遵守史實。
其次，才會去考量年輕受眾喜不喜歡這些因素。那恰好，我們這部劇中也有女性受眾喜愛的情感元素，比如男女之間的愛情、父兄之間的親情，以及最重要的家國情懷等等，
其實，你只要做好你份內的故事，做到故事好、內容好，剩下的就放心的交給觀眾，我們相信觀眾會有一個良好的審美。這點我們還是比較有信心的。