《非誠勿擾3》快上了，我很懷念它

今天的【老片新看】，時光君來聊聊當年那部《非誠勿擾1》。

似乎，《非誠勿擾3》的一切，都是為了讓我們回憶起《非誠勿擾1》上映時的種種情景。

回到那個傷痕與榮譽並存，欣欣向榮的2008。

2008

前不久上映的《前任4》，「渣男們」驀然回首，發現自己已經蹉跎成「剩男」，忙不迭地開始相親。

同樣的劇本走向，馮小剛早在2008年就玩上了。

彼時，作為「市民導演」的他敏銳地抓住了相親風口（順帶提一句，相親綜藝《非誠勿擾》2010年才播出），還將眾多熱點議題一鍋亂燉，妙趣橫生地映射、預言了我們的現實。

「你要想找一帥哥就別來了，你要想找一錢包就別見了……實話實說，我應該定性為一支，沒有公司沒有股票沒有學位的三無偽海歸，人品五五開，不算老實但天生膽小……」

一段爆梗不斷，主打真誠的徵婚啟事一出，秦奮（葛優 飾）的形象就瞬間立住了。

他是個邊緣「發明家」，有點愛情理想，但終於還是接受自己的平凡，成為了一個務實的理想主義者。

電影以秦奮的相親經歷穿針引線，串聯起一個個人物，描繪出一幅新世紀的眾生相——

比如馮遠征飾演的艾茉莉，是秦奮十幾年沒見的前同事。

也是城建公司的建國

再見面時才知道，他暗戀秦奮許久，這回終於勇敢大膽追愛。

雖然戲份不多，台詞也略為隱晦，但馮遠征的一顰一笑都將角色內心表露無疑，那句嬌羞的自我介紹「建國」，無疑是本片的一大亮點。

再有推銷墓地的銷售，熱衷於炒股的股民……這時的社會發展速度極快，階層急速劃分，每個人都生怕掉出致富大隊。

所有人都火急火燎、目的明確，因此談感情也都跟談生意似的。

所以，當秦奮遇到梁笑笑（舒淇 飾）時，才覺得如此珍貴。

這是個心眼過於實誠的女人，還在為情所困、借酒消愁，周身散發出一股與快節奏社會格格不入的淡漠疏離。

在她面前，秦奮才終於有機會吐露出心裡話，聊一聊自己的心結與過往，葛優也在此奉獻出了一段神演技。

兩人由此結識，雖然秦奮對笑笑一見鍾情，但無奈的是笑笑心有所屬，並且喜歡的人還是別人的丈夫。

因為這段不堪的關係，她受盡了折磨與委屈。

幾次偶遇秦奮的緣分，讓笑笑有了深入了解這個男人的想法。

出於療傷的動機，她提出想和秦奮試一試，看看能不能走出過去的傷痛，而秦奮像個「冤大頭」般，欣然接受了這個提議。

兩人從相識到相知的經歷，還串聯起了一處處地理空間。

從江南水鄉的邂逅到蕭瑟異國的「療傷之旅」，某種程度上來說甚至可以看成是一種「公路片」。

從獨特的故事載體也能看出來，即便影片是賀歲商業片，影片中的廣告植入也多到令人咋舌，但仍然呈現出一股微妙的文藝氣質。

這種獨特的氣息，從影片釋出的「純愛」版預告片就可見一斑。

以中年人的孤寂悲傷為底色，將喜劇與悲劇、愛情與心碎都塗抹其上。

馮式喜劇

雖然很多人說馮小剛的喜劇不是幽默，只是耍嘴皮子。

但很多人就是吃這一套，他們在新年之際走進影院，就是想看看「馮小剛御用男主」葛優又要說出什麼逗趣的話語，好好樂一樂，解解乏。

《非誠勿擾》不負期待，台詞信息量十足，葛優張口就是笑點，且與大眾的生活息息相關，所有人都能get到其中的內涵。

與相親對象的幾次交談全是亮點，雙方言語過招，互相拋梗，堅決絕不讓任何一句話掉在地上，充滿著機敏逗趣的「小品感」。

還記得「一次」嗎？

做客《鏘鏘三人行》時，馮小剛聊起了自己的導演創作思路。

他說拍喜劇最重要的就是說人話，但是沒有觀眾喜歡一直聽你說話。

所以得把大家哄開心了，再摻進去一句自己想說的話，觀眾可能才聽得進去。

從他的影片中也能看出，雖然大多商業性十足，但個人表達依然存在，所有的幽默都帶有一絲內涵與諷刺。

《非誠勿擾》中有一段很有趣的插曲，不推動男女主間的感情發展，看似是多餘的閒筆，卻精準又有溫度地點出了現代人的集體情緒——

秦奮來到異國的一處教堂，確認了牧師聽不懂中文後，便開始懺悔。

他從小時候偷桃講到集體宿舍生活，從白天講到黃昏，期間沒喝一口水，嘴皮子都要禿嚕完了。

牧師一開始還站著傾聽，後面直接癱倒在椅子上睡了過去。

只剩下秦奮如痴如醉地講述著這些雞毛蒜皮的少年往事，說到有意思的地方還會笑出聲來，一點沒有懺悔的樣子。

這段劇情充滿著不顧牧師死活的喜劇效果，亦是秦奮孤獨的外化表現，他心裡有太多話想說但無處傾訴。

他和回憶中的親友都漸行漸遠，只剩他一人孑孓而行。

之後，他和故友說起了這些，一個世俗意義上的「大男人」訴說自己的孤單，對他來說是有些難以啟齒的。

但即便他表達出來了，也無法抵抗孤單，小小的車廂里溢滿成年人的無奈與心酸。

他與故友相隔萬里，再次見面也不知道會是什麼時候，或許是再也不見。

這位故友也終於在獨自駕駛的路上，唱起了一首關於友誼的歌曲，哭了出來。

在這個以男性為主視角的故事中，這是能跨越性別，讓大多數人獲得共鳴的瞬間——

高速運轉的社會，利益至上的風氣裹挾著每個人碌碌前行，看似收穫了很多，但也失去了很多。

我們不可抗拒地加入了這場社會遊戲，也終於失去了自己的天真與敏感，那些真摯而閃光的情誼。

當然，過於現實悲傷的敘事，顯然不符合賀歲檔的調性。

故事的最後，馮小剛還是讓大家看見了一個全線飄紅的未來。

瞧，那時的我們，還會做夢。

馮小剛與賀歲檔

受1995年香港賀歲片《紅番區》的啟發，馮小剛將自己的新片定型為「賀歲片」類型，於1998年，帶來了一部《甲方乙方》。

事實證明，他的商業嗅覺始終在線，知道觀眾想看什麼。

影片採用小品串聯的敘事，新鮮又接地氣，是大眾喜聞樂見的電影形式，最終以400萬的小成本收穫了3601.6萬的高票房。

高票房與高口碑成就了馮小剛，更重要的是，國產電影也因此正式有了賀歲檔的概念。

之後的很多年，每一年的賀歲檔馮小剛都不曾缺席，票房更是屢創佳績，被當成研究對象。

《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《手機》《天下無賊》……這些賀歲片讓馮氏喜劇的風格深入人心，也更加綁定了兩者間的聯繫。

馮小剛順利成為國產電影市場中最具有票房號召力的導演之一。

當然，他留下的不止是票房成績與市場影響力，幾乎他的每部賀歲片上映後，都會創造出幾句膾炙人口的流行語——

比如「黎叔很生氣，後果很嚴重」。

「成功人士就是只買最貴的，不買最好的」。

「二十一世紀什麼最貴？人才！」

那時候的馮氏賀歲片，就像早些年的春晚小品一樣，能號召很多人坐到螢幕前、邊聊邊侃，提供了一種集體回憶。

而這些影片說到底講的都是同一種故事——

我們說馮小剛的電影是「鐵打的葛優，流水的女星」。

「女星」或許代表影片的商業元素，馮小剛不挖新演員，而是選擇讓時下最火的女星出演影片，旨在為票房添磚加瓦。

而「葛優」則代表著影片中延續的平民故事。

葛優穿行在「馮式賀歲片」中，一會兒是《甲方乙方》里的草根演員，一會兒是《不見不散》里的異鄉人，一會兒是《沒完沒了》里的司機……

甚至很難描述出每一個角色有什麼差別，因為他們都是有點小毛病，有點貧嘴，但本質善良的普通人，就像大多數人一樣。

透過這些小市民角色，我們看到了許多社會亂象，也聽到了許多人的心聲，有辛辣的諷刺也有溫暖的共情——

《甲方乙方》關注的是都市人的心理空虛，荒誕中帶著溫情脈脈。

《大腕》是對充斥著盜版、追名逐利的文化市場的擔憂，用喜劇解構了消費主義。

《天下無賊》或許是對「中國人不騙中國人」的天真嚮往，用近乎「可笑」的方式呼喚道德與正義……

當然，同類型的故事拍多了，大眾也有審美疲勞的時候。

但更多的原因還是不知從什麼時候起，那個曾經離大眾最近的馮小剛，逐漸開始與大眾漸行漸遠。馮氏喜劇中的平民味也變得越來越淡。

第一部的《非誠勿擾》雖然已經比不上他之前的作品，但仍然有著「平民喜劇」的底蘊在。

但到了《非誠勿擾3》，似乎再看不到當年熟悉的平民味，取而代之的是滿屏高飽和度的審美與浮誇的台詞。

建國又換人了，這次是常遠

《甲方乙方》的結尾，有句經典台詞：「1997年過去了，我很懷念它……」，聽得人內心五味雜陳。

如今，借著重看老片的機會回到過去，看到一張張生機勃勃的面孔，觸摸到一顆顆還會做夢、生動活躍的心臟……

在所有人都昂首挺進新一年的時候，觀眾的心中卻不禁浮現出一陣酸楚——

2008過去了，我也很懷念它。

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