當物質發展進行到一個階段的時候，人們就會不自覺的產生一種情緒，這種情緒或許叫做厭倦，或許叫做乏力，具體表現在對於周圍的人和事情都失去了興趣。我們可以用空虛來解讀這種情緒，但是空虛並不是主要內涵，當一個人長久的不需要任何形式的社會參與感就能獲得自己想要的一切的時候，他往往會忘記或者迷惑自己想要的究竟是什麼。
今天給大家推薦的影片《朋友和陌生人》就屬於探討這樣一個問題的作品。影片的主人公愛麗絲和雷是兩個遊手好閒的年輕人，年近30但是卻沒有任何的社會參與感，他們優渥的家庭條件可以使得兩個人即使是不工作也能獲得豐富多彩的生活，但是這樣的不勞而獲卻並不能使得他們的身心都獲得很好的發展，物質條件充裕了，但精神世界卻是匱乏的。
愛麗絲想要走出失戀的痛苦，於是跟雷兩個人結伴而行，但是雷出行的目的卻並不明確，他不知道自己想要的是什麼，同時也不知道自己能獲得什麼。但是愛麗絲的目的是明確的，當愛麗絲提出來想要讓倆個人的關係更進一步的時候，雷退卻了。於是，這段旅程不歡而散。
回城之後，愛麗絲跟她的朋友們講述著自己的奇怪的經歷，但是對於雷來說並沒有對於這段旅程有著特殊的記憶。雷開始了自己的生活，這個生活並沒有讓人感覺到很開心。
雷的車爆胎後，無聊的生活又在繼續了。他被邀請到一個富人家會面，但這段會面卻並沒有人讓喜歡藝術的雷感覺到他們是在探討藝術，雷不斷地迴避著談話，但是卻不斷的被引入到各種各樣的二談話中。雷終於逃走了，逃走之後的雷感覺到輕鬆愉快的時刻總是短暫的，因為自己無法避免人群在自己的周圍出現，痛苦的雷找到了歡快的時刻，但是卻如同溺水一般被人重新抬回到了人群中間。
《朋友和陌生人》給人的感覺是如同侯麥一樣探討年輕人之間的關聯，當然，這裡為什麼不說是關係，因為關係是需要維繫的，維繫是需要主動的投入的，但是關聯僅僅是一種客觀聯繫，主觀上並沒有主動性，因此，本片中的雷還是愛麗絲都屬於這種客觀的關聯。
愛麗絲知道自己的目的，她所做的一切看上去平白無奇，實際上確實是對於自己的一種釋放，這種釋放是以自己為中心的，這種以自己為中心之後就會忽視別的任何存在。這當然是現代年輕人過度自信的一種表現，做事情的時候不需要顧及他人的情緒，有的只是自己的情緒的發泄就行。
但是雷卻屬於另一個極端，雷就如同愛麗絲的反面一樣，他並不知道自己究竟想要的是什麼，只不過是不會勇敢的拒絕別人。當別人跟他去談論或者說是去參與某一件事情的時候，雷並沒有展現出來別樣的耐心，同時也沒有展現出來別樣的用心。這些都是對於雷來說五所謂的事情，他不會因為這些而痛苦，也不會因為這些而喜悅。
失去了情緒主動表達的雷看上去是可以跟任何人和睦相處的，因為雷不知道自己想要的是什麼，所以當別人站在自己的角度去想要朝著雷獲得期待後的收穫的時候，雷是願意給予的。但是雷要想主動給的參與到這種生活當中，這是不容易的。
富人對於雷的滔滔不絕最終轉化為雷對於這個環境的厭倦，這種厭倦所導致的雷對於眼前的生活沒有一絲的興趣，索然無味的生活就只是生活而已，雷想要的是無拘無束的表達，但是這種表達卻沒有辦法遠離人群而存在。
雷厭惡人群，當然，也談不上喜歡，只不過這種喜歡跟厭惡的邊界並不是很明確。雷無法預知自己究竟是喜歡多一些，還是厭倦多一點。當雷對於某一件事情展現出來並不愉悅的態度的時候，其實展現的並不僅僅是喜歡和厭倦，而是因為失去了參與感之後的空白。
愛麗絲跟雷兩個年輕人的生活狀態就如同現代大多數年輕人的生活狀態是一樣的，愛麗絲並沒有從生活中找到一個永恆的目標來繼續著自己，雷也沒有從生活中發掘出來美好一面的能力，因此，愛麗絲跟雷更多的是對於生活的無力感，這種感覺似乎蔓延與當代年輕人之間。
談不上討厭的潛台詞就是說不上喜歡，沒有好惡的感覺，有的只是一種無力，一方面想要改變現狀，另一方面卻無法承受改變現狀的結果，最終，我們所看到的就都是一個又一個非常彆扭的活著的年輕人們，他們或許想要改變，但是改變很難，他們或許想要新鮮感，但這種新鮮感卻維持不了一天。
……
你好，再見