常征編劇、導演的《引爆者》，在劇情架設和情緒表達方面非常火爆。作為引爆者的段奕宏，處於社會的邊緣，卻又被意外的拋擲到邪惡的資源爭霸舞台上，為了保護自己和妻兒，作為弱者的他，最終通過自己的專業精神向施暴者採取最激烈的抗爭，最終得以實現了實質正義。復仇者段奕宏和他所處的小世界，本來僅僅是下層人群的苟活之地。最初不過是安心生存的小蟑螂，電影開篇便在煤礦炮工段奕宏的旁白聲中敘說了他們父子二代的悲催，被生活迫不得已的交待到黑煤礦中苟延殘喘著生存著，哪怕從事著世界上最為危險的職業。《引爆者》作為一部社會派復仇電影，片中的犯罪和復仇都有著原生態的氛圍，有著極為紮實的中國現實基礎（1990-2010年代），那就是瘋狂誇張的帶有黑社會性質的黑金資本，籠罩在煤炭等資源開發的上游產業。無論是表面溫文爾雅的成泰燊，還是一貫囂張的地頭蛇，都以直接而粗糙或者間接而堅決的管控著煤礦，利益是他們的公約數，而放肆的罪惡則是行之有效的「規則」，直到兩個有著複雜過去的老同學段奕宏和他的警察兄弟王景春的介入，才在連綿不斷的不服從、生死逃亡和極地反擊中，取得極為慘澹的余勝。
從《烈日灼心》《心迷宮》到《引爆者》，中國犯罪片在題材、審美和細節上，已經做好了足夠的準備。段奕宏作為本來無足輕重的小人物，不自量力卻又堅持自我、執著於真相的行動，讓他成為不受歡迎的人，整部電影中，也許只有她的未婚妻余男有一定程度的、基於了解而帶來的同情，她深知彼此的困境，他是一個被生活的列車帶到殘忍地步的困獸。這個困獸本來不想走父親的路，可是卻並沒有能力逃脫子承父業的路徑約束，人生難以實現預期控制，儘管作為優秀的井下作業者，依然會在礦主爭霸戰中被算計。
死裡逃生的段奕宏，走上了追查爆炸的真實原因，於是也就被各路不法分子所記恨。段奕宏的求生慾望，可以說是本能，他儘可能的與看得見和看不見的黑勢力周旋，而訴諸於直接暴力的痞子、殺手和心思縝密的新型企業家外衣下的當家人則幾乎不把這個邊緣角色當成需要認真對待的「人物」。當成泰燊快刀斬亂麻的解決了煤礦的舊勢力，並且將黑鍋背到到段奕宏身上，成泰燊甚至於士紳的素質出現，如果觀眾不是以上帝視角早發現真相，這個人在現實中則難以被王景春發現，王景春的專業主義帶給段奕宏十足的困境，不被作為好友的警察信任，段奕宏尋找真相和親身復仇都要在在兩難悖論之中發生。段奕宏再一次在大地上的逃生，是光明與黑暗的人性之戰，迫力十足的張揚在國產電影的幕布上。
這是一位不可回頭的普通人，步步為營的走向了獨自反抗的絕路，警察王景春作為體制性力量，難以有效的捕捉到全部事實的真相，也就難以形成客觀地認識，於是就很出色的造就了一個孤獨的、不被信任的引爆者。段奕宏不僅引爆了黑煤窯系統的非法生產經營模式，更是對警察不作為和匪徒亂作為的當地權力的批判，當然也為被剝削、壓迫和侮辱的小人物而吶喊，他通過炸藥嘶吼，幾乎毀滅了電影中出現的一切可能的場景。《引爆者》的動作指導安萬德，給段奕宏加了幾場很有質感的動作戲。尤其是一直進行的追逐與反追逐，段奕宏和余皚磊在邊境線上的生死搏殺既荒蕪又蒼涼更帶著男一號熾熱的求生之野望。懷有身孕的余男，與段奕宏一起經歷著生死邊緣，在血與火的淬鍊中迎來了「終於」的勝利。從來在人前是衣冠楚楚的成泰燊，最終在段奕宏的反撲中，失去了一切，包括最為摯愛的植物人兒子，灰頭土臉的在煙火塵埃中死去。所謂人間的公道和正義，來的很晚，而且非常不易，也許這就是社會派犯罪片的魅力所在吧。