作者 / YH
不久前，夏季檔人氣日劇《女子警察的逆襲》要引進國內的消息引發了中國觀眾熱議。8月27日，咪咕視頻發布新一期日劇專題，由戶田惠梨香、永野芽郁聯袂主演，被譽為「2021年夏季劇第一豪華卡司陣容」的《女子警察的逆襲》官宣引進國內，不日上線咪咕視頻。
不止是《女子警察的逆襲》，《短劇開始了》、《大豆田永久子和她的三個前夫》、《緊急審訊室4》等2021春季檔、夏季檔「網紅」日劇，也即將引進國內，與期待已久的日劇愛好者見面。
熟悉日劇的觀眾都知道，除大河劇外，日劇通常以季度為播放周期，1——3月冬季檔、4——6月春季檔、7——9月夏季檔、10——12月秋季檔，每周播一集，每套劇長度9——12集，時間跨度兩到三個月左右。這些新近完結日劇的引進，動作可以說相當迅速。
時效性之外，話題度不容忽視。往前推一段時間，《非自然死亡》《賣房子的女人的逆襲》《凪的新生活》《我的事說來話長》《無法成為野獸的我們》《四重奏》《然後，活著》《完美的世界》《同期的小櫻》等日劇引進國內後，都收穫了極高關注，口碑喜人。
值得注意的是，我們發現上述爆款日劇的引進，背後都有同一家專業版權機構——日本創想者株式會社（IMAGINEER）的名字。
依賴於專業眼光及深耕日本影視圈的影響力，這家版權代理機構，幾乎一押一個準，成了名副其實的「爆款引進機」。如何憑藉少量信息做到準確押寶？與日本版權方的溝通，需要注意哪些問題？引進過程中涉及哪些工作流程？決定一個IP是否引進的標準是什麼？帶著這些問題，我們與日本創想者株式會社相關負責人進行了對話，聽他們分享背後的故事。
日本版權方「難搞」？看專業人士支招
在國內影視圈，流傳著這樣一個共識：日本版權方出了名「難搞」，想要拿下日本IP版權，頗要費一番功夫。
在創想者株式會社代理的日劇中，不乏日本電視台、朝日電視台、TBS、東京電視台、WOWOW等這樣盛名在外的版權方。例如日本電視台、朝日電視台、TBS電視台、東京電視台，富士電視台，他們是壟斷日劇市場的「在京民放五局」；WOWOW是日本第一家收費電視台，深受年輕人喜愛。
能搞定這些版權方，自有一套方法論。根據創想者株式會社長年與他們打交道的經驗，所謂「難搞」的既有印象，主要原因在於日方的規定條款等往往特別重視細節，又因為兩邊文化差異的原因，所以經常在一些細節上出現誤會。再加上日本版權方很特殊的一點在於，和他們合作除了商務條件，他們往往也很在意合作方的「誠意」，而很多中國公司並不知道該怎麼有效地去表達自己的誠意。
作為一家植根於日本的版權代理公司，在與日本版權方溝通過程中，創想者株式會社顯而易見有天然的語言溝通、文化習慣相同的優勢，因此，消除溝通中的誤會，幫助中國買家更好地傳達自己的誠意，就成了他們的必備工作。成功經驗是，在基於文化溝通優勢的專業幫助下，很多中國合作夥伴也表示現在和日方的合作已經不覺得那麼「難搞」了。
當然，商業合作中，要真正取得一家日本版權方的信任是一個很漫長的過程，幾乎沒有捷徑可走。唯一途徑就是長年累月的合作中不心存僥倖，誠信合作，互利共贏。創想者株式會社日本總公司成立於1986年，在日本當地與各大版權公司的「交情」是靠時間成本積累下來的。這一點，很多版權代理公司無法超越。
體現在具體合作中，依靠和版權方良好的信賴關係，很多版權方通常都願意提前或同步給到他們正片素材，這大大加快了劇集的漢化速度和引進速度。
例如今年的夏季檔日劇《女子警察的逆襲》播出期間，咪咕視頻早在7月21日就發布了主演戶田惠梨香、永野芽郁問候中國觀眾的預告視頻，而當時，這部劇在日本才播到第3集。時效性得到保證的情況下，對於劇集在國內的傳播錦上添花。在咪咕視頻官宣引進的微博下，「喜大普奔」的日劇迷紛紛留言表示：「正版引進麼？可以可以！」「咪咕太棒了」「啊！！！！好耶」……這背後，作為引進方，創想者株式會社功不可沒。
儘管目前由於境外劇報備審查的原因，《女子警察的逆襲》暫未與中國觀眾見面，但在不違背中國政策意願的前提下，創想者株式會社也表示，未來將試水中日同步劇的引進模式，以滿足心急的中國觀眾期待。
此外，深耕版權代理市場多年，為將優勢最大化，創想者株式會社還在日本總部配備了中國員工，和日本員工組成「交涉搭檔」，這樣既滿足能及時了解中國買家的需求和了解國內的市場動向，也能滿足和日方順利溝通的需求。這便又在一個層面上，極大程度節省了溝通成本。
經驗+實績＝良性循環
誠如上文所提及的，境外劇引進需要報備審查，在經驗不足的情況下可能會「踩坑」，出現與日方確定了引進意向，劇集卻無法在中國播出的問題。
作為引進方，版權代理過程中需要考慮哪些問題，如何規避風險？
創想者株式會社相關負責人坦言，多方面因素都需要考慮，並沒有一個明確的標準，現階段還是需要依靠大量經驗來進行判斷。例如是否符合國內的核心價值觀，內容是否能引起國內觀眾的共鳴，版權方提出的金額是否合理，以及卡司陣容、題材內容、先期熱度等等。這些因素綜合在一起，決定了一部劇是否會被引進。當然，基於中國影視劇制播的現實情況，首先要判斷是否符合中國的價值觀，這樣可以避免日後做過多調整，既能保證引進速度也能保證劇集原汁原味。
具體溝通過程中，涉及到選片、取得配額、重新剪輯做字幕、送審等工作。每個步驟都有需要專業意見的地方，才能確保選到有價值的好片，並且有足夠快的引進進度。
今年每個季度在國內聲量較高的日劇幾乎都由創想者株式會社代理，從選劇的眼光上，就可以看出其專業性。
《女子警察的逆襲》實力派卡司陣容+喜劇風格的對話場面，是中國觀眾會青睞的類型；《短劇開始了》青春群像題材，後勁十足；《大豆田永久子和她的三個前夫》呼應了當下國內的女性題材劇潮流，期待值可想而知；《緊急審訊室4》更是無需多言，「天海祐希」四個字足夠概括一切。歸總到最關鍵的價值觀問題上，這幾部劇都符合中國主流價值觀傳播的要義，安全性高。
過往的一系列實績更是證明了其押寶爆款的能力。
2017冬季檔最火日劇《四重奏》、創下中國豆瓣評分人數紀錄的《非自然死亡》、登上2019日劇口碑TOP 10榜單的《凪的新生活》《我的事說來話長》……這些爆款在中國播出後收穫了良好反響，創想者株式會社的眼光可說「快、准、穩」。
2018年TBS電視台出品日劇《非自然死亡》，當年完結一個月後便由創想者株式會社引進中國，豆瓣評分人數超過51萬，是目前豆瓣評分人數最多的日劇
長年累月積攢的豐富經驗，加上實績在前，平台更信賴創想者株式會社，由此再去提前預訂劇集的信心也更高，這就形成了一個良性循環。版權方、中國播出平台，包括創想者株式會社本身，三方共贏，何樂而不為？
引進、改編兩手抓，未來持續拓展合作領域
除了單純的播出版權引進，近年日劇IP改編也引起不少注目。一種聲音認為，爆款可遇不可求。播出效果之外也有其他課題。不止一次有業內人士透露，在日本買版權，最終的判斷標準不是以錢的多少來做決定。版權保護體系的嚴謹，讓日本版權方更在意價格之外，買方的誠意和專業程度。經驗豐富的版權代理商可以在買家和版權方中間充當橋樑作用，進而省去不少麻煩。「例如日本版權方會特別在意自己的作品被改編成什麼樣子，是否歪曲了原版的精髓等，我們在其中可以起到協調雙方、消除文化觀念上的誤解等等作用，應該能為一個作品的成功貢獻一些微不足道的力量。」創想者株式會社相關負責人說道。
對中國買家而言，日本IP一直極具吸引力。電影方面的成功代表作有陳凱歌導演的《妖貓傳》（改編自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》），眾所周知，日本不乏各式題材的知名作品，比如漫畫、輕小說等等，性價比高，覆蓋的內容、受眾以及可供選擇範圍廣，在國內IP價格居高不下的情況下，日本IP是不錯的選擇。
作為版權代理方，基於IP改編市場的廣闊空間，創想者株式會社也在積極嘗試日本IP改編版權引進相關業務。「我們一直希望能把更多好的IP以更合適的方式帶到國內來呈現給觀眾們，所以任何形式的引入我們都會嘗試的。」
利好的一面不止在影視版權合作。對於未來在綜藝、電影、藝人經紀業務上的合作前景，創想者株式會社相關負責人表示：「我們還是一個年輕的團隊，基於中日交流這個點，我們在做各種各樣的嘗試，不否定任何可能。歡迎合作方前來垂詢，一起探討合作的方向。」
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh/508889320_450343-sh.html