一方面，它足夠新，不論是鏡頭語言，還是敘事節奏，都不同於以往，是相似題材發展到新階段的一種表現；另一方面，它又要足夠「正」，需要完成一部帶著主旋律色彩、同時融合了涉案、刑偵等多重元素的「掃黑題材電視劇」。
作者｜周亞波
《掃黑風暴》第四集，李成陽趕到醫院手術室外等待馬帥的搶救結果。悠長的走廊，突然關閉的燈光，略有搖晃的視角，以及突然的閃回，一連串沉浸式的鏡頭，不少觀眾被進一步代入到了李成陽的視角當中，一些劇情上的懸念懸念也得到了深入。
這成了《掃黑風暴》鮮明的特色的一種剖面：一方面，它足夠新，不論是鏡頭語言，還是敘事節奏，都不同於以往，是相似題材發展到新階段的一種表現；另一方面，它又要足夠「正」，需要完成一部帶著主旋律色彩、同時融合了涉案、刑偵等多重元素的「掃黑題材電視劇」。
兩方面的需求，在2019年項目剛剛籌備時便已經擺在眼前。2020年3月，此前有過豐富的此類劇集經驗的五百導演加入其中，而在2019年到2020年開拍前的整個過程中，故事的劇本都在不停推拉和打磨，不少設定經歷了數次調整與修改，但「讓觀眾走進人物」始終是創作的核心。
在中央政法委、地方政法委的支持下，「圍繞真實案件的改編」成為了《掃黑風暴》的一大優勢與特色，但在豐富而洶湧的素材與最終的劇集呈現之間，顯然需要付出精力與方法。
騰訊在線視頻影視內容製作部高級總監、《掃黑風暴》總製片人李爾雲向《三聲》表示，政法委方面的負責人對項目的關注和討論貫穿了前期籌備、中期拍攝和後期打磨，讓整個創作過程提供了足夠多的保障。
多方面的「勁往一處使」成為了《掃黑風暴》在極高的要求和相對有限的時間內完成出色創作任務的一種前提。騰訊在線視頻影視內容製作部天璇工作室負責人、《掃黑風暴》另一總製片人黃星告訴《三聲》，對「既寬闊又狹窄」的創作空間的應對方式，就是思路的統一，這種統一不是缺少變化，而是在既定的目標下，圍繞著創作的核心去打磨。
01｜「人物是核心」
自8月9日開播以來，《掃黑風暴》就迅速完成了熱度的階梯級跳躍，在CCTV-8電視劇頻道同步播出後，開播後收視率破1；騰訊視頻上線6小時播放量破億、截止目前騰訊視頻播放量已破26億，「台網共振」已然達成。
熱度空前，話題討論的範圍也五花八門，包括但不限於人物的討論、劇情的討論、由劇情引發的社會議題的討論，這些議題又反過來反哺了《掃黑風暴》的熱度，豆瓣開分8.0也從一個側面說明了其過硬的質量。
人物層面，登上熱搜、引發熱議的既有主角，也有配角，有些配角還多次上榜，也一定程度上說明了《掃黑風暴》在人物群像塑造上的成功。其中，在劇情前期就展現出「亦正亦邪」形象的李成陽（孫紅雷 飾）一定程度上成為了劇集的「劇眼」。
李爾雲告訴《三聲》，實際上當項目啟動、題材確定之後，孫紅雷就已經是團隊想要找的人選，「首先他的演技肯定沒有問題，另外這幾年紅雷哥的作品，很多都已經在都市題材、民國題材上，包括他自己也在綜藝中給人留下了很深的印象，那麼當我們把他恢復到『劉華強』這一角色所處的題材當中，一定會很刺激、帶來很高的市場期待值。」
當團隊最開始接觸孫紅雷之時，「李成陽」這一角色本身的諸多細節甚至都尚未確定。而當最終呈現出接近終版的劇本，無論是故事還是政法委支持下的表達深度，都令孫紅雷眼前一亮，更何況，還能夠彌補此前和五百導演未能完成合作的遺憾。
有了「題材+五百導演+孫紅雷」在手，項目在吸引其他演員方面就順暢了許多。最終，《掃黑風暴》不僅請來了劉奕君、吳越等一眾戲骨坐鎮，在青年演員的故事線上也選擇到了與角色契合的張藝興與江疏影，豐富了劇集和受眾層次感。
「這個劇的最大區別就是它來自於真實案件，所以在藝術上會做出一些調整。比如在人物拍攝手法上，我用了很多特寫鏡頭，這會讓人物的心理狀態放大很多。」五百告訴《三聲》，「在採風的時候也能夠知道，很多人不會把話說得特別清楚，但大家都明白是什麼意思，點到為止就行。所以我們沒有採用以往那種形式感很強、節奏推進快、靠邏輯推進的方法，我們的劇里會有非常多的留白。」
這形成了《掃黑風暴》在影像和敘事上的一大特點，在對真實案件組合為劇情保障的前提下，通過充分突出人物、適當抽象化的表述，來達成更多的觀眾與人物的溝通，乃至共鳴與共情。
例如，本來的設定里，李成陽應該有一個自己的住所，需要搭出來拍，但實際上，李成陽的家會是什麼樣，五百想像了很多設定都覺得不對。「尋找家」、「尋找根」、「尋找公平公正」成為了貫穿全劇的一個點，而餛飩店的一些溫情之處，則為這條暗線提供了補充。
02｜「目標的統一」
此前以涉案、刑偵為題材的類型劇其實不少，但能夠給《掃黑風暴》以參考的劇目其實並不多。黃星向《三聲》表示，雖然在項目的過程中，包括自己在內也有很多不確定、陷入自我懷疑的地方，但主創們以及各種協助的力量還是「憑藉著一腔孤勇走了下來」。
也就是，不管《掃黑風暴》是一個什麼樣的故事，作為中央政法委直接指導、並與騰訊視頻共同出品的項目，《掃黑風暴》的目標就一定包含著對「掃黑除惡專項鬥爭」的還原，以及對價值觀的表達。
「這個題材必然承擔著向掃黑英雄致敬的使命，以及向群眾們去普及、展示掃黑除惡專項鬥爭的工作方式和工作成果。」黃星告訴《三聲》，「同時，它作為一部影視劇，也要具備市場性、商業性，需要提升受眾的廣泛度，這就決定了，我們的創作空間可以說是『既寬闊又狹窄』的。」
中央政法委、湖南政法委等地方政法委的支持為《掃黑風暴》提供的，不僅僅是真實卷宗方面的支持。李爾雲透露，政法委方面在劇本階段、拍攝階段、後期階段都在與導演組、製片組保持著溝通，而在拍攝的過程當中，拍攝團隊也在時刻與提供支持的政法委一方交流許多細節，溝通的細節可以具體到執行任務分配邏輯、人物之間的稱呼等等。
這一背景下，拍攝工作和出片工作實際上是較為同步進行的，「一些專業性的問題都得到了很及時的溝通。」李爾雲透露，「這種合作，不是那種『你拍完了我來看全片』的模式，是一起創作下來的。」
時間緊任務重，所有的演員也成為了這種創作的主體，各類演員在現場也發揮著自己的想像力：石建扮演的海哥，原計劃講說普通話，但總覺得「狀態不對「，在導演的建議下改用武漢話，取得了相當好的效果；孫浩扮演胡笑偉最初也找不准狀態，但在和導演的幾度打磨之後，「量血壓」也成為了觀眾記住的細節，被網友送上綽號「胡高壓」。
五百透露，現場內外，所有人的心都在往一處使。這種大目標的統一和對細節的反覆推敲在《掃黑風暴》當中形成了統一，也讓劇集本身顯得有風格化的質感。
例如，劇集中市場出現的梗化、乃至幽默的節奏並沒有影響主題的嚴肅。黃星向《三聲》表示：「一是現實生活當中從領導到基層工作人員，說話也經常是風趣幽默的；二是我們的主創團隊包括五百導演、紅雷老師都會把一些生動的東西帶到劇集當中；最後，題材本身雖然有沉重的成分，但它的整體也希望是積極正向的。」
《掃黑風暴》是中央政法委、騰訊視頻、五百的首次合作，這樣的成功或許可以為此類題材的推進奠定基礎，它保留著此類題材的稀缺性，又帶著明顯的「新時代題材劇」的特徵，成為了一次實驗式答題，一次組合式探索。
「它不是那種常見的題材，可能兩三年才會來一個，但是在這次完成之後，我們或許可以挖掘、總結一些新的東西。」李爾雲表示。