文 | 十點電影原創
大漠黃沙，一人一馬，刀客浪跡江湖，行走天涯。
這是武俠小說中，慣常出現的景象，是多少人夢裡的畫面，統治了幾代中國人的江湖夢。
曾經，有不少影視作品為我們描繪了這樣的場景。《東邪西毒》《射鵰英雄傳》《新龍門客棧》《七劍下天山》…
對於武俠世界的追求，是全世界獨一份的，只屬於中國人的浪漫，也是只有中國人能懂的審美意趣。但這些年來，武俠式微，國產影視中再難出現令人滿意的武俠作品。
夢裡的那個邊塞客棧，天涯刀客的畫面，也逐漸離我們越來越遠。
沒想到，十點君竟然能在這部新開播的動畫片里，又重新見到了這令人難忘的場景！
今天來聊聊這部萬眾期待的作品——
動畫還原武俠夢
故事發生在公元607年，隋煬帝楊廣殘暴，民不聊生。玉門關外的大漠，更是遍地流民，悍匪橫行。
亂世中常出英雄，但我們的主人公，並非英雄。他只是一個在夾縫中討生存的小人物，名叫刀馬。
黃沙漫天，夕陽殘照，只見一名刀客筆直地走進一家驛站。
他頭戴斗笠，身披長袍，臉上布滿風沙刻下的溝壑。
刀馬的形象設計，就是一個典型的武林刀客。
黑袍緊緊裹在身上，一頂斗笠遮陽也遮雨，除了一把刀一匹馬，根本沒啥家當。
這是多少武俠愛好者所嚮往的，單槍匹馬，浪跡天涯的樣子？
與刀馬一同出場的，是一場流暢絲滑的打戲。
隨著客棧大門砰地一聲關上，遠處夕陽漸漸西沉，邊塞遼闊蒼涼的景象中，客棧靜靜佇立著。
這樣的表現方式，只能在中國武打片中看見。
任何一個看過武俠影視劇的中國觀眾此刻都知道，一場廝殺即將在這座邊塞小店中展開了。
這是銘刻進中國人DNA中，對於中式美學的敏感度。
這個驚艷的開頭，正是《鏢人》故事的開篇。動畫改編自中國漫畫家許先哲的同名漫畫，由全華班底打造，是國內第一部西部漫畫。
故事的背景在玉門關之外的大漠中，相似背景的影視作品，在此之前還只有影視劇。
而開場部分的這場打戲，也正是致敬了著名武俠電影《新龍門客棧》的光影與氛圍。
在此特別建議大家，觀影時調高畫面亮度，才能更好地感受它的光影變幻。
比如，下面這個畫面，陽光從驛站頂上零星地灑下來，刀客一步一步地走，光線在他身上留下的光斑隨之變化，特別有一種天涯刀客，仗劍江湖的孤獨感。
特別值得一提的，是它的武打動作。
拳拳到肉，刀刀鏗鏘有力，這才是武俠動畫的最基本操作。
《鏢人》才播出2集，就獲得了動畫人和觀眾的一致好評。
豆瓣網友評論說：這種快意恩仇的故事+2D流暢打鬥畫風真是泰酷辣！
還有豆瓣網友評論說：國漫唯一現實武俠把內在驅動力說明了……
電影《深海》的美術指導也對於整體的製作給與了高度的肯定！
復刻絲路大漠風光
畫面上，主要還原的是我國西部地區的大漠風情。
就算沒去過沙漠的人，想必也對大漠風光有所了解，黃沙，紅日，大風，沙丘，嶙峋的怪石，刻畫起來難度很高。
作為一部2D動畫片，能把大漠風光還原得這麼逼真，足見其誠意。
你會看到烈日當空，刀馬載著小七，在黃沙漫天中快步穿行。
遠景中，有馬踏黃沙，驚起滾滾煙塵。
特寫時，有細小的沙粒隨著人騎馬時的每次躍起，在身旁遊走、飄動。
白天裡，遠處的雲層隨狂風呼嘯而不斷變換著形狀。
到了夜裡，明月當空，風息沙落，廣袤無人的戈壁灘，更顯格外荒涼。
不得不說，僅僅是幾個鏡頭，就將人一秒拉到大西北，體驗王維詩中大漠孤煙，長河落日的蒼涼。
但很顯然，動畫的野心遠遠不止於此，它的畫面可以說是精細到了極致。
仿佛是想要一比一還原玉門關外大漠風光一樣，把你能在大漠深處所看到的一切景觀，都搬進了畫面。
壯闊的看不到盡頭的雅丹地貌，被落日餘暉染成了黃色。
沙漠胡楊零星地佇立著，生一千年不死，死一千年不倒，倒一千年不腐。
絲綢之路上的沙漠重鎮，白色的城牆，方形的屋宇，圓形的屋頂。
只是看畫面，每一幀都是一種享受，仿佛親臨現場，在蒼涼蕭瑟，廣袤無垠的中國大西北，親眼見證這些小人物的愛恨情仇。
在這樣的背景下，橫刀立馬，仗劍天涯，既有快意瀟洒，又有人在江湖，身不由己的蒼涼。
故事與畫面相輔相承，觀影感受仿佛在參觀一件藝術品。
中國元素點睛之筆
而貫穿這件藝術品始終的，是每一個元素都凸顯著中式美學。
水墨風的片頭曲，在紅色背景中分外亮眼。
紅色的燈籠，紅色的旌旗，在黃沙中更顯紅艷。
還有美麗的邊塞少女，身著中國民族傳統服飾，兩條長辮子，楚楚動人。
這些都是只有中國人能創作出的中式美學。
《鏢人》的官方微博上，還發布了一組關於畫面配色的色卡，大漠黃，泉水蘭，墨染朱……將中式美學發揮到了極致。
適時響起的配樂，更是用心，全都是中國古典民樂，為整個動畫營造了江湖的氛圍。
二胡、古箏，賦予畫面一種難以捉摸的險峻，在對峙時出現。
琵琶加上鼓點，一般在武打場面相合，提供緊張感，節奏感。
長笛悠揚，最適合無邊的大漠風光。
一般來說，中式美學最擅長營造意境。
這也是這部動畫做得最好的地方，通過光影、畫面、配樂相結合，並且利用意象，傳遞一種獨屬於中國人的武俠浪漫。
比如，下面這場戲：
一位父親，也是一名殺手。他為了全家犧牲，主動被擒，即將被弔死。
兒子撲上去，抱住他的雙腳。
畫面的上半部分呈紅色，父親的上半身被黑影糾纏著，仿佛在暗喻他罪孽深重的上半生。
而下半身，被男孩抱著的部分，則是光明的，似乎象徵他因為有了家人，從血海中掙脫出來，又找回了人性的光輝。
這種利用意象揭示人物命運的方法，與中國古代的詩詞、水墨畫異曲同工，是只有中國人能懂的敘事方式。
如今能在中國動畫中，看到這樣的表達，真的讓人非常驚喜。
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這部動畫由全華班底打造，在講述中國人武俠故事的同時，還能藉機普及中華傳統文化。
在國產動畫種類越來越多，類型越來越複雜的今天，《鏢人》的出現，絕對是一次不可小覷的嘗試。
它讓我們看到，國產動畫可以挖掘的方向還有很多。
就算不去模仿其他國家，我們依然有深厚的底蘊，豐富的文化作為源源不斷的靈感來源。
從這個角度來說， 《鏢人》能被創作出來，能讓我們看到，就已經是一種成功了。