音響好不好聽除了影響我們對音樂的感染力之外，到底還有什麼重要性呢？根據我多年聆樂的經驗，當我們在聽好聽的音響時，心情自然會愉快起來，對人對事變得更樂觀。反之，當我們長期處於不好聽的音響之下時，心情容易低落，對人對事變得缺乏耐性，脾氣也容易暴躁。所以，音響迷千萬不要小看聲音好聽與否長期對自己生理、心理所產生的影響。
以下，我歸納出十種我曾經經驗過不好聽的空間以及空間布置，假若您遇上的空間有如下列十種者，如果不加以改善，我想就算是換了貴達數百萬的音響器材也是枉然。在此，我也會為這十大問題空間提出改善之道，只要您能按照我的經驗去改善，我不敢說百分百藥到病除，但絕對可以得到相當程度的改善效果。
第一大問題空間：水泥磚牆、磁磚地面，硬調空間
症狀：
這是典型台灣居住空間的問題，由於大部分住宅都是鋼骨水泥公寓，所以牆面與天花板當然都是水泥灌漿或磚砌。地上的作法除非特別指定，否則幾乎清一色磁磚地面，這樣的空間可說是百分百的「硬調空間」，牆面無法吸收過多的中頻段與低頻段，容易造成高頻段吵死人，中頻瓮聲鼻音，低頻轟轟然的不良音響效果。與北美或部分歐洲相比，他們「的空間剛好相反，幾乎完全是軟調空間。就一般住宅（House）或四層公寓（非高層水泥公寓）而言，不僅結構都是以木頭、夾板構成，就連地板也是木板鋪成。而四壁則多以DryWall石膏板釘成，天花板則以薄夾板為之。這種軟調空間環境最大的好處就是聲音聽起來不刺耳，相當溫暖。不過它也有害處，那就是低頻段因為缺乏堅硬牆壁或地板的反射，而顯得不夠紮實飽滿。而且那些板子也容易因為振動而吸收中頻段與低頻，所以聽起來總是不如台灣硬調空間的飽滿有勁，會有虛弱的感覺。
硬調空間的害處
硬調空間有什麼害處呢？高頻段容易因為光滑堅硬的牆壁反射，而產生大量超過耳朵負荷的高頻量感，音樂聽起來很吵。低頻段也會因為空間低頻駐波的關係而產生過度的低頻量感。您想想看，高頻段量感多得刺耳，低頻段量感多得渾濁有壓迫感，而中頻段卻被夾在這二個變形巨人之間，整個高、中、低頻段量感被嚴重扭曲，音樂會好聽嗎？要知道，一旦高中低頻段的量感平衡被破壞，音樂的平衡性也隨之被破壞，聽起來就不會好聽，這就是硬調空間最大的問題。
我想很多音響迷都曾有過以下的經驗：怎麼換過好幾套音響系統，在這個空間中聽起來聲音特性都差不多，都一樣會尖銳刺耳難聽？其實這是因為每個空間都會由於不同的長寬高比例、不同的建材、裝潢材料以及不同的空間處理而產生不同的聲音特質，硬調空間的聲音特質就是高頻段尖銳吵雜刺耳，中頻段不夠豐潤，低頻段不是某處渾濁就是量多而缺乏彈性，更不要談低頻段的解析力了。
解決之道：
其實硬調空間並非一無是處，只要能夠適當的將「完全硬調」轉變為「軟硬適中」，就有機會聽到好聲。不過，要做到「軟硬適中」需要一些相關知識，其中還牽涉到吸收聲波材料的掌握以及對聲波擴散的認知。
坊間就有許多現成的空間處理商品是針對「軟硬適中」空間而設計的，例如二次餘數擴散器、泡棉吸音塊、各種形狀的吸音柱以及「低頻陷阱」等等。如果能夠正確的使用這些市售現成品，您將有機會得到「軟硬適中」的空間。不過，這類空間處理商品必須使用相當的量之後，才能達到適當的聲波吸收反射與擴散效果，同時也才能把硬調空間轉換成「軟調」空間，這樣一來您將要花一大筆錢。如果您只買少量的這類東西點綴，改善空間的效果很低，花了錢但於事無補。
是否有比較便宜的方式能夠讓空間達到「軟硬適中」的要求呢？當然有！不過我也要事先告訴您，假若您想要同時兼具「軟硬適中」與美觀的要求，花的錢當然就比較多。如果您不太要求美觀，而著重在實用的「軟硬適中」，我認為不需要花大錢也能夠得到相當好的「軟硬適中」效果。
天花板的作法
在此先說著重實用的作法吧！首先我們從天花板與地板說起，這個區塊我們可以設計成吸收與反射各占總面積二分之一（擴散可由家俱雜物去達成，先暫且不管）。基於台灣一般人習慣地面不鋪地毯，所以先假設地板不處理，如此一來就必須把天花板當作全吸收面，地板當作全反射面（磁磚與木質地板對聲波反射的效果差不多，但架空木質地板會因為振動的關係而吸收一些低頻段），這樣一來就達成各占二分之一總面積的目的。
最實用的天花板作法就是搭輕鋼架放置礦纖板，它的作用在於吸收過多的高頻量感（2,000Hz-4,000Hz）與降低殘響時間的長度，讓聲音聽起來寧靜而不吵雜刺耳。如果您不想讓輕鋼架降低天花板高度，也可以將礦纖板直接固定在水泥天花板上，在此我們就選擇將礦纖板直接固定在水泥天花板的作法，這樣比較不會引起輕鋼架的共振雜音，不過施工會比較麻煩些。或許您會有個疑問：市售礦纖板的種類那麼多，到底要選擇哪一種呢？其實您能夠買得到的礦纖板絕大部分都是抑制空間殘響用的，除非特別訂製，所以選擇哪一種都沒有多大關係。請注意，我所謂的礦纖板是重量很輕、表面有吸音細孔或凹凸造型者。建材行還可以看到打很多洞的洞洞板以及表面粗糙的甘蔗板，這二種並非主材料，而是搭配使用的副材料。
天花板具有調節殘響作用
其實天花板的處理並不是全部貼上礦纖板那麼簡單，更進一步的作法是等到空間內一切都裝置妥當之後，我們還要利用天花板來調整空間殘響，讓殘響時間達到最佳狀態。殘響時間達到最佳狀態有什麼好處呢？音樂聽起來清晰、豐富、溫暖。殘響時間過長有什麼壞處呢？音樂聽起來吵雜、混濁與虛軟。殘響時間過短有什麼壞處呢？音樂聽起來乾澀、死板、單薄。
到底要如何來調整天花板呢？我想音響迷不可能擁有殘響時間測試儀器，所以我們唯一能夠使用的就是自己的耳朵。您可以用自己的耳朵來判斷殘響時間是否適當、過長或過短。通常，我們講話的聲音如果相當豐潤，不會吃力，拍掌時空間中沒有高頻的迴響，而是具有肉聲的掌聲，這樣的殘響時間就差不多了。如果一進房間講話就覺得吃力、或講話會帶有濃厚的鼻音，那都不對。
假若發現殘響時間在整個天花板都是礦纖板的狀態下還太長，可以在天花板上以吸音能力更強的礦纖板或洞洞板取代一般礦纖板。或者，可以把吸音棉外面包裹漂亮的布，做成60公分見方的塊狀吸音體安放在天花板上，也會有很好的吸音效果。不過，一般來說，如果室內已經擺設適當數量的家俱或物品時，整個天花板用礦纖板應該不會產生殘響時間過長的問題，除非室內的家俱以及其他物品實在太少了。
到底要取代多少面積呢？請一面更換一面用自己的耳朵去判斷，一直到您認為殘響時間適當為止。要注意的是，更換洞洞板或吸音能力更的礦纖板時，要把握「分散使用」的原則，也就是不要把洞洞板或吸音能力更強的礦纖板集中在某處更換，而是應該平均分散安置在天花板上。
把握分散使用的原則
反之，假若整個天花板貼滿礦纖板之後，您感覺殘響時間變得太短，音樂聽起來乾乾死死的，不夠豐潤飽滿，那就需要減少礦纖板的數量。此時您要做的就是卸下幾塊礦纖板，再以表面貼有木皮的平整夾板取代，這種夾板不會吸收聲波，能夠把大部分的聲波都反射回去。當然，假若您能夠以表面光滑的二次餘數擴散器取代夾板，那就更理想了，不過市售進口木製或普利龍的二次餘數擴散器都不會太便宜，除非買國產製品。
對了，為什麼要「分散使用」呢？因為這樣可以提升吸收或反射、擴散的「效率」。換句話說，如果我們把握分散使用的原則，可以用比較少的材料面積得到更大的吸收或反射、擴散效果。為什麼天花板要當做吸音區（用礦纖板）呢？其實這是因應台灣氣候特性而設計的，在台灣，大部分人家裡不是磁磚就是地板，很少會鋪滿地毯的，因為台灣的氣候潮濕，灰塵又多，家裡整個鋪地毯的確對健康不佳。所以，我們把地板留下來當反射聲波的表面（頂多鋪可移動式的小塊地毯）。假若您可以鋪地毯，那麼天花板就不需要全面吸音，可以參照「音響論壇」299期我去採訪加拿大MOON工廠裡面的做法，他們那二間音響室都是請專業設計公司設計的，音響效果很好。
由於天花板設計來吸音，而地板上又有許多家俱或雜物，這些東西也具有某種程度的吸音效果，在這種設計下，天花板與地板的吸收、反射、擴散聲波的「軟硬適中」任務可算完成。
在此我要慎重叮嚀，天花板最好不要用木板去做複雜的空腔造型，我看過很多案例，這類天花板很容易形成吸收中頻段與低頻段的元兇，讓音樂聽起來乾瘦刺耳，任憑您怎們調聲，怎麼做喇叭擺位都無法把美聲救回來。切記！切記！
二側牆的作法
再來我們要讓二側牆「軟硬適中」，我們的原則是吸收、反射、擴散總面積各三分之一，二側牆的吸收、反射、擴散位置對稱或不對稱皆可。
通常空間二側牆多少都會遇上窗戶，假若有窗戶，我們可以把窗戶的窗簾當作吸收聲波的面積，此時採用的窗簾必須是厚而軟的布窗簾，而非薄或硬的窗簾。為什麼要用厚而軟的布窗簾呢？因為唯有這種厚而軟的窗簾才會讓聲音好聽，薄而硬或各種塑料、紙質窗簾雖然也具有吸音效果，但是它們吸音的頻率不對，反而會讓聲音變得不好聽。
除了厚而軟的窗簾之外，當然還有很多吸音材質，例如泡棉用布繃起來也可以，具有造型的吸音泡棉也可以，這些都需要經過實際嘗試，才能知道聲音是否能夠達到好聽的程度，我的經驗是厚而軟的布料最保險，不容易出錯。
吸音的方式說過，接著要談反射聲波的方式。其實反射聲波的方式最簡單，您只要保持原來的牆面不處理就可以了。當然，為了美觀，可以在這些牆面吊一些裝飾品或畫作，甚至音響架、書櫃、唱片櫃也行。
不過我要建議您，書櫃與唱片櫃最好不要裝上玻璃，因為玻璃的反射聲波能力太強了。而音響「架」最好就是架子，不是「柜子」，因為柜子的振動對聲音有負面影響。
吸收、反射、擴散面積各三分之一
吸收、反射之後，接下來要處理最後的三分之一，也就是擴散面積。最有效的擴散聲波方式就是大家熟悉的二次餘數擴散器，這類擴散器可以在市面上買到，您倒不必親自動手做。不過，假若您想把整個空間請裝潢師傅做整體設計，那當然要自己動手了。有關二次餘數擴散器的設計、計算方式，我在「聆聽空間二十要」里有詳細說明，請您參閱該文。
看到這裡，或許您要問：二側牆的吸收、反射、擴散區域到底要怎麼安排會比較好呢？一般而言可以有二種思考方式，第一種是把吸收、反射、擴散做小區域打散安排，讓這三種小區塊平均交錯在二側牆上，這種作法比較複雜，在美觀上也要花更多心思去安排。
另一種比較簡單的方法就是二側牆對稱分三區塊，第一區塊是反射區，安排在最靠近喇叭處。第二區塊是吸收區，安排在二側牆的中段處（吸收第一次反射音，讓定位感更清晰）。第三區塊是擴散區，安排在靠近聆聽位置處（讓聲音聽起來更輕鬆均勻）。當然，假若您的空間很小，二側牆的面積根本不大，做法也可以不必這麼複雜。在此我建議您做一種可以兼具吸收跟反射的吸音體，去建材行找洞洞板，裁成30公分大小，當作朝外的「面板」，再以一般夾板同樣裁成30公分大小，當作底部「底板」。而面板與底板之間夾著厚度大約10公分的吸音棉，玻璃纖維棉、岩棉、泡棉都可以。外面再以漂亮的布整個繃起來。這一個個30公分見方的吸音板就會擁有適當的吸音跟反射功能，這是我在採訪加拿大MOON工廠時，看到他們請專業設計公司所做出的吸音方塊，您不妨學著使用，效果很好。
事實上，MOON所使用的洞洞板並非我們去建材行買到的那種，而是特別設計的，洞的孔徑與洞的排列方式、數量都經過計算，有興趣者不妨參考「音響論壇」299期我採訪MOON的那篇文章。
牆角做法
一個房間都會有四個牆角，如果可能，這四個牆角都放置吸音柱。吸音柱可以買現成的，也可以自己用吸音棉捲成圓筒狀，外面再包覆一層鐵絲網或塑料網，讓吸音棉筒能夠固定形狀，接著最外層繃上漂亮的布，這樣簡單的做法就是很好的吸音柱。吸音柱的直徑至少要有30公分，高度能有2米就可以，不需要頂著天花板。比較大的問題是，您要怎麼讓吸音柱能夠穩穩的站著？這就是現成吸音柱為何要賣你貴的原因了。
再來我們要處理天花板上的四個牆角，這四個天花板牆角很容易反射高頻，所以要適當處理。處理的方式很簡單，也是把泡棉塊切成三角形，外面用布繃起來，固定在四個天花板牆角就可以了。市面上也有這類現成的東西可買。
二個後牆的做法
除了牆角擺吸音柱之外，我們還可以把擴散器安排在喇叭後牆與聆聽位置後牆的四個牆角「旁邊」區域，讓最容易產生駐波的地方降低駐波的能量（駐波或低頻峰值無法完全消除，只能降低能量）。再來，喇叭後牆「中央」那塊區域最好保持反射，更重要的是要保持堅硬的牆面，這樣才能把喇叭的能量毫無損失的傳送出來。假若喇叭後牆用「厚夾板」釘成，會因為夾板振動而嚴重吸收中低頻以下的頻率，讓低頻不夠紮實有勁。假若喇叭後牆以「薄夾板」釘成，則會吸收過多的中頻，讓中頻段樂器形體變得細瘦，鋼琴與人聲不夠飽滿。
或許您又要提出疑問：難道喇叭後牆就不能放置二次餘數擴散器、音響架、書櫃、唱片櫃嗎？最好不要，因為喇叭後牆我們還有妙用，那是最後用來調整高頻段量感用的。這話怎麼說呢？當您一切都安置妥當、天花板也經過上述的調整之後，假若仍然覺得高頻段量感太多，此時最有效的調節方式就是在喇叭後牆安排一塊厚軟的吸音物質，面積至少要有後牆一半以上，只要把這塊厚軟物質像掛畫一樣掛在二喇叭之間，就會有相當好的調節高頻量感作用。
此外，把音響架放在二喇叭之間的後牆位置，雖然可以節省喇叭線長度，而且方便使用，但這個區塊是聲波最強的地方，當我們播放音樂時，強勁的聲波會讓音響器材箱體劇烈振動，對聲音產生負面影響，枉費您花那麼多錢買角錐避震台等。我建議您最好把音響器材放在側牆位置，雖然喇叭線要長些，但對好聲絕對有正面的幫助。
請注意，喇叭後牆雖然可以調掛吸音物質，但本體還是要堅硬的牆面，我們所掛上的這塊厚軟物質只是要調節過多的高頻量感而已。在此讓我說得更清楚些：喇叭後牆絕對不要有空腔形成的牆面，因為空腔會增強木板振動時的吸收聲波能力。
好，喇叭後牆說過，最後要說聆聽位置後牆。在這片牆面的二個牆角里，我們已經安置吸音柱，吸音柱旁邊也可能有二次餘數擴散器，而剩餘的中間牆面我們要做成吸收區。最簡單的作法就是像許多旅館內的牆面作法，以漂亮的布內繃吸音泡棉，在牆面上做成美觀的一塊塊造型。這種作法當然需要木工師傅，一般人大概做不來。或者，如我前面所言，去買洞洞板內裝泡棉用布繃成30公分或60公分見方的吸音塊，這樣效果更好。請注意，我們的沙發或椅子絕對不能貼著後牆擺，因為貼著後牆會聽到最強烈的反射音，造成不平衡的高、中、低頻分布。沙發或椅子至少也要離後牆50公分以上。
軟硬適中的要訣
到此為止，我們已經把硬調空間成功的轉為「軟硬適中」的空間。來，讓我們再複習一次天花板、地板以及四個牆面的作法。我們把天花板與地板當作第一組，這第一組要把吸收與反射面積分配成各占二分之一，原則上以整個天花板為吸收區，整個地板為反射區。天花板還可以更換一些反射或擴散表面來做殘響時間長短的調節，地板上那些家俱與雜物則當作擴散之用。
第二組就是二側牆，二側牆我們把吸收、反射、擴散面積分配成各占三分之一。您可以把吸收、反射、擴散區平均分散在二側牆，也可以整齊的分三區，如果要分三區，靠近喇叭處的側牆可以規劃為反射區，中段側牆規劃為吸收區，靠近聆聽位置側牆規劃為擴散區。
第三組就是喇叭後牆與聆聽位置後牆，我們也把它分為吸收、反射、擴散面積各占三分之一，不過其配置方式與二側牆不同。反射區設在喇叭後牆，吸收擴散區則設在四個牆角，聆聽位置後牆吸收與擴散也要兼具。
三分之一不是精確的數字
在此我要提醒您，我所謂的三分之一面積或二分之一面積並不是絕對精確的數字，它只是個大約的數字而已。為什麼？因為每個空間的各項條件與所使用的音響器材都不盡相同，您必須依照自己耳朵所聽到的音響效果去做更精細的微調，才能達到最佳效果。因此，所謂二分之一或三分之一的數字僅供大原則的參考而已。當然，最後的結果就是您能夠聽到甜美、豐潤、有光澤、有彈性、有活力、飽滿健康的音樂。
經常看我所寫有關空間處理文章的人，現在一定會有一個疑問：既然反射與擴散都各占三分之一，為什麼不幹脆不要反射區，而讓擴散面積占三分之二呢？二次餘數擴散器的表面不也是光滑的嗎？既然是光滑的，就等於是反射，如果我們用二次餘數擴散器來取代反射區，是否效果會更好呢？沒錯！如果單以聲波擴散的角度來看，用擴散來取代反射，其聲波擴散的效果將會更好。不過我考慮的是，一旦室內使用太多的二次餘數擴散器，這些擴散器都是木板做成，當播放音樂時，木板會跟著聲波起共振，它們是否會因此吸收掉太多的中頻段與中低頻段呢？一旦中頻段與中低頻段被吸收得太多，音樂聽起來就會不夠有勁，不夠飽滿，這是我所擔心的。當然，假若實際聽起來並不會產生中頻段與中低頻段太少的問題，您就可以用擴散來取代原來的反射。
看到這裡，或許您又會產生另外一個問題：以上「軟硬適中」的作法好像跟我以前我在「劉氏好聲歌」所提出的「前硬中吸後擴散」原則不太一樣？其實大原則還是一樣的，所不同的僅在於聆聽位置後牆除了牆角的吸音柱與擴散器之外，多加了吸收區而已。事實上這塊吸收區可以依照實際情況調整，如果高頻段聽起來太多，聆聽位置後牆最好採取吸收聲波的方式去做。如果高頻量感不會太多，聆聽位置後牆採取擴散與吸收兼具的方式會更好。
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