回顧整個2021，用多事之秋來形容再也合適不過，諸多大家耳熟能詳的明星接連隕落，堪稱娛樂圈最黯淡的一年。而2021年對於童星出道，一直以來飽受爭議，時常處於話題中心的楊冪來說，無疑是穩中求勝，以不變應萬變的一年。
在2021年2月上映的電影《刺殺小說家》，算是楊冪穩中求勝踏出的第一步。在這部電影還未上映之前，外界不約而同的認為這或許是一部可以為楊冪正名的轉型之作，而楊冪倒也沒讓大家失望。
她在影片中擔任的「屠靈」一角，利落的點火、熟稔的抽煙，煙霧縈繞中抬起的眼眸冰冷到沒有半點感情，將冷艷反派詮釋得淋漓盡致，親自上陣行雲流水的打戲更是驚艷。可即使「屠靈」已經算得上是楊冪超常發揮，觀眾們也只是給出了「不出戲」的評價。
因為與楊冪同台搭戲的無不是雷佳音、于和偉、郭京飛和董子健等實力派，而楊冪這些年來一直在少女角色中兜兜轉轉，單從演技方面來說還是缺乏了一些高光時刻，但總的來說，要比她曾經的那些古偶劇要好上太多。
同樣在2月開播的電視劇《暴風眼》，是楊冪踏出的第二步。與《刺殺小說家》得到的反響不同，這部劇一經開播就差評無數，其中主要圍繞在楊冪的原聲台詞和演技等問題。其實這口「黑鍋」真不應該楊冪一個人來背。
往往同一個演員在不同作品裡會呈現出截然不同的演技和狀態，拋開編劇等客觀因素不談，與導演的能力不無關係。就像張藝謀曾說：「沒有不會演戲的演員，只有不稱職的導演」。
而《暴風眼》的導演是曾經執導被官媒批評後下架的《雷霆戰將》，讓楊冪飽受吐槽的《築夢情緣》以及口碑滑鐵盧的《一千零一夜》的金沙。開局不利，失敗已是必然，好在《暴風眼》的國安題材區別於古偶和仙俠，還算是比較新穎，讓觀眾看到了楊冪轉型的決心。
至於第三步，是楊冪和許凱合作出演的《愛的二八定律》，以及和陳偉霆搭檔的《斛珠夫人》。
且不說它們最終呈現的效果如何，從劇本類型到演員配置就不難發現，這兩部作品都是嘉行慣用的大IP改編+流量藝人的王炸組合。早期的《三生三世十里桃花》和《扶搖》是如此，現在的《愛的二八定律》和《斛珠夫人》亦是如此。
《愛的二八定律》還未定檔，暫且不表。《斛珠夫人》這一類奇幻古偶劇已經擁有成熟的體系，而楊冪和嘉行則是對這套成熟的體系又再次進行了精加工，譬如忠於原著不魔改，精美的服化道，內容減少了瑪麗蘇套路和工業糖精，更加注重角色內心世界和成長。
而這一類型作品本就自帶觀眾基數，也就是楊冪和陳偉霆的粉絲群體以及原著粉絲，在方方面面都做好準備的情況下，數據和口碑自然不會差到哪裡去。
現在再回頭看2021年的楊冪，在動盪不安的娛樂圈裡，打出的每一張牌都是她擅長且風險可控的，雖平凡卻不平庸，雖普通卻也很精彩。
以上就是「娛樂磚家的後院」針對楊冪做出的年度總結，接下來還會有一系列相關藝人們的總結稿，未完待續，敬請期待。
（原創作者：洪興二郭頭；娛樂磚家的後院 我們正在努力接近真相 未經授權，禁止轉載，違者必究）
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