現代社會很少再會發生朱鎖鎖那樣的傳奇，而且如今的女孩子也不再需要那樣的傳奇。
——遇言姐
如果你年輕的時候愛過亦舒，你會一輩子愛亦舒；
如果你曾經艷羨過亦舒女郎，你會一直想念白襯衫和卡其褲。
但是有一天，你會發現師太她老人家已經74歲了， 而我們亦不是流金歲月里的少年少女。
上一部《流金歲月》，是1988年的電影版。片子跟成書時間接近，張曼玉、鍾楚紅和角色是同一代人
如今，社會環境、職場生態、價值取向、性別話題，都有巨變。
所以，亦舒小說要影視化——
要麼，找一個張婉婷那樣對舊時代香港特別著迷的導演，全盤復古。
要麼，乾脆重新寫一個故事，只保留一點人物關係。
就像是 《我的前半生》，還有正在播出的 《流金歲月》。
《流金歲月》的豆瓣評分還不錯，遇言姐昨天一口氣刷了十幾集
蔣南孫和朱鎖鎖，出生在50年代末期，到如今已經60歲了，是媽媽輩的人。
小說從兩個姑娘的17歲寫到27歲，間中，股票與房市的起落跟中英關係有關。
書的結尾，鎖鎖離開豪門，再嫁澳大利亞。
南孫帶著朱鎖鎖的女兒，決定跟男友王永正結婚。
10年的時間線其實並不長，但是以前的女孩子成熟得早。
加上鎖鎖男友不斷，南孫經歷家門巨變，是以給人滄海桑田紅顏不再的感覺。
就來說說原著和電視劇的幾點結構性改變——
第一：女主角的年齡長了10歲。
以前的女孩子很早就進入社會了。
早年的香港小姐評選，18歲的少女已經性感嫵媚。
在人前表演訝異和驚喜信手拈來，更深諳如何撒嬌討得男觀眾歡心。
小說中，朱鎖鎖中五（高二）畢業即開始工作，20齣頭已經是歷盡千帆的江湖客。
電影版中，張曼玉和鍾楚紅都是23歲上下，看起來比同樣年紀的關曉彤成熟。
以前女性的年齡焦慮更嚴重，30歲已經是黃金時代的盡頭。
是以，在小說結尾，27歲的南孫會對鎖鎖說： 「我們老了，怎麼再從頭走，已經沒有力氣。」
這話放到2021年簡直矯情，27歲才哪兒到哪兒啊，都還是少女呢。
倪妮和劉詩詩都是32歲，一個在原著中令朱鎖鎖深感恐懼的 「年年貶值」的黑洞年紀。
然而如今社會已經大不同。
現代年輕人整體晚熟10年，研究生畢業已經25、6歲，30齣頭都還是萌新小朋友呢。
30幾歲的演員飾演初出社會的角色倒也沒有十分違和。
窮人的孩子早當家，富裕家庭和富裕社會出身的孩子，則普遍age delay。
年輕人有資格晚熟，應該算是件好事吧。
亦舒師太或許想不到，有一日，蔣南孫和朱鎖鎖會由30+的女演員來出演
第二：朱鎖鎖的撈女標籤洗掉了。
雙主角中，蔣南孫這個角色最接近現代女孩。
獨生女兒，父母疼愛，自力更生，大學畢業後工作，跟初戀男友分手，職場上略有成就，27歲遇良人結婚。
無論在哪個時代，都有這樣的女孩。
朱鎖鎖的發展線比較難處理，因為如今不存在這樣的傳奇。
小說中，17歲的朱鎖鎖從小公司文員做起。
秘書、銷售、買手、空姐，工作每3個月一換，兼職去夜總會陪舞。
工作9個月買下自己的公寓，19歲攀附上祖父輩的地產商，23歲擒獲航運業家族富二代。
利劍出鞘充滿攻擊性，是混社會的九段高手，年輕美貌堪比原子彈。
但是，在人變得更精明的網際網路時代，這種古早的路數比較難以走通，而且拍出來也會顯得太駭人了。
所以，倪妮飾演的朱鎖鎖，削弱了不堪的一面，修改為有點逗比、有點迷瞪的女神。
還有另外兩個抓馬人設的范秘書、楊經理，配合她一起作。
至於朱鎖鎖大筆錢財的來源，編劇安排成房屋銷售的提成。
如果照著原著來演，是要被觀眾罵死的。
電視劇中，陳道明飾演的地產商，也不像是倪妮的金主，更像一個有錢有閒愛指點年輕人的長輩-這種長輩，遇言姐在生活中還真見過不少，不知道兩個人談戀愛這段要怎麼表現呢？
而蔣南孫這個白蓮花角色，在小說中也不是吃素的。
在大學裡求系主任為自己出頭，會溫情含蓄別有用心地招呼人：「我來看看你。」
事後，她寬慰自己： 「有幾個女子，一生中未曾用一個笑一個眼神換取自己想要的東西?」
但是，劉詩詩飾演的南孫完全沒有這一面， 又正又硬，從來沒有想過給自己搞點性別紅利。
第三：現代的朱鎖鎖不需要豪門傳奇。
雖然有撈女的嫌疑，但朱鎖鎖這個角色並不讓人討厭。
伊人出身令人同情，又與南孫情誼真摯，對有恩於自己的人皆心存感激，哪怕這點關懷並不是全心全意。
朱鎖鎖搬出舅舅家後，一直想著還上父親欠下的生活費，惦記著表哥和舅母對自己的好處。
最窘迫的時候，鎖鎖在南孫家住過半年，後來南孫家中遭遇巨變，往日親友忙著撇清之際，唯有朱鎖鎖出手幫一把。
僅憑知恩圖報不忘舊情這一點，也是很難讓人反感後來的她。
電視劇中說朱鎖鎖不愛讀書。
但在小說中，朱鎖鎖是個優等生，天生好記性，勤勉又細心，成績比蔣南孫還好。
之所以輟學打工，是因為沒得選擇。
後來鎖鎖習慣了靠美色度日，積重難返、令人唏噓。
以前，貧窮而美貌的少女想要翻身，除了嫁入豪門沒有其它辦法。
如今網際網路時代沒有寶珠蒙塵這回事。
才華和顏值不會被埋沒，還會被放大。
朱鎖鎖這樣的女孩子，不再需要豪門的加持，有的是辦法活得很好。
雖然電視劇《流金歲月》重新寫了一個故事，但遇言姐這個曾經的師奶粉還是能挑出一些向原著致敬的鏡頭。
比如，倪妮住在弄堂，窗外是一堵牆。
原著中是這樣寫的——
「鎖鎖的房間有隻窗，鐵枝已被無數隻孩子的手摩挲得烏黑髮亮，隔一條巷子，對面是麵包店 的作坊。」
倪妮出現在餐館的時候，店裡所有人都盯著她看，是對應原著中的這一段——
「鎖鎖出現時日本館子裡每個人都眼前一亮。南孫只覺得她渾身閃爍奪目，皮膚中似揉了寶石粉，頓時忘了呆坐二十分鐘的事。」
倪妮向劉詩詩訴說自己在舅舅家的待遇，全文照搬了原著中的話——
「初搬到他們處，才八歲，一夜他們闔家去吃喜酒，剩下我一個人，每間房間都下了鎖才走，連大門都鎖幾重，南孫，那夜倘若有一場大火，你就不會認識朱鎖鎖。」
劉詩詩狠下心來反擊來問罪的男友——
「既然沒有損失，何必那麼激動？」
也是書中原話化來。
而倪妮打趣別人的時候會說——
「您有顆金子般的心。」
這是亦舒常用的比喻。
其中，最貼合原著氣質的，還數 袁泉演的小姨。
消瘦、冷靜、神秘、有錢，上了點年紀但依然風姿綽約，真真是魂穿過來的亦舒女郎。
袁泉一出場，遇言姐的眼睛裡也是看不到其他人了。
亦舒的故事中， 總有這樣有故事的獨身女人。
姿態瀟洒、品味高絕、行蹤不定、自給自足，令初出茅廬的少女們十分嚮往。
袁泉是出現在兩部亦舒劇中的配角，但她更接近大家心目中的亦舒女郎
《流金歲月》的小說和電視劇差了32年，最令遇言姐感慨的是女性境遇的不同。
32年前的香港是製造業的時代。
南孫和鎖鎖都是從成衣公司的文員做起。
而如今，令人羨慕的精英女性都是專業技術人才。
以前，大家對華僑有濾鏡。
南孫小姨在倫敦西區開一家店，賣賣東方小玩意，被少女視為榜樣。
如今看來，這個身份非常普通。
小姨曾經用羨慕的語氣對南孫和鎖鎖說——
「你們這一代，真是占盡天時地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達目的地。」
而我們這一代，又比南孫和鎖鎖更幸運一點。
亦舒的作品之所以很難改編，也是因為——
現代社會很少再會發生朱鎖鎖那樣的傳奇，而且如今的女孩子也不再需要那樣的傳奇。
像李嘉欣、章小蕙那樣的香艷傳奇，只適合徒留一個背影，午夜夢回。
當代女性各自憑藉一雙手一雙足打造屬於自己的傳奇。
不必濃墨重彩、滿城風雨，已經值得稱賞，可歌可泣。
本文圖片均來自網絡
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