文 / 閒人詩穎
大家都知道宋徽宗。他特別熱愛藝術，還在皇宮裡開了個畫院，不辭辛勞，一邊管理江山，還一邊親自擔任院長。
這皇帝有個特點，他招募畫院畫家的時候，試題總是搞些什麼「踏花歸去馬蹄香」之類的詩句。
有一年，他又別出心裁得想到了一句考題：竹鎖橋邊賣酒家。
於是考生們就開始畫各種酒店。
但，有一個考生不一樣，他畫了一座橋，橋頭掛了一面廣告旗，寫著「酒」，邊上還畫了一片蓊蓊鬱郁的竹林。
這幅畫根本就不畫買酒的人家，卻非常扣題。好像在竹林的深處，真的有一個酒家，深得「鎖」意。
看到這麼一幅畫，既有創意又扣題，院長很是喜歡，於是這位考生便以第一名的成績，成為了皇家畫院的畫師。
這位仁兄就是李唐。那一年他48歲，果然是個老江湖。
為了能夠取悅這個院長，他決意要走復古路線，學習范寬的山水，並自創了一個皴法，「斧劈皴」，五十八歲的他，整出了一幅震撼古今的《萬壑松風圖》。
這又黑又硬的風格，很對宋徽宗的口味，毫無疑問，李唐瞬間成為畫院頂尖畫家。
相信很多人都已經看過這幅傳世名作。
宋 李唐 《萬壑松風》 現收藏於台北故宮博物院藏
這幅畫，給人的第一印象就是：高。
一大片茂密蒼翠古松，鬱鬱蔥蔥，又有各種姿態的小枝穿插其間，整個松林平添了一種有風吹過的動感。在中後景中，有數座如斧劈刀削的山峰，半山腰，只見白雲繚繞，幻化出一個蜃蜃渺渺的境界。
前代畫家郭熙曾說：山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其流則遠矣。
其意思是：
要想畫出山的高峻，就不要全部畫出來，應該在山腰畫一片雲縹緲，擋住山體，這樣欲露還藏，山的高峻的樣子就出來了。想畫水流蜿蜒，只要畫一叢樹石擋住水流，就會使人感到水有盡而意無盡的感覺了。
李唐的筆記做的特別好，也很好地實踐了這個道理。
他在這險峰環抱的大山里，悄悄藏了兩處斷流。
瀑布一
瀑布二
水流一會出現一會消失，最終匯聚到成一個小激流。
當你靜心觀賞時，在找尋這些水源的時候，會有一種叢林探險的感覺。
這峭壁堅岩，滿山松風，組成了一個寧靜的世界，多麼令人神往。
李唐早年在民間以賣畫為生，如今不但有固定的地方上班，還有員工宿舍住，前途又一片光明，本來生活是過得有滋有味的，但他沒高興幾天，厄運就降臨了。
畫完《萬壑松風》不久，北宋就亡國了，金國大漢衝進來將北宋洗劫一空。
金大漢不僅抓走皇室、貴族、美女，還點名抓走了一批藝術家。這支淒淒哀哀的隊伍中，就有60多歲的李唐。
隊伍剛剛離開京都沒多久，就有小道消息傳來：宋徽宗第九子康王趙構已經南渡，意欲在南方建立朝廷。
李唐一聽，立馬冒死逃出金營，向著南方直奔。
其實金人很崇拜這些搞藝術的，不僅待遇高，還幫你照顧全家老小。如果說李唐不逃跑的話，他後半輩子是絕對能夠過上錦衣玉食的生活的。
可李唐是一名愛國熱血的好青年！
南宋 李唐《虎溪三笑圖》台北故宮藏
這天正走在太行山的小道上，只見深山茫茫。李唐只顧趕路，不覺天色已晚，正想尋個落腳地。
不料，呵斥聲從天而降，山坡上殺下一夥山賊把他團團圍住。
把李唐嚇得夠嗆，他雙腿哆嗦，死死抱住行囊。
山大王見這情景，想到肯定有什麼寶物，就一把奪過來翻看，結果打開發現，搞得眾人一臉懵逼，這是什麼破爛玩意兒，只見有顏料、紙筆，原來是個窮光蛋啊！
其中有一名山賊叫蕭照，他特別喜歡畫畫，於是就問他姓名，方知眼前這老頭就是他的偶像李唐。
這一來，蕭照對著李唐跪倒就拜說：「老師你收了我吧」，根本不顧旁邊山大王的顏面。
李唐 秋景山水
後來蕭照把李唐救出了土匪窩，李唐為了感激，便收他為徒。於是，二人逃出了太行山，一路隨著往南去了杭州。
本來是來投靠康王趙構的，但他也是被金人追得四處逃亡，好容易安頓下來，整個南宋朝廷兵荒馬亂，哪兒還有心思搞藝術。
李唐 紅樹秋山圖
李唐心想算了，老子就重操舊業吧，在街頭賣畫，不給政府添亂。
誰知道他本來在皇宮畫院上班的，在民間，竟然畫作的銷路這麼差，南方人對他那北方的大山大水不感冒。
他很苦悶，面對著這水清石潤的南方景色，李唐的筆與他的心境一樣無所適從。
於是寫了一首詩：
雪裡煙村雨里灘，看之容易作之難。
早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。
李唐：「我想家了！」
於是他就畫了好多這種愛國作品。要是在現在，都可以參加全國美展了！
李唐《晉文公復國圖》局部
還有下面這幅《採薇圖》，就是他當時生活的寫照。
李唐《採薇圖》 現藏北京故宮博物院
傳說商朝有兩個王子分別叫伯夷和叔齊，兩人都不願繼承王位，就投奔鄰國國君周文王。
恰好此時周文王去世了，他兒子周武王出兵討伐商紂王。這兩兄弟認為臣子討伐君王大逆不道，就試著阻攔，結果他壓根沒聽進去。
周武王伐紂成功後，這兄弟倆覺得太過羞恥，下定決心不吃從周朝土地上長出來的糧食，在山裡採食野菜度日。
「薇」就是一種野菜，俗名「野豌豆」。
兄弟，今天吃什麼菜啊？
結果，兩人最後餓死在山裡，臨死前作了一首《採薇歌》。
這兄弟倆真是用「命」在演繹傲嬌啊！
李唐此時命運和他們如出一轍，國破家亡，顛沛流離，只能在畫中尋找安慰。
終於，20年後，一張水墨蒼勁的畫引起了南宋朝廷太尉的注意，他抹了抹眼睛，再仔細看了看，然後驚訝地叫了出來：「這是李待詔的畫，李唐在臨安（杭州）。」立馬向宋高宗趙構稟告。
大家都知道，宋徽宗的這個兒子遺傳了他老爹的藝術細胞，也特別好這口，於是他就讓李唐「復職」了，職務仍為「待詔」，授李唐成忠郎，賜金帶。
李唐 江山秋色圖
幾十年的歲月就這麼蹉跎過去，這時候的李唐雖然已經有80多歲，想要恢復當年的畫院，談何容易。
當年老院長辛辛苦苦創立的畫院現在幾乎變成一片廢墟，這時候李唐就就等於是南宋畫院的獨苗苗，藝術使命全部繫於他的身上，後輩們嗷嗷待哺，這接下來的畫，到底該怎麼畫？！
於是，他畫風一變，筆下，墨，濕潤了；水，逶迤了；山，嫵媚了，樹也疏朗起來，畫越畫越長，越來越窄，用筆也越簡練，老頭子竟然婉約起來。
一下子從北宋時期的雄偉壯闊變成了「小清新」。
李唐《清溪漁隱圖》
台北故宮博物院藏 卷 絹本水墨 25.2cm×144.7cm
看，這山石的畫法，用筆和北宋時期比簡潔了許多。
坡面用濕墨大筆觸橫掃。
再也不是一筆一划地勾勒，而是大面積濕色鋪出樹葉.....
小河、蘆葦的用筆如行雲流，清新自然......
全卷描繪使人感到一種自然生命的的節奏律動。
這時候的南宋，偏安一隅，國力慢慢穩定，人民也開始在南方這個富庶之地，過上了安居樂業的日子，大家似乎已忘記了傷痛。
李唐所做的南方山水秀美，雖筆鋒依舊有凌厲之氣，但畫風也變得柔和起來。
李唐《村醫圖》
作為南宋畫壇盟主，李唐其藝術影響力是大大的。
所謂的「系無旁出」指的就是，南宋所有後來的學畫子弟，沒有一個不受李唐的影響。
他的旗下都是這些大咖：馬遠、夏圭、劉松年……
李唐《秋林放犢圖》
從某種意義上看，李唐藝術風格的轉變與成熟，不僅僅是體現了其個人藝術風貌與成就，更是體現了兩宋之交，中國繪畫尤其是中國山水繪畫的時代性轉向。
在往後的900多年裡，一代宗師李唐所帶領的南宋畫家們，在這個城市撒播了一批批高質量的種子，而一代一代的畫家學子則在這肥沃的土壤上，吸收它們，養育它們，流傳著它們……
來源：微水墨藝術