被觀眾要求改名《大悲咒》、《老悲傷》的《小歡喜》，即將迎來大結局。

從放出的預告來看，小輩的高考應該算是都有了個歡喜的結局。心累了四十多集，總算沒把觀眾鬱悶死在電視機前。

有劇透，慎點大圖

回顧這部劇走紅的過程，不難發現，能憑藉「過於真實、引發不適」的中國親子關係而火，並不意外。

但比較出人意料的是，觀眾越看越覺得，中年組的戲份才是這類題材國產劇尚未被挖掘的寶藏。

中年危機圖鑑

對於20幾歲的年輕人來說，平時朋友圈熱文——什麼《那些消失在朋友圈的中年人》《成年人的崩潰，都是無聲無息的》——再怎麼熱，都懶得點開：

「跟我有什麼關係？中年離我還早著呢。」

《小歡喜》卻把中年人的生存現狀拍成了視覺具象版，讓人不得不收看中國家庭親子關係「月球背面」的世界——

你都不知道你爸媽藏起過多少狼狽的樣子。

最令人措手不及的，便是健康危機。

溫柔和善的劉靜罹患乳腺癌，最心酸的卻是，即便突然面臨自己可能會死的恐慌，她本能地放在第一位考慮的是：治不好，孩子怎麼辦。

這就是中年人為什麼面對體檢的機會，總是戰戰兢兢：

比起怕死，更怕上有老下有小無人照顧，怕把整個家庭都拖入萬丈深淵。

身體健康、夫妻和睦的方圓，遭遇了職場危機。

這樣一個能幹的、任勞任怨的骨幹，完全沒料到自己會成了博弈的棄子。

在45歲的壯年被「清理」後，方圓茫然而痛苦地發現，自己竟然無路可走。

年輕人看完開始發問，中年人在職場真會這麼慘嗎？

更悽慘的是，在反覆的糾結後，中年人活了小半輩子才深刻體會到世態炎涼——

中年人在別人眼裡，只是一個冷冰冰的職位，是值得和不值得打理的社會關係罷了。

中年失業，就必然會帶來財政危機。

孩子要上學、要上補習班，當下和未來的費用已經是望不到頭的無底洞，偏偏方圓的父母還陷入傳銷陷阱，被騙80萬。

那畢竟是自己的親爹媽，還能怎麼辦？也只能苦笑地自我安慰，我們這代人趕緊變老吧，我們肯定不會這麼坑自己的孩子。

然後咬咬牙，把唯一的一套房子變現，填補屋漏偏逢連夜雨的捉襟見肘。

童文潔，一個孩子都老大年紀的職場女精英，也挺慘。

她的職場中不僅有下屬反水、勾心鬥角的宮心計，甚至即便已經到她的位置，依然有可能遭到上級的職場性騷擾而遲遲找不到方法反抗。

她的危機還偏偏遇上家庭最谷底的時機——老公失業，家裡負債，倆孩子馬上要高考，全家都指著她一個人。

當她終於扛不住了，問方圓自己可不可以辭職的時候，尚且還幸運地有個絕世好老公，可以不問為什麼就一口同意。

現實中又有多少家庭的中年夫妻，能做到這樣同心渡過難關？

這一切的憋屈和酸楚，都凝結成了最讓中年觀眾唏噓的一幕：

因失業而苦悶的方圓，在聽聞金庸去世的消息後，才敢借著酒勁兒、借著一個看似與自己的破事兒無關的新聞，在最親的人面前放聲哭泣。

誰年輕時不曾夢想過活成瀟洒的令狐沖？最後卻都在醉酒時分發現，自己其實早就被逼成了沒個人樣的岳不群。

中國父母，沉默而強硬

因為這些不堪的情節，許多年輕觀眾開始共情並意識到，父母不是只有「盯著自己學習、整天發火的爸媽」這一個身份。

他們還是要為自己父母勞心勞力的子女，是職場的風暴中心，是一切雞毛蒜皮的首要負責人，和為了家庭不得不吞下一切煩惱的垃圾桶。

但這個認知遲遲被掩蓋，是因為中國父母根本不願意讓孩子知道自己經歷了什麼，更不會讓孩子知道自己是怎麼想的。

同樣是含蓄的東亞社會文化，被拿來對標的韓劇《請回答1988》，對親子關係的詮釋其實直白許多。

在雙門洞，做孩子的能目睹到父母的脆弱，會直接介入父母的中年危機並在這個過程中成長；

在矛盾爆發後，做父母的也會誠懇地跟你當面交心，說「爸爸也是第一次當爸爸」。

這個金句其實也出現在了《小歡喜》里，但卻是童文潔和方圓私下爭論的時候。

關於方一凡應不應該在這個節骨眼上選擇藝考，夫妻倆發生了分歧。

方圓心疼孩子對於夢想的專注和渴望，不想讓孩子像當年的自己一樣，被迫選了並不喜歡的路，人到中年再後悔。

可是童文潔堅決拒絕的理由，卻也在這個現實的環境中聽起來無法反駁。

為什麼非讓兒子去高考、去學穩妥的專業？

因為「我能做的就是把我已有的這些經驗，這些知識，用我們知道的盡其所能地幫他選擇一條相對正確，相對大眾，相對保險的，將來不被餓死的一條路。」

童文潔的觀點在中國家長中非常具有代表性：正因為我們是第一次當父母，沒有經驗，我才這麼為你的前途焦慮。

我看起來現實得近乎無情的樣子，是因為想幫你儘量杜絕日後因為非要走獨木橋而墜落的可能。

但這種掏心掏肺的、最真實的思慮，在方一凡面前，就只呈現出了恨鐵不成鋼的教訓，和令人喘不過氣的嘮叨。

很多年輕人其實都面臨過類似的場景。

父母逼你好好讀書，幫你選專業，幫你選大學，幫你選工作，幫你選對象……最後用一句「為你好」就給溝通判了死刑。

但其實雙方從來都沒有開誠布公地談過，父母的強硬究竟是有哪些現實的考量；

然後孩子怎麼也不明白、也不可能明白，你口口聲聲的「苦心」背後，到底都想了些什麼。

《小歡喜》大量描寫中年人的戲份，其實是給許多衝突提供了雙面視角。

觀眾從方一凡的角度，看到了那個被氣得大喊「你自己去上補習班吧！」的叛逆少年；

同時也看到了方一凡沒看到的、爭吵後無措委屈又心寒的童文潔。

觀眾從喬英子的角度，看到了那個高壓統治到令人窒息的媽媽；

隨著劇情的展開，也了解到宋倩的偏執從何而來，發現她也有承受了生活突如其來的巨大變故後深深埋起來的脆弱。

但是，這麼一個要強的單身媽媽，是絕對不可能把自己有過的痛苦掙扎透露給精心呵護的女兒的。

結果最後呈現在英子面前的，只有無窮無盡的「媽媽只有你了」的事實，和令孩子喘不過氣的緊緊纏繞的「愛」。

要說《小歡喜》真實，這其實是比那些吵架場景更為真實的內核：

中國父母與孩子之間，永遠不肯說原因，卻不得不互相承受一個兩敗俱傷的結果。

理解有時差

在一切的矛盾衝突都幾乎到達高潮後，編劇借劉靜之口，給了中國親子關係一個台階。

喬英子眼中「別人家的媽媽」，在和英子談心的時候吐露，家家有本難念的經，自己面對兒子也有不知該如何交流的時候；

而英子的媽媽獨自承受了卻沒告訴英子的苦，可能還有很多很多。

它把中年人的生存現狀也融進了中國的親子關係，就讓這個問題變得不止於「父母皆禍害」的單一情緒宣洩。

當然，在現在這個輿論環境中，編劇可以迎合網絡輿論，將原生家庭塑造成不由分說的凶神惡煞；

可以把自己打造成現實主義爽劇，將父母形象標籤化成「假想敵」，讓觀眾沉浸在「惡有惡報」的快感中。

但《小歡喜》其實盡力在找一個彌合裂痕的機會。

不少年輕人是帶著怨氣和恐懼，和父母一起看這部劇、或者互相推薦的。但如果還只停留在單方面互相抱怨指責「你好好看看，好好反思一下你自己」，就太可惜了。

它沒想審判誰，沒想控訴誰，只是在展示了所有人九十九分的掙扎和痛苦之後，終於替廣大中國家庭理想化地找到了一分彌足珍貴的歡喜：

劇中的父母們開始意識到，自己的愛永遠是在追逐跑在前面的孩子，這愛與被愛之間永遠有時差。

但這時差又何嘗是單向的呢？正如微博網友@Syfannn 所說：

「我以為我會在《小歡喜》里找年少時受盡委屈流下的眼淚，卻看到父母當年兼顧家庭事業、獨屬於中年人的那份頹唐。『若你能站在我的立場呢』，誰也無法在當年實現這份共情。」

這樣的中國父母與孩子太讓人感嘆：真正的互相諒解談何容易，中間可能隔了一整個互不退讓卻又各有委屈的時光。

唯一的安慰便是，當越來越多類似題材的現實主義影視劇在螢幕上發人深省，雖然它們可能並不能對個體的生活有多麼可操作的指導意義，但或許能讓未來少一些令人心碎的英子，少一些把自己逼到崩潰的宋倩。

往者不可諫，來者猶可追。