陳思誠開啟的《唐人街探案》系列，第一部在2015年末賀歲檔上映，一舉拿下8億票房。
第二部在2018年的春節檔上映，更是收攬了近34億票房的佳績。
兩部《唐人街探案》能夠在眾多電影圍攻的檔期中，拿下這樣的票房成績，也就是離不開陳思誠這位掌舵人對類型電影的研究。
電影類型片發展到今天，單一的類型元素已經很難稱霸一方，在《唐人街探案》系列中很明顯可以看出喜劇與犯罪片雜糅，王寶強和劉昊然兩位領銜主演各主導一部分類型元素，合併起來產生超強的化學反應。
在上一部《唐人街探案》中引入了crimaster，也就是一開場的偵探大賽，各路神仙齊聚一堂，雖然在當時戲份並沒有太多，但很明顯在為後面的續集鋪路。
我們看很多成為系列的偵探電影，無論與什麼類型雜糅在一起，包括改編自經典偵探小說的那一種，都有一個特點，就是偵探多是獨行俠。就算有福爾摩斯和華生這樣的搭檔模式，但也是蝙蝠俠與羅賓一般的協作關係，他們只能算成一組。
尤其到了硬漢派偵探小說這個脈絡之中，偵探一定是單打獨鬥，一方面放大他們的個人技能，另一方面智勇雙全的孤膽英雄也是傳奇故事的必備。但是這並不妨礙世界上還有別的偵探同行，crimaster作為一個概念元素在電影中提出，其實也就是作為一個世界觀構建的基地。像是一種宇宙模式，提示大家在這個世界上，還存在著其他偵探，以及在未來他們也可能進入到這個故事之中。
觀眾看到這個概念，包括正在形成的偵探宇宙，自然有一種觀眾的興奮。但對於創作者而言，也是一個巨大的考驗。
我們常說銀幕需要奇觀效應，這個奇觀不僅僅可以是特效的天馬行空，在更大的銀幕上創造出更大的動作場面。也可以是一種敘事的奇觀，在銀幕之中創作出更複雜、龐大的故事體系，這是一個系列要繼續發展下去必然延伸出的劇情支線。
《唐人街探案》宇宙便屬於這一種敘事的奇觀，但也無疑是創作炸出來的一個天坑。如何把它合理填滿，才是成功的關鍵。
在《唐人街探案》電影第二部和第三部之間，出現了同名網劇。一共十二集，四集一個案件，被稱為《唐人街探案》2.5。
這部網劇可以看作對於整個《唐人街探案》宇宙拓展之前做的準備，所以在故事的最初，又回到了泰國的唐人街，一切從起點再出發。
在網劇的前兩個故事中，主角是唐仁的徒弟林默。整個網劇走了一種欲揚先抑的敘事手法，先是推出林默這個角色，在第二個故事中才交代他的人物前史。
第三個故事則又大膽跳脫，推出野田昊二為首的偵探組合五大靈童。劇中的林默、Ivy、五大靈童都會出現在第三部《唐人街探案》電影中。
它選擇了一種常見且很有魅力的偵探故事，破解一個靈異事件。
類型故事最為重要的核心創作理念就是破除恐懼，尤其像是偵探故事，本來就是藉由案件建立一種恐懼氛圍，隨著偵探的視角剖析案件，在真相大白的一刻解除恐懼。
這一點和《唐人街探案》系列電影也是一致的，利用恐懼來構建基本案件，從而延伸出觀眾對於案件的興趣。網劇中也經常找到給電影中的角色露面的情節，像是利用視頻交流信息、或者是遠程求助等劇情，讓大家看到整個偵探宇宙內部的邏輯聯繫。
第二個故事《玫瑰的名字》，片頭便引用了同名偵探小說中的句子。
在這個故事裡的張鈞甯更為亦正亦邪，可以說是整個《唐人街探案》系列裡推出的第一個完全在實力上與大偵探們不相上下的危險女性人物。
而看上去脫線的第三個故事，也是類型上最為複雜的一個，它將電競和偵探推理結合在一起。本身推理就是一種迷宮式的遊戲，與虛擬的遊戲空間結合後，更顯一種娛樂精神，帶給觀眾強烈的浸入感。
而五大靈童的故事直接和第三部電影中的重要角色野田昊聯繫起來，結尾出現了秦風的客串，與全劇開頭王寶強的客串呼應。兩大電影主角頭尾出現，讓整個故事邏輯形成一個完美閉合。
三個單元劇的故事核心和前兩部電影也是保持著高度的一致，它們所講的都是表象與本質的錯位帶來的謎題。
很多時候，表面看上去的東西，帶有極強的迷惑性，真相不一定是絕對性的，而是具有多元的可能。
網劇《唐人街探案》和電影系列一起創造了「唐探」宇宙，共同構建出這個龐大的世界觀，線索人物相互交織在一起，可以說是一個承上啟下的重要銜接橋樑。
整個《唐人街探案》宇宙雛形已經基本浮現，它在偵探為主角、懸疑為基本故事類型的基礎上，進行更豐富元素的探索和拓展。
試圖找到這一故事類型更多的可能，也希望創造出更龐大的敘事體系，在複雜的元素編碼里打開整個偵探宇宙的大門。網劇的結束，也是一個龐大宇宙故事的開啟。
我們也相信，陳思誠絕對可以帶領整個唐探宇宙走得更遠，讓更多觀眾享受懸疑推理的樂趣。
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