女性群像劇，近年後來者居上，成了影視題材中的香餑餑。
很多劇集，都靠著對女性圈層的各類社會話題的精準把握，不管口碑如何，都收穫了高熱度高收視，比如《三十而已》，比如《二十而立》。
此類劇集往往帶有鮮明的女性標識，以女性視角切入，圍繞至少兩個女性角色所展開，探討女性在不同年齡面臨的不同危機。
它們之所以會扎堆問世，主要得益於「她時代」的到來和都市女性群體的崛起。
而眼下正在熱播的《流金歲月》，便正是一部主打「雙女主」的女性群像劇。
早在開播之前，《流金歲月》就備受矚目。
倪妮和劉詩詩組成的「為妮寫詩」CP，曾憑藉氣質出眾的天鵝頸引爆微博。
不過，和很多CP劇一樣，「為妮寫詩」在宣傳過程中，也誤入歧途踏上了一條不歸路——強行搞姬（賣腐）。
合體造勢時，兩人總會不自覺地流露出各種姬情意象。
比如，在紅毯上親吻擁抱，或擺出各種親吻造型。
又或者，在硬照中可以突出女性情慾。
這些營銷行徑，都在無形之中，扭曲了原本單純美好的「閨蜜情」。
雙女主戲看多了之後，我們不難發現，這些影視作品在劇情上，通常可以劃分為兩大類：
一類是兩女爭一男的狗血向，
一類是兩女互幫互助的奮鬥向。
第一類主要將劇情重心放在女性同盟關係的脆弱不堪上，去重點刻畫她們之間的撕扯與破壞。
類似劇情，我們此前早已屢見不鮮——
在楊凡導演，鍾楚紅、張曼玉主演的影版《流金歲月》里，導演刻意加入了「宋佳明」這個男性角色，讓兩位女主大灑狗血。
而參考了《流金歲月》的《七月與安生》，同樣亦是如此，讓男性角色成為觸發閨蜜矛盾的導火索。
就連熱播劇《我的前半生》，到頭來也未能免俗，讓女主羅子君「搶」走了閨蜜的男友。
這些劇情設置，大多源於「防火防盜防閨蜜」的主流意識。
雖然現實生活中，也不乏兩個兄弟因愛上同一位女性而走上決裂的現實境況，但卻鮮少有人據此得出「防火防盜防兄弟」的結論。
正因如此，所有從某種程度上來說，所謂的「防火防盜防閨蜜」，其實是一個充滿男權色彩、對女性進行污名化定位的俗語。
它意在塑造一種刻板女性形象：善妒、小心眼、情緒管理不行、愛搶好朋友的男人......
當下，隨著女性群體的不斷崛起，很多影視劇都對這種「二女爭一男」的劇情設置做出了有意識的規避。
圍繞兩女互幫互助所展開的奮鬥向劇集，開始日益成為主流。
但是，正如前文所說，因為此類劇集缺乏（狗血）賣點，只能強調人設、CP牌，一不小心，就會陷入「強行賣姬」的重災區。
而《流金歲月》的姬情營銷，就是一個非常典型的失敗案例。
《流金歲月》由亦舒創作的同名小說改編而來。
主創方面，它延續了《我的前半生》的創作團隊，由沈嚴和秦雯繼續擔任導演和編劇；
演員方面，它集結了劉詩詩、倪妮、陳道明、袁泉、董子健等超一線陣容配置，以壓軸劇的姿態在2020年年底開播。
原著小說，主要圍繞兩個生活在上世紀80年的香港女孩所展開，講述她們在愛情和家庭中經歷的挫折與成長。
讀過原著的讀者都知道，這本小說對都市女性的成長過程具有極強的參考價值，小說中提倡的女性獨立觀與互助觀，直到今時今日，依然毫不過時。
劇版《流金歲月》將發生在香港的故事平移到了當下的上海。
雖然劇中故事，主要發生在當下，但它對年代背景的介紹，卻處理的相當模糊。
無論是濃重的鵝黃濾鏡，還是復古的陳設，都讓該劇流露出了濃厚的懷舊質感。如果不刻意提醒，觀眾很容易就會誤以為劇中故事發生在上世紀90年代。
但電視中播放的新聞節目，顯示的又分明是2016年。
可劇中出現的某些場景，又明顯地指向了其他時間。
比如，一瞥而過的電台巷火鍋，就是2018年才在上海開店的網紅火鍋店。
這些模糊背景，都在很大程度上，削弱了兩位女性對現實的參與感和介入感，帶有明顯的懸浮味道。
坦白說，劇中這兩位女主，在選角上還是比較成功的。至少在氣質方面，兩位演員都與角色比較貼合。
劉詩詩給人的印象，是白色，純、美、乾淨；而倪妮給人的印象，則是紅色，美艷動人。
只可惜，在倪妮的對比下，劉詩詩的演技還是浮誇如常、拉胯依舊，流露出了濃濃的若曦既視感。
和《我的前半生》一樣，改編後的《流金歲月》也套用了家庭倫理劇和言情偶像劇的諸多套路。
無論是蔣南孫對父親發起的反抗，還是朱鎖鎖寄人籬下看人臉色的生活，亦或是蔣南孫與王永正的歡喜冤家設定，朱鎖鎖的遇人不淑，都是國產劇慣用的戲劇套路，看上去不但缺乏新意，而且還讓劇中人物變得愈發扁平。
雖然蔣南孫和朱鎖鎖的友誼是這部劇貫穿始終的最大看點，但整部劇卻並沒有將敘事中心放在友情上，而是放在她們各自的愛情經歷和家庭瑣事上。
我們不知道她們是如何相識，如何變得親密，彷佛她們之間的閨蜜情，早已作為前提條件，投射其中，無需任何認證。
而劇中兩位女主的日常互動，同樣也是異常乏味的。
平日裡，她們都在忙著談戀愛。而她們交流的主要話題，也都是在吐槽愛情上遭遇的糟心事，看不到任何扶持、互助的成長脈絡。
雖說女性的姐妹情不一定要多麼的感天動地，但私以為，就算離開男人，女性的姐妹情也應該擁有更多可能。
畢竟，所有女性都不可能一刻不停地圍著男人打轉。
所以，從這個角度來看，雖然《流金歲月》脫離了「兩女爭一男」的狗血設定，但其本質，依然是一部在男性語境下展開敘述的女性劇。
另外，今天熱搜看到陳道明跟倪妮組CP。
我不知道大家看了什麼想法，至少我覺得挺噁心的。
為什麼官方宣發會搞這種無腦操作呢？個人猜測是因為播放量上不去。
《流金歲月》播出後就一直被隔壁《大秦賦》跟《有翡》壓的喘不過起來，再加上其他平台的流量吸引，觀看這部劇自然而然的人就減少了。
但搞這麼一出播放量會上去嗎？
我看也不盡然。之前有人統計過，《流金歲月》播放三天在微博就整出來近40個熱搜，結果你也看到了，依然反響平平。那麼問題出在哪兒呢，肯定就是質量不過關了。
真心建議別搞騷操作，年齡差很大的人搞CP真的很噁心人，陳道明，倪妮相差33歲啊，還組啥CP呢。之前陳建斌跟李一桐就是前車之鑑。
與其在這上面花費不必要的精力，還不如想想怎麼把質量提上去來的重要。
說到底，一部雙女主劇是否好看，並不是兩個女演員組個CP，漂漂亮亮的就完事了，或者搞這種老少配的CP，而是它是否能夠在嫁接現實的基礎上，傳達出進步的價值觀和細膩的情感表達。
唯有如此，這部劇才能觸動觀眾，贏得共鳴。
而《流金歲月》在這方面，顯然無法令人滿意。
但願在接下來的劇情里，它能走出姬情營銷，拿出一些真正立得住的真本事，讓觀眾刮目相看。