有一句話是這樣說的，小生比小花易出頭，小花比小生花期長。
可能真的有幾分道理，畢竟今年一波又一波的小花在各種綜藝和影視劇中湧現，但能出頭露臉的沒有幾個。
七月男友都換了幾個了，能扛劇的小花還是楊紫。
鹼鹼我盤點了一下，能在激烈的競爭中，靠著新劇殺進大家視野今年就只有兩個人——趙露思和袁冰妍。
還都是靠戀愛劇出頭（一個是甜寵+沙雕，一個是甜寵+虐戀）。
跟大女主劇不同，甜劇里的男角色往往會符合大家心目中的理想男友形象，因此男星比女星更容易爆紅。
能在甜劇里出頭的女星，理應有強烈的個人魅力。
但不只是趙露思和袁冰妍，連同靠《香蜜》火起來的楊紫，網友對她們的顏值水平的爭議還是蠻多：
有些網友覺得她們仨長相有點村，沒有大美女的精緻美艷。
先且不談演技和劇本，畢竟我們是個看臉的公眾號，鹼鹼我倒是發現了一件有趣的事情。
楊紫、趙露思、袁冰妍的長相共通點挺多的： 偏長臉、比例上稍顯粗和肉的長鼻子、五官視覺上偏集中。
三人感覺都是臉的外圈有一周留白，中間的五官偏集中
按理說，這種臉型偏長，中庭也不算短的底子，再加上顯凶的眼睛集中，應該會顯得偏成熟強勢，似乎不太適合甜寵劇情。
畢竟在我們印象中，過去的甜寵劇女主的硬體往往是 觀眾緣更高，顯得幼態無攻擊性的 短圓臉和短圓五官。
過去的台偶挺青睞這類長相的女主。
明明臉型，鼻子和下庭都顯長，但卻能演好可愛討喜的甜劇女主， 是硬體原因還是妝發加成？到底怎樣的臉才能稱得上是 甜劇女主臉，既能搞甜寵，又能玩好沙雕和虐戀？
類似長相的女生，可以怎樣學習她們，讓自己的 魅力值最大化？
01
比例：鈍感的來源
趙露思、楊紫和袁冰妍三個甜劇小花在長相上的第一個共通點是有一張 輪廓感較低的偏窄長臉：
楊紫和袁冰妍都是顯窄長的瓜子臉，趙露思肉多的時候偏鵝蛋臉。
這似乎與慣有的印象相違，因為我們往往會覺得長臉女星應該是偏成熟的路線。
感覺走姐姐路線偏多。
畢竟隨著小孩長大，下頜骨逐漸發育，臉往往會越來越長。
跟短臉比起來，感覺長臉掛下半張臉發育更明顯，想要擁有幼態的1:1顱面比更難
但是，縱向的 顱面比例其實是比較好修飾的。
現在誰還掌握不了蓬鬆顱頂的技巧呢？
這個世上，比例絕對端正的人其實是極少數的。絕大多數人或多或少都會跟標準比例存在差距。但是，如果能 通過造型修飾將比例調整至舒服，其實並 不會太左右我們路線的選擇。
比例很重要，但是我們適合的路線需要 參考臉上各種變量的綜合效果。即使是比例偏成熟的人，適合的風格也並不一樣，另一個重要變量是 輪廓感：
輪廓鮮明的江疏影蓬頭髮+桃花妝，感覺也像嫵媚妖姬而非甜美少女
輪廓強和輪廓弱只是適合的路線不同，並沒有高下之分。而三位甜劇小花，都是屬於 輪廓感較弱的類型，走偏幼的路線也不違和。
楊紫和趙露思本身就屬於臉飽滿的類型：
這倆感覺肉多於骨
而袁冰妍則是臉偏平，可以說，除了鼻子高且偏大以外，她們仨其他地方都沒啥鮮明的骨骼感。
平薄骨架也缺了點輪廓感
有些人在意識到比例的重要性之後，可能就會唯比例論，但copy之後效果怪怪的。
其實就是沒有意識到，除了 比例之外， 輪廓感、五官、顏色等都會影響我們的整體風格，風格就像烹飪一樣，是微妙的調配，而不是簡單粗暴的連線題。
這種臉其實跟過去的台偶偏好的圓臉有很大不同：
過去台偶的女主角往往就是這款柔和飽滿的圓臉。
這種審美轉變，按鹼鹼我分析，有三個原因：
一是 上鏡需要：明星這個職業的上鏡需求越來越苛刻，往往會要求演藝圈新人能有一張形狀偏窄長的臉。
別看趙露思一直被嘲肉多，合影還是可以看出臉不僅窄長還挺小的
二是 時尚價值：近年來，演藝圈和時尚圈是越來越破圈了，明星身上的代言和硬照也成了事業成績的重要衡量指標。
長臉長鼻的模子偏強勢，感覺更適合接時尚品和奢侈品代言：
雖然一直被嘲土，但是硬照也要比林依晨這類主打鄰家親和力的違和感低一些
三是 角色的可塑性：影視圈培養新人，投入資源的同時也要考慮她們在角色上的可塑性。
甜劇的主要受眾是女性，太過柔和無害的角色雖然感覺甜，但是 代入感少了點，觀眾總會期待這個角色能多點層次，能夠有點 成長線。尤其是在甜劇里加入虐戀情節後， 更希望女主能 成長起來保護自己，甚至保護男主。
而長臉長鼻讓這仨能應付有 一定氣場的角色，更能讓女性觀眾產生認同嚮往。
這種臉演起氣場角色來比林依晨更符合故事發展的需求
陳芊芊這種女尊國的公主，錦覓的上神就不說了。《我喜歡你》里的趙露思也感覺像是有主見的大廚，而不是唯唯諾諾的打工仔。
還有楊紫在待播的《青簪行》里飾演的黃梓瑕也是一個以搞事業為成長線的女神探。
至少要能感覺到對自己職業的信念
而像楊超越這種短臉低氣場類型，雖然五官夠甜美 ，但是更適合作為大家心目中的妹妹疼愛 ，而不是想代入她來搞事業談戀愛。
她演甜劇，反而感覺效果不好，撲得毫無水花
即使是甜劇出身，有機會總該挑戰一下自己，拍拍電影、接接大女主劇，多多開闢一下演藝事業的可能性。
除了都有一張低輪廓感的長臉外，三位甜劇小花另一個比較容易被忽視的共通點是——都屬於五官視覺上偏集中的類型。
楊紫和袁冰妍視覺上都是五官尤其是眼距顯集中的類型，其實她倆 眼距的絕對值是OK的，但因為 瞳距近，山根明顯（視覺上顯眼距近）， 太陽穴留白也多，視覺上看起來有點擠在中間。
單看眼距其實沒那麼近
趙露思雖然臉型偏鵝蛋，嚴格意義上來講眼距也OK。但是相對於五官位置來說，她的臉其實寬了，下巴也比較長， 臉的外圈留白多，視覺上也會顯得五官偏集中。
就算瘦下來臉更窄長，也會感覺外圈留白偏多
不同於一般認為的「集中五官顯凶」，鹼鹼我覺得集中型五官帶來的風格其實要更複雜些：
只看 五官區域的時候， 集中型五官給人的直接感覺是這個位置輸出的內容很多，因此會感覺 情緒密度很大，感覺這個人 性子有點緊張，想法很多。
然後看 全臉的時候，因為 外圈留白多，感覺五官需要 很費力很大幅度才能牽動這一圈留白。所以又會顯得有點 鈍感，或者「翻不起大波浪」的小家子氣感。
眼距近的穎兒飾演的夏冬春就是個愛搞事又憨憨的大妹子
要比喻的話，就是五官在臉上各司其職，各自管理外圈的一部分，而外圈留白多，就感覺需要跑很遠才能通知到，感覺有點笨重的「 鈍感」。
反之， 魚系長相，眼距比較散，嘴巴比較闊， 外圈留白少，就感覺牽動外圈不用很費力，有種 漫不經心又略帶疏離但表現力強的感覺——真的很容易被時尚圈欣賞 （不過一般要搭尖內眼角顯聰明高冷）：
時尚界就喜歡這種慵懶不費力的臉，不然怎麼能顯得高級
而五官大小位置都適中的人，無論五官形狀如何，都會讓人覺得 很舒服很標準：
無論是偏小而精緻的五官，還是偏大的五官
之所以會有集中型五官顯凶的說法，是因為集中型五官一般會同時具備 尖內眼角（才會眼距近）、 長鼻子（山根明顯）、 臉窄長（很可能還沒什麼肉）這幾個硬體。
再加上集中型五官本身又顯得情緒密集，就顯得 刻薄加倍。
同是眼睛偏集中，胡靜五官細薄、山根細窄顯精明，穎兒五官偏圓，山根偏肉顯得憨。
而早期舒暢這種 五官偏集中，而眼睛又是 圓中帶尖的類型，則會顯出一點 嬌憨+小機靈的感覺：
因為鈍感比例所以跟真正的聰明相有些差距，感覺更多是機靈和古靈精怪，而非是成熟睿智
就像前面說的，除了比例以外，輪廓感和五官風格都會對風格產生重要影響。像趙露思、楊紫和袁冰妍這仨靠甜劇火起來的小花，可以說是跟早期舒暢，共享一個嬌憨+小機靈的長相底子。
雖然她們的眼角唇角有精緻的收尖，但整體 五官線條偏柔美甚至略鈍，屬於 圓中帶尖的類型，其實並不會顯凶，反而是甜劇臉要求的那種 有點小聰明但其實不是大女主的感覺。
眼睛都是圓中帶尖，嘴唇還有點M形，跟早期舒暢的區別在於仨小花都是臉型偏長
不喜歡這種長相模板的人，可能會覺得小家子氣，感覺不夠大氣舒服。（畢竟跟魚系長相一樣，都不太標準，受眾會比較狹隘）
但是對於角色來說，卻可以很好地說明人物設定。
陳芊芊和錦覓都有這種有點嬌憨又愛鬧騰的感覺。
雖說這種五官偏集中的長臉能憑藉 鈍感，演好劇中的甜白劇情 （不要求大美女）。
但是這種類型的硬體並非標準美人，想把甜劇女主演出彩本身的魅力也很重要，又要怎麼 修飾呢？ 又應該 如何規劃自己的路線呢？
02
妝發：鈍感到嬌感
綜上，鈍感其實來源於 偏集中的比例+偏鈍感的五官形狀，而如果要 避免鈍重土糙，但 保留少許鈍感變成嬌美甜劇臉，核心操作是以下幾點：
一，修正比例達到大致協調舒服，比死磕五官的精緻度更重要：
原來的嬌憨比例會顯得小家碧玉；右邊的端正比例會顯得更端莊大氣
動圖對比會更明顯：
改動了眼距和眉形來調整比例
雖說局部五官形狀和整體比例都會影響整體觀感，但 大比例由於制約第一眼效果，往往影響更大。
舉個例子， 偏方的臉，雖然感覺厚重，但是如果有 位置適當且足夠闊的嘴，也能夠撐住：
寬臉方臉並不必然指向鈍重，如果比例合益，反而會顯得大氣端莊。
而像宋祖兒這種 中小五官還有點集中的類型， 臉型只是 稍微方些，搭配精緻小嘴反而顯得下半張臉外圈留白多， 整體顯得鈍：
和宋祖兒一樣有點腮部，比例更舒張的高圓圓則是端莊明艷而不是顯得鈍
想要提升鈍感， 死磕局部五官的精緻度其實 效果並不太好，畢竟宋祖兒的五官也已經蠻精緻了：
調整了眉毛和嘴唇形狀的精緻度，但還是感覺不對
反之，調整宋祖兒的嘴巴大小， 減少外圈留白，以此 修飾比例，提升下半張臉的鈍感的效果反而更好些：
鈍五官+鈍臉型，比例得當的話，比起偏小的精緻五官+鈍臉型，鈍上加鈍反而降低了整體的鈍感。
有些人覺得鈍感來自於厚重感的五官和臉型，而 忽視了比例問題，採用的解決方法也往往是 堆砌精緻度，只能說是 頭痛醫頭腳痛醫腳。
范冰冰五官精緻程度絕對過關，金鎖時期瓊瑤妝也著力於修飾五官精緻度，眼睛嘴唇都顯得圓潤嬌美。
但架不住大比例問題太陽穴寬，五官比臉小一圈，整個人感覺依然是鈍的，跟林心如這種端正比例一比，誰更適合演小姐誰更適合演丫鬟一目了然。
金鎖時期眼妝拉長不過關，精緻五官才演得了有點憨憨的丫鬟
而之所以甜寵女主顯鈍重，一個重要變量是嘴和眼睛的比例不對， 眼睛太集中， 嘴又太窄小，雖然會顯得 古靈精怪，但看起來 不如前者舒展端正。
倒不是說要達到完全的端正標準，因為 小打小鬧小狡黠就是這類長相的特徵，達到 大體舒服即可 ，少許不端正反而會保留古靈精怪感。
就像范冰冰當初帶點鈍感的狀態，就演過不少嬌憨愛鬧騰的角色，比如小蜻蜓和錦毛鼠
《香蜜》和《琉璃》對楊紫和袁冰妍加成很大，有很大的原因就在於造型適當地修正了二人的比例：
楊紫在《香蜜》用劉海遮擋了一下太陽穴的留白，眉毛也舒展了，五官顯得不那麼集中
袁冰妍除了用龍鬚劉海修飾留白，還自然地 拉長了眉毛， 視覺上拉開了眉眼，讓比例更接近端正舒服：
右邊的細長眉毛感覺更舒張
自思路對的造型廣受好評後，可以發現，兩個人劇外在線的造型也基本遵照修正大比例思路。
脫離甜寵劇，比例修飾得好的話，可以嘗試溫婉或明艷的路線。
除了修正比例外，這類臉提升的第二個核心在 五官，但追求的 不是精緻，而是 靈動柔美，最好再 保持一定量的情緒感。
前面提過，這種臉其實自帶鈍感，但又有點無攻擊力的小聰明。 靈動柔美的五官妝容可以放大這點 嬌憨，而 淡而乾淨的妝容有助於營造甜寵劇所要求的 清新靈動感。
相比之下，這類人一旦採用 粗重濃艷並高度流水化的妝容，則感覺在把整個人 生硬地往模板套，可貴的靈動清新感都被抹殺，得完全靠本人動態撐起。
趙麗穎杉杉時期的眉毛，現在看真的太鈍了，顯得人笨（好在符合角色），但從好看輕靈來講，顯然右邊的眉毛更適合。
楊紫類似，換成 細節豐富、線條柔美又輕盈靈動的自然眉之後，整個人都顯得舒展自然活潑了：
楊紫早期就很偏愛這種眉毛
自然輕盈更多是靜態標準，而如果眉毛走勢還能 加強情緒感，則可以進一步加強 動態魅力，展示自己別有特色的美感。
譬如額頭短的趙露思，為調節比例， 眉毛自中部開始就緩緩帶點下垂，末端收尖避免過於垮拉，微垂眉自帶 楚楚可憐的情緒感，比平眉更具記憶點：
平眉稍微顯得笨重了，反而不如垂眉有特色
然後是眼妝，同樣也應該力求自然，全包覆濃重的眼線和濃重顏色的眼影效果其實並不好。
不僅顯得髒，還會顯得眉眼不夠輕盈。
畫到眼頭反而顯得眼睛更集中
反倒不如學後期楊紫利用 細且線條優美的上眼線，不完全包覆眼頭，而是讓眼尾銜接下眼臉的陰影自然延伸。
利用 較寬的雙眼皮和上翹的眼睫毛自然放大眼睛， 加上 透明感色彩的眼影效果更佳：
這樣就能自然拉長眼睛了
第三個鈍感提升要點是 提高視覺重心，避免加重鈍感。
在之前的蝴蝶結 就提過了，下半張臉顯笨重的人，適合用 丸子頭或者高馬尾來轉移視覺重心，讓人忽視下半張臉的問題。
感覺整個人視覺重心提升了。
在此基礎之上，第四個提升甜寵女主臉風格的核心是，利用 顏色美來填補留白， 營造嬌俏的美感。
有人可能一聽到顏色美，就會想到用港風妝來加成。
港風妝更著力於通過凸顯五官的顏色美，留白的地方作為襯托顏色越簡單如一，效果越好
但港風所青睞的 濃眉紅唇高對比度妝容，風格上更接近 氣場女性化。但正如上面說的，甜劇小花們 五官形狀偏柔美，氣質是 古靈精怪（也沒有港風成熟），比起港風的「 艷」，更適合「 嬌美」掛的顏色。
左邊是嬌嫩的配色，右邊是艷麗的配色
甜劇臉選擇這種 嬌俏感的顏色，原因還不止在 氣質風格，更在 大比例：
艷麗而具有衝擊力的五官顏色，會讓 注意力高度集中在五官區域，對 比例比較端正但臉型有小瑕疵的人來說非常適合。
這倆如果五官不搶眼，就很容易關注到不夠端正的下庭
但對於甜劇臉來說，由於她們 比例上往往顯集中不端正，若用 艷麗的顏色加強五官區域存在感，反而會 襯出五官比臉小一圈，顯得更不端正。
濃眉紅唇像是「框出」了五官區域，反而顯得臉和五官不搭（左圖是改妝）
相比之下，使用嬌俏感的顏色，具體說來， 低純度、柔和模糊的，如奶茶、橘粉、灰粉這類顏色，不僅有助於增加 透明感和柔和感：
這樣說你就懂了：日雜愛用色
還可以很好地 模糊五官所在的位置，弱化五官與臉「不搭」的感覺：
右邊的妝容顯然更適合（袁冰妍想用港風紅唇的話，需要用髮型眉毛修飾比例）
而柔和的顏色還給了妝面更大的發揮空間：
港風妝因為五官過濃，再加上腮紅很容易顯得過度。而嬌俏妝顏色較淡，可駕馭 大面積腮紅，而這剛好可以用來 填補過多的留白， 調整大比例。
趙露思就很懂
顯 嬌憨的五官比例，有 一定精緻度的五官，顯得 自然好氣色的紅潤皮膚，再加上顯得 水潤飽滿的嘴唇質感，她們仨可以走 被嬌寵長大的小公主路線 （跟鬼馬活潑或清純恬淡的少女又有不同）。
是不是都感覺嬌滴滴的，跟劇中人設也契合（袁冰妍臉上有點肉的話，效果會更好）
要比喻的話，變美這份卷子上，其實是一道選詞填空題，而不是一對一的連線題。
談完鈍感的來源和提升，大概能明白為什麼這仨甜劇小花的硬體和造型能撐得起當代甜劇的基本要求。
但是僅此而已，似乎不能說明為什麼她們能具有如此之大的 感染力，靠甜劇突圍 （畢竟甜劇女主角可不只她們仨），為什麼她們的魅力能和理想男友人設的男主比肩呢？
03
感染力：人設與動態
趙露思、楊紫和袁冰妍這仨甜劇花，雖然經過修飾後顏值得以提升，但還是缺了點讓人服氣的水準。
那麼她們作為甜劇女主的魅力又來自於何處呢？
其一是 感情遲鈍人設本身的魅力：
袁湘琴拚命打動直樹的戀愛太辛苦了，還不如像陳芊芊一樣懵懵被追（右邊：我是誰，我在哪裡，他在幹什麼）
具體來說，過去的台偶女主角感覺是那種會 很拚命，然後做事主要靠自己 很努力，對待感情也是永遠充滿力量不放棄。
大概是鹿小葵的這種感覺（不好意思，還是把這個人設給男主吧）。
而新時代的甜劇女主角，更多的感覺是老娘不想費勁了，有啥偷懶或癱著的法子過關麼，有大腿麼老娘想抱著……
簡而言之，要讓老娘拼死拼活地去追男人那是不可能的（後期被感動到了在一起，互相努力就感覺更甜了，人人都想當江直樹）
簡單地說，那就是我可以談戀愛，可以談得轟轟烈烈，但 不想主動捂暖別人，請你先一步轟轟烈烈：
早期的錦覓和陳芊芊就感覺有點這性子，海報上就能看出不是主動方（褚璇璣的感情線虐多了，所以對一些想輕鬆些的觀眾來說，太累了）
當然了，這只是套路，前期因為虐男主入坑，後面就女主男主一起虐，觀眾難免會被虐成粉。
而男主則正好相反：
而流行的甜劇男主人設反而是自我攻略戀愛腦（韓爍and早期旭鳳）
女主雖然偶爾 機靈愛鬧騰的，但在 感情上偏遲鈍，這樣反而跟 鈍感長相+柔美精緻五官的混合風格相貼切，而男主反而心裡燒得火熱。 （無怪乎仙俠劇總喜歡搞個不通感情的女主，單看感情觀那簡直就是女直樹了）
追甜劇女主，往往容易喜歡上女主性子裡對感情的遲鈍，反而讓人感覺 活得挺瀟洒的 （等到後面開始虐戀就逃不出去了）。
其二則是 動態表情的感染力， 動態過關的話，可以很大幅度 減少硬體本身的制約：
熱巴當初是靠《克拉戀人》里高雯的靈動表情火起來的。
甜劇女主要靈動要可愛，往往需要 小表情豐富，笑容有感染力。
要想笑起來靈動又好看，真的是考驗硬體又考驗表情管理。
趙露思的笑容加分很大
但不代表每個人都要盲目地笑個不停，要根據硬體選擇合適的笑法。具體的做法，可以跟甜劇小花們學習。
眼睛笑起來顯冷，但嘴笑起來好看的人可以學習趙露思 只用嘴笑：
趙露思雖然整體五官甜美，但她的眼睛圓中帶尖，一旦擠得 形狀細長向上挑，就會 顯得冷冰冰的。
左邊就感覺眼睛很冷很銳利，鼻子很強勢；右邊是真的笑得眼睛擠起來，反而感覺不對（臥蠶和雙眼皮把眼睛變圓對她來說挺重要的）
因此趙露思是 笑嘴不笑眼，即使是笑，她也會 保持眼睛微圓的狀態，讓眼睛顯得圓而柔美，整體才會有甜感。
全程的笑容幅度不變，眼睛也一直保持微睜的狀態
她的笑容，能充分地 拉伸嘴巴， 減少整個臉的鈍感。雖然嘴小，但是肌肉和牙弓寬度合適，笑起來能打得很開，臉上顯鈍重的肉肉也因為表情而被提升起來。
除了能減少下半張臉的留白，還能加強甜美感，放大五官的優勢。
就算沒有笑開來，微扯嘴角略帶笑意，也有修飾作用，但是要注意 嘴角是往兩邊扯，而不是往上扯：
右邊提起嘴笑就還是感覺下庭留白多一塊。
反之，如果是 嘴一笑開，臉就變形的人，可以學楊紫和袁冰妍 用眉眼笑：
楊紫臉上有點法令紋，笑太開露牙齒狀態很不對勁。
右邊笑的幅度很克制，整體效果就好多了
她在《香蜜》里的笑法主要是利用眉毛， 嘴角只是微微提起， 眉毛整個挑動起來，讓她笑起來顯出一種 小調皮。
這種用眉毛笑的方法能顯得調皮活潑，跟甜劇的氛圍相得益彰
袁冰妍也是適合用眉眼笑的選手：
雖然不笑的時候，感覺她骨架平薄，臉上的肉太少，但她有個優勢是 臥蠶非常飽滿，稍微一擠 眼睛就彎成月牙，也很擅長 用眼睛笑：
就算戴上口罩遮住嘴巴，也能從眼睛看出這個人在笑
她的嘴不是很能打開，適合笑容克制些，多突出眼睛優勢：
嘴巴幅度很克制，眉毛也不動；全靠月牙般的眼睛傳達笑意
除了笑容以外， 五官偏集中的人表演起 擠眉弄眼的表情，反而會有種 古靈精怪的感覺。
五官位置適中的人，擠眉弄眼，反而會 打亂五官的位置，幅度太大的話，給人的 感覺很油膩：
反而不如表情端正些。
而 五官分散的人也是如此，自帶 慵懶感，反而不適合那種特別費力的表情
五官偏集中的人，本身就有 強烈情緒感，表情費力些幅度大些也可以，畢竟外圈留白多，想怎麼動眉眼都可以：
擠眉弄眼這種誇張和幅度大的表情，在本身就非現實的甜劇里反而氣場契合，能額外加成。（不過也是很考驗皮肉狀態了）
趙露思、楊紫和袁冰妍這仨靠甜劇小火的女星，硬體不算最甜美最舒服的類型。她們的長相有共通處，將 五官偏集中帶來的鈍感與五官形狀優勢相結合，展示了一種 嬌憨的美感，同時還帶有一種 愛鬧騰的小機靈。
同時，她們長相的差別點也能夠與甜劇人設的差別相結合，成為塑造人物的優勢。
譬如，輪廓肉少清平，鼻子更強勢的袁冰妍飾演的褚璇璣是戰神轉世：
她的男相反而有所加成
趙露思，五官柔美，臉上肉多而飽滿，因此適合更討喜更活潑的角色：
無論古裝劇還是現代劇都這樣
楊紫相對來說，鼻子更精緻些，因此可以勝任不太強勢的迷妹人設：
《親愛的，熱愛的》就感覺氣場溫和。
所謂的甜劇臉，固然對硬體有一定的要求；但是能不能充分發揮自己的魅力，還要看能否把握好自己的優勢和短板，並展示自己的最佳路線。
追求端正比例並不是唯一的變美途徑，有時候反而會得不償失，譬如五官偏集中、一直被嘲土的馬蘇：
臉變得窄長後，五官雖然不再集中，卻也感覺不對；反而不如早期臉上留白多，略微用眉毛拉伸比例和腮紅填補留白，顯得嬌美又靈動
能夠聰明地 利用自身硬體發揚獨特魅力，更值得我們學習。
譬如趙露思，平時偏好微側過臉顯出鼻子的立體，弱化臉上的肉多。通過自然好氣色的妝容+甜美的笑容，往嬌養的小公主打扮。
不強求成為端正標準的大美人，反而有一種獨特的「嬌」感美。
關於什麼是「 嬌」，什麼是「 艷」，什麼是「 媚」，這些 風格路線適合用來加成哪種硬體，又應該如何 協調硬體並調配出有自己特色的美感，想看的話歡迎點一下「在看」哦！
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