現實中這場中年女演員的困境突圍和她近年來在影視作品中飾演的角色無形間構成了一種互文關係：在影視作品中她在不停尋找作為女性的自我，在現實中，她也在尋找，慢慢摸索一個中年女演員的定位與轉型之路。
來源：娛匠（yujiangmedia）；作者：小豆子；編輯：小飈
原本定檔於8月9日的《送我上青雲》最終改檔至8月16日正式上映。
這部由新人導演滕叢叢、姚晨主演和監製的電影，因女性題材和別樣類型，在點映階段受到了關注。
8月11日，姚晨回應知名博主的「硬核開車言論」得到了女性群體熱烈的響應。
回顧近兩年，無論是《都挺好》中經濟獨立、事業成功的蘇明玉，還是《找到你》中作為律師、拼盡全力爭奪孩子撫養權的職場媽媽李捷，抑或是如今《送你上青雲》中的盛男，都成功塑造和固化姚晨獨立、自信、幹練的女性形象。
在為這些影視作品做宣發的過程中，她偶爾會就這些角色發表相關的女性主義觀點，進一步增加了女性觀眾對她的好感。
騰訊對她的評價是獨立、自信、堅韌、成功的女性代表。但在騰訊邀請她去做的那場女性力量系列的星空演講上，她卻誠實地道出作為一個中年女演員的「尬與惑」。
年近四十的她逃脫不了的是中年女演員這個群體所面臨的共同危機，她明白女演員人到中年的艱難，題材的局限極大束縛了她們的發揮空間，但她沒有坐以待斃，她在竭盡全力去尋找、書寫、演繹當代女性故事。
有趣的是，現實中這場中年女演員的困境突圍和她近年來在影視作品中飾演的角色無形間構成了一種互文關係：在影視作品中她在不停尋找作為女性的自我，在現實中，她也在尋找，慢慢摸索一個中年女演員的定位與轉型之路。
中年女演員，難！
半個月前的First影展上，《送我上青雲》露了個臉，受邀參展「特別放送」。
《送我上青雲》
但對於這一屆的First影展，更多人的第一印象是海清「不太聰明的亞子」。她為中年女演員的尷尬發聲讓「中年女演員身陷困境」這一話題再次引爆輿論。
女演員的中年危機已經不是第一次出現在大眾視野了。去年姚晨《一個中年女演員的尬與惑》演講就曾在全網發酵。
楊蓉、王媛可、任素汐在綜藝節目上則懇求導演給「30+」、「40+」的女演員多一些機會。焦俊艷在真人秀節目中難掩自己的焦慮，無奈感嘆30歲女演員的現狀，「試戲像棵菜一樣被人挑選，嫌你老了，不夠新鮮。」
中年女演員的困境是雙重的，一重來自年齡，一重來自性別。
年齡在演藝行業無疑是更為敏感的存在，娛樂圈受眾「喜新厭舊」的特性和更新換代之高頻都讓身處其中的人時刻深切感受到「沒有人永遠年輕，但永遠有人正年輕著。」
流量經濟時代中年女演員在年輕小花面前顯然不具備優勢。同時，她們還要承受源於性別的壓力。生育和工作，女性的內在性和超越性在不停撕扯。
姚晨也曾面臨生育和事業的衝突。在其自述演講中，曾經因為兩個孩子的到來耽擱了近五年的演藝事業。
生育和拍戲，相似的一點在於都需要大量集中的時間，它不允許被碎片化分割，一旦開啟其中的某一項，必然要全身心地投入與付出，生活中的其他事情往往難以兼顧。生育就像給演藝事業按下暫停鍵，重新回來才恍然驚覺潮來潮往，已不是當年模樣，前浪早已被拍死在沙灘上。
由姚晨主演、去年上映的電影《找到你》，以一種謎題式的結構展開，表現的是職場媽媽和全職媽媽兩種身份的對立。
《找到你》
電影最終矛盾以某種方式和解了，然而這只是存在於影視作品中的理想主義，這道謎題最終無解。家庭和事業的衝突依舊存在。
在多個場合，女演員被問到的最多的問題之一就是「如何平衡家庭與事業之間的關係？」，對此，姚晨坦言，無法平衡。
而整體的環境對這一群體也並不友好。題材的單一化與模式化是中年女演員上行的極大阻力。
留給中年女演員的主流選擇大多逃不出這幾種：甜膩的都市戀愛劇，凍齡扮嫩不願老去；剪不斷、理還亂的倫理劇，為家庭瑣事所擾、與媳婦或婆婆等各方勢力鬥智斗勇；吵吵嚷嚷的教育劇，每天在更年期與青春期三百回合衝撞中陷入自我懷疑的境地。
演員趙立新曾發微博慨嘆國內一些優秀的中年女演員只能出演一些媽媽、婆婆的角色。中年女演員的真正危機並不是「無戲可演」，而是她們的熒幕形象更多是配角式的存在，故事的書寫很少以她們為中心。
她們的慾望更多是以家庭、孩子、丈夫為驅動力，而鮮少是出於自我的慾望。即便是披著「大女主」外衣的戲，同樣也是以男性為驅動力。也因此，她們或難以引起共鳴，或容易被忽略。
《送我上青雲》，是關於一個卵巢癌變女子向死而生的故事，女性觀眾對這樣的故事是饑渴的，因為它將焦點回歸到女性本身。正如學者梁鴻所說：「這應該是華語電影上第一次如此自然、真摯又多向地表達女性身體的慾望。」這是女性自我的慾望之一。
中年女演員也需要自我尋找
回看姚晨的演藝生涯，不得不說，她是一個幸運的人。
出演的第一部喜劇《武林外傳》就是中國喜劇黃金年代最佳作品之一，時隔十年依舊是廣大網友的表情包源泉，2009年出演的諜戰劇《潛伏》目前為止仍是中國諜戰劇的巔峰。郭芙蓉、翠平這些形象幾乎是刻在了一代人的記憶里。
而當微博平台興起時，她又因為常在微博上分享自己的生活被封為「微博女王」，憑副業再次爆紅。在《十三邀》與許知遠「尬聊」時，後者對她成功的評價隱約透著一絲「這是趕上好運氣」的意味。
年輕時，她很少主動，因為似乎不需要。她天生的外形和飾演的角色就極易給人留下深刻的印象。在一次訪談中，她表示「她是一個被命運選擇的人」。
但她又是一個不肯輕易低頭的「理想主義者」，她對盛男的評價是「女版孫悟空」，她對自我的評價亦如是。
大環境的不景氣、女性故事的匱乏讓她想更主動去尋找這些故事。「我想更主動地去創造角色。當市場還沒能讓我足夠選擇之際，那就自己去找解決之道。」
2016年，姚晨決定離開原有的經紀公司，和先生共同創辦了壞兔子影業公司。
對於中年女演員這個社會角色，她仍存在困惑，偶然的幾次機會，在公眾平台上，她發出了疑問：為什麼那麼多人喜歡問我如何平衡家庭和事業之間的矛盾？卻沒有人問我先生這個問題？卻沒想到得到了女性同胞們的熱烈回應。她意識到，女性是有表達自我慾望的。她們需要一個出口。
她開始有意地關注現代女性故事文本，在 First 影展的創投會上，她作為評委發現了《送我上青雲》這個不錯的腳本，決定投資。最終，《送我上青雲》由壞兔子影視公司出品，由她當主演和監製。
媒體對滕叢叢和姚晨這樣的「合璧」總是視為是後者對前者的扶持。對此，大姚不贊成也不喜歡這樣的說法。不存在所謂的扶持，導演和演員彼此都需要相互成就，共同目標都是把電影做得更好。
的確，青年導演也存在自己的困境。年輕有時候也並非優勢，它是沒有經驗的代名詞。無論是資本的積累、能力的積澱都讓人不信任，青年導演的行業地位與持有資源使其與在圈內有一定沉澱的成熟中年女演員之間本身就存在壁壘。
某種程度上，市場所呈現的題材同質化現狀也歸因於渠道的癱瘓。很多好的故事無法落地。
中年女演員的優勢在於在圈內多年擁有了一定的資源與號召力。近些年，她們當中不乏有進軍導演、製片人的例子。
趙薇曾擔任《致我們終將逝去的青春》的導演，章子怡曾擔任《非常完美》等影片的製片人，她們在往影視鏈條上的其他環節延展，儘可能掌握更多的主動權。
《致我們終將逝去的青春》
姚晨和滕叢叢之間剛好形成了一種互補。滕叢叢需要資金的支持，也需要成熟的演員加持，姚晨則為這樣的角色著迷。
當獨立女性故事題材還不是市場上的主流時，它們似乎集體隱匿時，她決定自己去尋找與講述。這樣的角色是她想表達的。而這一主動尋找的舉動也是獨立女性有的姿態，而非像灰姑娘一樣坐等援救。
電影名字《送我上青雲》，源自《紅樓夢》薛寶釵所作之詞，「好風憑藉力，送我上青雲。」大多數人都有後半句的野心，渴望並等待「好風」的到來。在慣常的認知中，好風不可多得，它是機遇，是成敗的關鍵。因而會有那麼多懷才不遇、生不逢時的感慨。
兩個月前，姚晨曾深夜發博表示「很想念盛男」，微博末尾，她說「等不來風，就自己上青雲」。這也是她應對女演員中年危機最生動的寫照。