時隔三年，趙麗穎憑藉《知否知否應是綠肥紅瘦》里的「明蘭」一角，再次在第25屆上海電視節白玉蘭獎獲得最佳女主角提名，同年獲得提名的還有姚晨、萬茜、劉蓓和蔣雯麗，最終由蔣雯麗摘得視後桂冠。

因為家庭原因暌違熒幕兩年，趙麗穎在2020年交出了《有翡》的復出答卷。和同年播出的唐嫣復出之作《燕雲台》一樣，《有翡》的口碑也並不盡如人意，豆瓣有將近40萬人給出了5.6的評分。該劇在拍攝階段就有不少風波，趙麗穎還發了一條配圖是「原著vs改編」的微博，疑似內涵劇本「魔改」。後續播出時，《有翡》的編劇列表出現了12位編劇。

不知道是《有翡》的劇本傷了趙麗穎的心，還是她早有轉型打算，總之自《有翡》後，趙麗穎就再也沒有播出過古裝劇作品，而是接連出演了懸疑劇《誰是兇手》《幸福到萬家》和《風吹半夏》三部現實題材。

《誰是兇手》《幸福到萬家》《風吹半夏》

其中，《幸福到萬家》和《風吹半夏》都入圍了本屆白玉蘭最佳中國電視劇獎，前者由《甄嬛傳》導演鄭曉龍、知名編劇趙冬苓操刀，後者則是由傅東育、張挺編劇，搭檔是李光潔。無論是在題材上和主創配置上，都更接近「主流」。

如前文所說，題材的變化映射的是趙麗穎在演員道路上的一種決心。另一方面，這也是為什麼，大家會認為這是趙麗穎最接近白玉蘭視後的一次。

比起古裝劇，主流獎項向來被認為更偏愛現實題材，《風吹半夏》的熱度和口碑也都不錯。網播方面，以18.9億的正片有效播放位列全年第11位，首輪在江蘇衛視和浙江衛視同步台網播出時，也獲得了雙台破1的收視。

在本屆白玉蘭獎評選之前，豆瓣就有人試圖通過歷屆白玉蘭獎最佳女主角的名單，總結評選標準——從題材上來看，「最好是大女主題材」「大廠大導出品的劇比如新麗、正午」「作品收視網播無一短板」；從頒獎詞來看，「準確」「細膩/生動/栩栩如生/鮮活」都是出現6次以上的高頻詞。該帖子底下的最高贊評論是，「《風吹半夏》精準命中上述好幾個條件。」

雖然最終仍然遺憾陪跑，但不可否認的是，在「被主流認可」的道路上，趙麗穎的確比其他85花更近一步。趙麗穎本人也在兩次落選白玉蘭後分別發微博表示「繼續熬」和「繼續跑」，來顯示自己在這條道路上堅持的決心。

不過，一些看客也對這條路略有擔心。畢竟，在趙麗穎的待播劇列表，繞不開的還是古偶，搭檔林更新的《與鳳行》或將在今年播出。只能說，無論如何為轉型而煩惱，古偶現在仍然是85花們的「後花園」，只是不知這個安全地帶還能為她們留存多久。

「85花」的集體「困境」

曾經在劇集市場憑藉國民爆劇叱吒風雲的85花們，「統治力」正在逐年下滑。

在影視行業進入大IP泡沫的那幾年，85花們成為了大IP劇的寵兒，但在偶像劇里消耗時光，沒能及時打開她們的向上通道，甚至一度損害了她們的演技口碑。懸疑劇《摩天大樓》剛播出時，即使Angelababy在其中的表演有所進步，仍然有不少網友在號召大家看劇時會特意強調「Angelababy不影響整部劇」。

而85花越來越多地參與到資本化的運作之中，從單純的演員身份切換至工作室老闆後，她們也面臨更多在演員之路上精進與市場業績考核之間的選擇。在大量重複的IP商業劇中打轉的85花們，演技很難得到歷練與提高，口碑似乎也在長久沒有亮眼作品出現的時段里逐漸流失。

雖然伴隨著電視時代成長起來的85花，每個人都手握幾部代表作，也有一定的國民度，但因為粉絲基數的龐大，以及「大IP劇」帶來的後續影響，「流量基因」始終是她們很難甩掉的部分。「摳圖」「劇組養胎」「模式化演戲」等傳聞或評價，與高商業價值相伴的高額片酬，都會讓一些努力打磨精品的劇集，避開這類演員。

現在的85花們，大多還是只能在偶像劇中打轉，待播劇也幾乎都是大IP、大女主的配置。除去趙麗穎的《與鳳行》外，楊冪的《狐妖小紅娘》和劉詩詩的《一念關山》也都將在今年播出。有網友戲稱，85花們「出走半生，歸來仍是古偶仙俠」。

《與鳳行》 《狐妖小紅娘》 《一念關山》

但這不意味著她們沒有做出過改變。換句話講，轉型不是趙麗穎一個人的選擇，而是85花全員的目標。

用《燕雲台》打響了85花產後復出的「第一槍」的唐嫣，最終獲得了4.4的豆瓣評分和慘澹的收視數據。隨後唐嫣接演了《繁花》，直到現在還在《繁花》劇組，這是她未來的唯一一部待播新戲，由金宇澄同名原著改編，由王家衛執導，搭檔則是胡歌和馬伊琍。

其他85花們也都在做著差不多的選擇。楊冪自2017年起就在做闖蕩大熒幕的嘗試，接連參演了《繡春刀》《寶貝兒》和《刺殺小說家》，5月官宣的新劇《哈爾濱一九四四》是諜戰懸疑題材，還因為番位問題發微博表示「演員的首要任務是角色塑造，名字的順序該為角色讓位」；劉亦菲在去年帶火「大理潮」的《去有風的地方》之後，如今手握亦舒改編劇《玫瑰故事》。

劉亦菲《去有風的地方》

已經纏鬥了十多年的85花們，目前已經來到了後場戰事，在比拼資源、流量和商業價值後，進入到了需要比拼國民度、口碑和主流認知度的階段，這似乎成了件返璞歸真的好事。

不過，有些殘酷的是，儘管現在都提倡拒絕年齡焦慮，但不得不說的是，在娛樂圈，年齡對於女明星仍然很大。至少，比她們年輕的90花、95花甚至00花們，對於獎項的追求和所面臨的需要轉型的困境，都遠沒有85花來得那麼明顯。

新一代的小花們，已經逐漸走上了兩條方向截然不同的道路。

以「三金影后」周冬雨、華表獎影后張子楓為代表的90、00小花們，早已達成了85花們辛辛苦苦耕耘幾年都到達不了的成就。至於鞠婧禕、虞書欣、趙露思等更偏向於「網生代」的95花們，則已經找到了自己在娛樂圈中的精準定位，在流量領域安穩地和粉絲作伴，挑選最合適自己的劇本。

而曾經叱吒風雲的85花們，如今卻成為了「卡在縫裡的人」，隨著年齡的增長，原本適合她們的角色會逐漸被更年輕的小花們瓜分，而偏主流劇集裡的女性角色，也有青衣們坐鎮中場。內憂外患之下，「轉型」成為了她們現階段最迫切的需求，這種需求又落地為對主流獎項的渴望。

「一超多強」的格局雖是粉絲戲言，但背後反映的，其實是85花所面臨的根本性困境——經典角色留下來的濾鏡，到底還能保護她們多久？

主流獎項，重要嗎？

在白玉蘭名單公布的當天，有網友整理了一份「白玉蘭遺珠」的名單，其中包括蔣欣、姚晨、梅婷等演技早已獲得大眾認可並有不少代表作的女明星們。

本次獲獎的吳越同樣也是在出道的第28年，才獲得了第一個屬於自己的主流獎項。在頒獎人員見面會上，她坦言：「近些年已經很少演到大女主劇了，《縣委大院》里的艾鮮枝可能還不到100場戲。」

吳越 《縣委大院》

「就業難」，是這些年中年女演員時常在各個場合提及的話題，不論是「大青衣」還是「大花旦」，均有岔路口的迷茫。而如今，這種迷茫會隨著時間的推移，逐漸轉移到85花身上。

這種困境並非是「接不到戲」那麼簡單，而是「接不到適合的角色」，隨著女演員自身生命體驗的不斷豐富，向上突破就會成為她們下一步的目標，而這種「向上」，顯然需要更有厚度的女性角色來支撐。

不過，根據本屆獲獎情況猜測「白玉蘭不愛大女主戲」也不算合理，2016年，孫儷正是憑藉《羋月傳》二度在白玉蘭獎上獲得最佳女主角。

孫儷 《羋月傳》

歸根結底，獎項最終花落誰家是「果」，而好的劇本和角色是「因」，由結果倒推原因本就不合適。即便是身處轉型岔路口的85花們，在選擇劇本時考慮更多的也是國民度、口碑的加持和戲路的拓寬，而不是無法總結的「主流獎項的認可」。

主流獎項的評選標準及其與流量的關係，一向是被討論和猜測的話題。也有不少網友從過往的獲獎名單，總結出「金鷹獎更愛流量，飛天獎更愛主流，白玉蘭獎更愛上海」的規律。

受流量影響最嚴重的是金鷹獎。迪麗熱巴獲視後的餘溫到現在仍然未能散盡，金鷹獎的權威性也因此掉了一檔，雖然本次陪跑的殷桃拿到了金鷹視後，但當時討論的人並不多。陳寶國也曾在第30屆金鷹節開幕式上提到過他對自己拿獎沒什麼信心，「我感覺不太好，金鷹獎一直很年輕，我可以預測，今年肯定還是年輕人得。」

相比於被認為「更年輕」的金鷹獎，白玉蘭獎和飛天獎如今被看做是更具權威的主流獎項，而與之相對應的，當然是不算高的關注度。本屆白玉蘭獎超過以往的熱度，很大程度上也是由於入圍名單上出現了趙麗穎和朱一龍兩位粉絲基數較大的演員。

趙麗穎 朱一龍

主流獎項需要85花們帶來的討論熱度，85花也需要藉助主流獎項的加持，來完成「華麗轉身」。不過，主流獎項到底有多重要，能否完全代表觀眾的選擇？或者說，沒能獲得主流獎項，就無法成為「好演員」嗎？這仍然是個需要再被討論的問題。

希望深陷「轉型之困」的85花和粉絲們也都看開一點，轉型當然重要，但說到底，Battle實績是粉絲的事，誰能獲獎是評委的事，好好打磨演技，才是演員唯一需要思考的事——畢竟，誰是「人民女演員」，只有觀眾說了算。