相較於這幾年才開始流行的「人間富貴花」人設，帥哥們的「 豪門貴公子」路線可以說是常年屹立不倒、收割代代少女心的長青路線了。
譬如最近頻繁被考古的《小時代》，裡面的男主人設基本都是貴公子形象，跟2020年的男星們別無二致。
豪門貴公子系的帥哥可以說是共同的青春疼痛回憶了。
雖然「豪門貴公子」這條路線火了很多年，但是比起「人間富貴花」來說，這條賽道卻苛刻多了，一則難出讓人服氣的代表人物：
大眾認可度最高的貴氣帥哥是尊龍
二則翻車率非常高。
最近就有兩位富貴草人設翻車，被指為老賴之子：
一個買風箏都要LV，一個人稱溫州賈富貴。
就算是真的出自名門的公子哥兒也不好過：
再次提起皇長孫之父何猷君
究竟哪種硬體的帥哥才能撐得起「豪門貴公子」這個路線？為什麼這個路線的帥哥如此稀缺？除了硬體以外，有哪些軟體能加成「豪門感」？
讀者們也很關心貴氣帥哥的人設和路線。
那鹼鹼今天就來聊聊「豪門貴公子」吧～
01
什麼是貴公子感
當我們說一個人有沒有貴公子感時，其實是在把他的形象和我們腦海中的貴公子形象做比較，或者，更具體地說，看他有沒有我們心目中貴公子的一些「特質」——要理解貴公子感，最好先溯源一下 我們對貴公子特質的印象。
「豪門貴公子」這個路線，認真考古的話，其實不只可以追溯到《小時代》。如果把時間線再往前推，古今中外的文學影視作品中都有不少深入人心的貴公子形象。
這些貴公子的形象雖然有些許差異，但是其共通點都是 溫柔澄澈的個性、脫離俗務的理想化和浪漫纖細的審美（與物質基礎互為表里，只有優渥的生活才能養出澄澈感）。
首先要講的是第一個核心——溫柔澄澈的個性：
譬如才情斐然的納蘭容若和溫潤如玉的花滿樓。
在我們的古典文化中，往往會讚譽公子 性格溫潤、質地如玉、不染塵埃，也就是那些讓人感覺是翩翩貴公子的「 美士無雙」。
他們即便才德出眾有鋒芒，但是其光彩不會咄咄逼人，反而像溫柔的月光般鋒芒內斂，恍若芝蘭玉樹。
不只是東方的貴公子有這種溫柔從容的感覺，西方的貴公子們也同樣有這個特點：
經典帥哥馬龍·白蘭度和《唐頓莊園》里的大表哥，就都帶有這種溫柔澄澈的美感。
這是因為貴公子一般來說會被保護得好一點， 不需要面對太多世界的殘酷，不需要有那麼強的進取心，所以相比心狠手辣的富一代可能會更溫柔。
現實中的人物也是如此，真正豪門出身的湯珈鋮，也是那種溫柔的面目：
就算聰明，也不是那種城府心機的感覺
而出身良好，感覺是儒雅貴公子的高以翔，一直被人誇讚他性子裡的溫柔澄澈。
人們懷念他，提起的往往是他的溫柔
擁有良好的物質和教育條件，往往可以 不用過於苛求自己或苛求他人（因此溫柔），也 不需要太多心機和焦慮（因此澄澈），性子會有一種 從容的溫柔澄澈感——也就是公子哥兒的性格。
第二個核心是脫離俗務的理想化——因為世俗的一切都盡在手中，要麼沒有追求，要麼就是追求的事物跟普通人不一樣。比起怕無肉使人瘦，更怕無竹使人俗，端的是一派「 富貴閒人」的形象：
譬如《紅樓夢》中的賈寶玉和《胭脂扣》里的十二少，性子風流繾綣，萬事不憂心，感覺都是被金玉養出來的
像賈寶玉這類「富貴閒人」往往在繾綣風流的性子中往往帶有一點 稚氣，所以不會有花花公子的紈絝感，給人感覺反而是可疼可愛。
類似的，韓劇作品也有這樣的稚氣貴公子形象，典型例子就是宋仲基在《成均館緋聞》里飾演的貴族公子具龍河：
他在裡面稱號女林，是流連花叢的意思。但因為帶有稚氣，所以風流而不下流。
這種萬事不掛心的理想化追求，讓他們有一種 不事生產的「廢物感」。但又 不是真的無能帶來的廢物感，而是 懶得費心，即使有才華也懶得博取功名、出人頭地。
像賈寶玉和納蘭容若就是這種典型，感覺就適合在風花雪月中黯然神傷，而不是舉起勞動的號子
然後是最後一個核心——浪漫纖細的審美：
日本古典文學中的貴公子形象，更多的是一種 敏感纖細的優柔性子，有時候會帶有一點女氣。
經典形象就是《源氏物語》里的光源氏，在真人版本里是生田斗真出演。
這是因為在優渥的物質滋養下，貴公子們往往注重享受， 對美的東西更敏感也更有追求。
賈寶玉的例子或許更為我們熟知，在做脂粉時，會研碎紫茉莉花種兌上香料，填到玉簪花棒里，輕薄勻凈又有花香，真的是極盡纖巧心思了。
這種浪漫纖細的審美除了在文學作品中展現出來以外，也在各種漫畫作品和漫改台劇中展現。
可以說，我們心目中的「豪門貴公子」的形象或多或少都會被這些漫畫影視作品影響。
千禧年後的那一批漫改台劇可以說是對我們的 貴公子形象審美影響深重。在它們的影響下，我們心目中的那些優雅貴公子們，往往會 美得比較纖細輕盈。
譬如漫畫美男周渝民和賀軍翔。
有趣的是，像周渝民這種具有纖細浪漫的貴公子感的人，甚至還可以出演「貧民里的貴公子」這種角色。
他在漫改台劇《貧民貴公子》里就是這樣一個形象，雖然家裡很窮，但是因為長相太像貴公子，所以在學校里人人都傳聞他是名門出身的貴公子。
雖然劇作評分沒有日版的高，但是日版的二宮和也的長相其實沒有周渝民那麼有說服力，直接靠臉封為貴公子（二宮和也偏可愛元氣，親切一些的路線更適合他）。
要求貴公子身上具有這種纖細浪漫的唯美輕盈，除了因為優渥的貴族生活往往會培養出精緻乃至纖細的美感追求，還在於，貴氣感往往要求出眾氣場，但是貴公子身上自帶溫柔澄澈感，為了避免顯得過於鄰家（譬如二宮和也），所以需要依靠浪漫纖細的唯美感拉出距離。
從容澄澈的「 溫柔感」、脫離俗務的「 理想感」和浪漫唯美的「 纖細感」，這三個要點通過文學影視的影響， 將我們對貴公子的審美固定化了，共同構造了豪門貴公子這種路線給人的感覺。
尊龍就很滿足貴公子的一切想像了
不過，由於這些形象往往來自於文學影視的塑造，並 不代表真實的貴公子狀態，更多是人們的一種 美好期望。因此與現實中的貴公子形象之間會存在落差， 主要體現在兩個方面：
一則，事實上貴公子也有 相對負面的部分，比如說，他們 會給人感覺很 脆弱，缺少了 富一代那種野蠻的生命力。
湯珈鋮性格溫柔敦厚，但是少年時隻身出國留學，引發抑鬱症，需要長期治療。後來父親突然離世時又導致復發。
富一代不是沒有壓力，但是他們擔負的壓力往往是隨著自己成長的程度相匹配的。而像湯珈鋮這樣的富二代，一方面被保護得很好，但一方面自小也要面對更多期待和要求，更容易自我困擾。
更荒唐的情況是有些富幾代會 沉迷享樂，缺乏責任心：
譬如船王之子趙世光，在跟妻子結婚之後依舊多次出軌，甚至還有私生子女流落在外。以及霍家長房三子霍啟仁，戀愛期間出軌女友Rebecca的閨蜜並分手，導致女友罹患抑鬱症後輕生。
甚至還有霍家二房長子霍啟中這樣沉迷聲色，乃至吸毒的富家子弟。
另一個有很多人忽略的地方，就在於富家公子因為在那個環境下長大，其實很多都 很自我，因為要啥有啥， 不會意識到自己的快樂建立在很多人的犧牲之上。
即使是賈寶玉這樣的神仙人物，也只是對年輕的女孩子們溫柔，愛之若珍珠，而面對干粗活的婆子們則是稱為魚眼珠子。
更明顯的自我意識過剩是王思聰，別人怎麼評價自己也不在意。總是表現得自己什麼事情都知道，不經調查就隨意發言。
當然，最典型的是懂王特朗普——
真的是覺得自己天下最懂，無需別人礙手礙腳的樣子
現實中的豪門子弟形象更加真實，也更多負面。而我們對於貴公子的感覺更多是出於理想化的，像這種 過於自我中心的，就會被我們認為是 富而不貴。
因此，想探討豪門貴公子這一路線，就別一心想著從現實中的豪門子弟身上挖掘，反倒不如先讓感性的形象清晰起來。
那麼，立足於 「溫柔」、「理想」和「纖細」的貴公子路線， 落實到具體的硬體上，又是怎麼體現 「貴」感和「公子」感呢？
02
貴公子感的硬體來源是什麼
在理解了我們對貴公子特質的印象之後，再具體拆解貴公子長相的硬體特徵，就會水到渠成——跟富貴花一樣，貴公子的長相既有共性也有個性——也就是「 顯貴的硬體共性」和「 區分不同貴公子風格的硬體差異性」。
首先是顯貴氣的硬體共性：
一是整體的 比例要端正舒服，譬如頂級貴氣端正長相的尊龍：
在富貴花里就說過，端正的長相，會顯得其他人長相小家子氣
而現實中的富家子弟們，往往就是因為 比例不舒服，才讓人感覺 長相不夠貴氣。
富家子弟中長相端正的有湯珈鋮，何猷君跟他比起來就顯得眼距太近，五官擠在一起，小家子氣比較強
王思聰的比例問題更加不貴公子，不說跟湯珈鋮比，連何猷君也比他端正：
他跟特朗普一樣，中庭非常的強勢，有一個高大鼻子但下庭縮的太快。
從面相上來說， 鼻子的進攻性很強，但是下庭撐不起，有一種 整體兜不住野心的感覺。這樣說來的話，中美兩大豪門網紅不管是性格事業、還是面相都很接近唉。
另外， 頭身比例也是一樣要舒服，何猷君的小身板跟他的臉也不搭，也會感覺不舒服：
湯珈鋮即使不特別高，但是感覺「頭-脖-肩」比例舒服，但何猷君這種臉和脖子連成一線，加上小身板就感覺整個人縮在一起，需要搭配一個高大的身材
二是 優秀的面中，往往 比較飽滿立體。如果 面部扁凹，會顯得清苦，有一種「 窮苦臉」的感覺。
嚴屹寬面中和鼻基底是立體飽滿的，而謝天華面中扁凹鼻基底低，顯得清苦，比起飾演都市精英，他的戲路更多是底層的混混和痞子。
韓國的富貴手術就是墊高鼻基底，也是認為面中部飽滿後，法令紋和下垂會減弱， 人就不會顯得太憔悴苦相，更顯得富養。
右邊after的確顯得不那麼下垂憔悴了。
三是精緻的五官，線條精美顯輕盈，區別於「 粗糙臉」。
譬如彭于晏的 眉毛濃粗，形狀前細後粗，就像濃濃一抹墨塗上去一樣，顯得厚重粗糙，眼睛和鼻子的線條也不夠精緻， 山根粗重，鼻頭肉厚，顯得五官整體糙且厚重。
而嚴屹寬 眉毛纖細，修長有型， 線條精緻像細工筆精心描繪的一樣， 鼻骨纖直有型，鼻頭精緻有海鷗線，嘴唇有M感，就顯得輕盈精美。
彭于晏就感覺形象積極健康、充滿勞動氣質，而嚴屹寬就是這種優柔而不陰柔的帥
毛髮濃厚，會給人感覺荷爾蒙旺盛，更接近是「 野性臉」：
尊龍眉毛不算特別細，但也讓人感覺精緻整齊，沒有濃厚毛髮感
而且嘴唇也不能 太厚太闊，不然會 顯得太欲：
木村拓哉和宋威龍則像是野性小狼狗，帥而不貴
四是 輪廓優美立體又不失柔和，區別於「 力量臉」。
具體而言，他們的 下頜角立體而不會顯得太厚重。
袁弘骨骼過於方正厚重就感覺是比較接地氣的帥，沒有藤木直人骨架輕盈。
就算是真的貴公子出身，如果下頜角發育不再纖細輕盈， 力量感太強，也很難讓人聯想到貴公子：
譬如蔣家傳人蔣友柏，年輕時也勉強算上漫畫感美男，但是自從瘋狂健身還剃光頭後emmm
同樣處境的還有被稱為海豚音王子的維塔斯，年輕時候的長相就是那種下頜輕盈的貴氣長相，但是後來發福發腮了，貴氣感中就夾雜著一些沈騰感（？）， 少一點貴公子式纖細憂鬱：
年輕時可以說是迪士尼在逃王子了，但現在嘛……
但也 不能完全沒有下頜角，會給人感覺 太女性化，面相上容易給人 軟飯男的感覺。
輪廓感太弱那就是少年感的小鮮肉了
同時顴骨比較平，骨骼線條幹凈，不會有特別大塊的骨骼。
跟福山雅治比起來，佐佐木藏之介的顴骨就太大塊，雖然感覺強勢有錢，但是卻不夠貴氣優雅。
過於大塊的骨骼容易給人「 粗重」感，而 貴氣感需要的精緻感，往往需要恰到好處，甚至 略小略纖細些，過大過突兀的骨塊則往往與此感覺背道而馳。
跟《藍色生死戀》元彬比起來，李敏鎬就顯得顴骨厚重些，他演《繼承者們》里的貴公子說服力差了些
除此之外， 鼻骨要直挺，勾鼻或有骨節的鼻子容易顯得攻擊性太重，不夠貴氣：
比起古天樂，吳彥祖的鼻子骨節明顯，更偏型男，優柔不足
說完了貴公子長相的一般特徵（對比那些沒有貴公子感的長相），再來聊聊不同類型的貴公子:
正如上文所說，貴公子的感覺核心是「溫柔感」和「纖細感」。兩種風格彼此調和，便會展現出不同的貴公子風格。
第一類是 「溫柔感」為主的「溫柔風流貴公子」，這類長相在立體的骨骼基礎上，往往具備 豐潤的軟組織，輪廓整體顯得柔和，五官之間留白適中，整體偏中式溫潤貴公子的風格。
譬如張國榮和《紅樓夢》里飾演北靜王&柳湘蓮的侯長榮
這類長相的貴公子， 五官往往精緻中不失溫潤柔美，鼻頭和嘴唇線條都顯得「 潤」和「 柔」，若是像張國榮這般長了一雙形狀姣好的桃花眼，則增添了一股風流氣息，給人感覺是那種女人緣極好的公子哥兒 （沒有這種媚態五官的話，那就是張智堯這種溫潤如玉、才華內斂的公子了）。
因為硬體顯得溫柔從容，所以不會顯得是下流的紈絝子弟，就算有的身上有一種不事生產的「廢物感」，也會分外惹人憐惜。
有趣的是，《紅樓夢》里飾演賈璉的高宏亮也是這一掛的長相，所以雖然角色貪花好色，但卻人氣挺高。
第二類則是 以「纖細感」為主的「纖細文雅貴公子」，這類長相 骨架清薄，五官極具纖細優美的典雅感，比起「潤」和「柔」，更像是「 清」和「 雅」 。
輪廓比起塊狀感和肉狀感， 更接近線條感，即使有 顴骨也感覺線條幹凈。
代表人物是歌舞伎傳人藤間齋和及川光博
比起像少女漫，更像是從日式古典風格的漫畫中出來：
眉目如畫的日本式貴公子
這類長相的 五官輕盈纖細至極，量感不明顯。氣場感主要依靠 線條的走勢和輕盈的顴骨，多為 兼備媚態和氣場的丹鳳眼或狐狸眼。
這樣纖美的眉眼真的值得細品。
單純的眉眼纖巧也不夠，這類長相要求的是輪廓和鼻唇都是極盡線條的纖修文雅，稍微帶點肉感和鈍感也不行。
譬如周震南，鼻子顯鈍，面部軟組織較多，沒有藤間齋那種輕盈有型的眉骨眼窩、顴骨和下頜線條，感覺都被軟組織抹得規整軟乎了。而且嘴唇整個都圓圓肉肉的，沒有藤間齋那種唇腹潤澤也不損整體唇型的纖巧收尖。
單看硬體，周震南的長相其實貴氣不足，主要還是靠渾身上下的名牌鞏固富貴人設。
而且他的眼珠位置也有點問題，被上眼皮覆蓋太多，顯得精神不足缺氣場。
第三類則是 把「溫柔感」和「纖細感」調和均勻的「精緻漫畫貴公子」，輪廓和五官量感都得宜，加上貴氣輪廓和精緻五官，往往是殺傷力極強的頂級大帥哥，最符合少女漫和言情小說里的刻畫描寫。
這類帥哥的魅力，就可貴在身上那種 從容又不失氣場，精緻又不顯娘的美感。 輪廓立體但輕盈，眉眼優美驚艷，但又帶有一種溫柔繾綣的情緒。
譬如《天地男兒》時期的古天樂，精緻立體的眉眼沒有攻擊性，反而是一種鋒芒內斂的溫柔感
五官偏中式美的，則是像上面的古天樂，以及高以翔這種中式貴公子。
感覺適合演內地現代劇的貴公子
五官偏西式美的，則是尊龍和嚴屹寬這種留洋海外的貴公子：
民國留洋貴公子即視感
當然，要明確貴公子感到底是怎樣， 不僅要分析它到底「是什麼」，還最好 交叉對比它「不是什麼」，以下幾種長相特徵 雖然也貴，但貴公子感並不強。
第一種是讓人感覺是New money 精明精幹的「總裁臉」，比起優柔貴公子，長相會比較接地氣，而不是夢幻漫畫感。
代表人物是王耀慶，被說是長了一張升職加薪臉
要這麼說也沒錯，王耀慶年輕的時候的確就感覺是普通的上班族青年，到了一定年紀之後反而像是長了一張有錢人的臉：
除了打扮變化外，狀態其實也很重要
他的臉型和比例都偏端正， 眉眼唇的走勢都平直，不笑的時候會顯很冷靜。
但是鼻頭溫潤有力，眼睛也偏短，笑起來加上臥蠶整個人會顯得隨和些，但是 上唇會顯薄，感覺心懷城府，而不是「貴公子」那種出身優渥的從容氣質。
他笑和不笑感覺差別很大
這種硬體給他一種思維冷靜有能力，同時能好好聚集人心的感覺。
而有趣的是，這樣的硬體是要到一定年紀才能發揮顯貴作用，因為絕大部分的中年男人在脫去銳氣之後，面對事業家庭的雙重壓力，往往容易疲憊或自嘲。
感覺時時刻刻都顯得精疲力盡
而到了中年還能保持這種冷靜氣場和溫柔氣質的男人，往往會給人一種事業順利，因此還保有精力心力去領導別人，去關注其他事情的感覺。
年輕時候反而不顯得出挑，因此比起貴公子，更像是努力工作上位的新錢。
第二種是 情緒感顯悲觀的美男，貴公子因為從小被富養，更像精美的瓷器，即使 憂鬱也往往是淡淡的，帶著收斂感（像是賈寶玉、納蘭容若和花澤類），情緒愛恨過於強烈就不貴公子感了。
因此，長相情緒感偏悲觀的帥哥就不適合這個路線：
羅雲熙面色偏蒼白，眼下色素重，長相的情緒感就顯得悲觀
像羅雲熙那樣就算給了個天帝長子的身份，看臉也能寫出萬字悲慘人設的帥哥，就感覺還是適合美強慘路線。
第三種是 邪魅風格的暗黑系美男，代表人物是李洙赫：
吸血鬼貴族的角色真的很適合他
雖然坊間流傳李洙赫有江南公子的名號，因此還真的很可能是正兒八經的貴公子。但是他的 比例不夠端正，山根粗鼻頭下勾，他的鼻子太立體， 中庭存在感過強，既不溫柔從容，也不纖細唯美。
但是暗黑系美男的風格卻剛好適合他的硬體。
他的臉感覺不適合放在陽光下，感覺反而不對。
貴公子往往需要端正耐看的比例，而邪魅型即使五官輪廓精緻，但由於往往不端正，所以給人的貴公子感也不強。
這一類邪魅長相的還有北村一輝和李棟旭後期，不過李棟旭比例是這幾個里端正一些，魅多於邪
就跟第一部分說的一樣，其實這種所謂的貴公子感，不一定反映了真的貴公子的面貌，而更多地反映了人們理想中的貴公子形象。
如果回到真實世界，貴公子們在 言行思維這些軟體上，跟 理想化的貴公子形象又有什麼差別呢？
03
現實中的貴公子差了什麼
上文說過，貴公子由於往往生於更講究審美的生活環境，因此，無論從外形打扮，或是生活追求，都往往會更加精緻講究。
往深里講，這種對審美的追求，其實蠻能反映富有階層的特有價值觀： 不計代價，追求極致。
一定程度上說， 審美和極致的體驗都是奢侈品，以中產階級的價值觀來看，很多富豪階級為一點提升付出巨大代價，都 約等於錢多燒的或者智商稅。
假如是一個中產，雖然並不是出不起十幾隻雞的錢，但也會覺得這樣太過浪費，投入回報是吃虧的。
有時候還會讓人感覺到是在明晃晃地交智商稅：
比如花幾百萬打針年輕30歲，也不在乎被騙沒效果，只要沒副作用
而 中產價值觀的優點則是， 精打細算，穩紮穩打。相較而言不會那麼冒險，畢竟極致的投入也不一定能換回事業的成功：
王思聰當初為熊貓tv燒了很多錢，聘請的高層都是為了高薪而來，不懂直播卻內鬥嚴重，終究還是破產了
很難說誰對誰錯，畢竟，以富豪階級所處的環境，錢很可能幾輩子都花不完， 性價比顯然不是最核心的考慮要素。追求極致化的、審美化的體驗本身，就是一種富裕的象徵，能夠提升他們的身份認同。
從好的角度說，如果沒有這類人，人們的極致體驗會少很多：曹雪芹寫紅樓夢增刪十年，幾經易稿，今天的自媒體作者為了恰飯能把錯別字改掉都算有職業道德—— 成就經典，顯然需要一定程度上的不計工本。
就連諾獎得主，也大多是富裕家庭出身。
然而，當追求極致的態度 不再放在創造，而放在消費上，這種態度又會產生很荒謬的現象：
不買最好的，只買最貴的。追求極致的態度本身即是目的，但人類的科學也好藝術也好，都沒有因這種態度而前進半分——
如今「富貴公主/公子」人設除了引起一波慕強者的羨慕外，其實是中空的。
花再多錢也好，如果花錢只是為了浪費而非創造，那對於整個社會的貢獻是什麼？對於整個社會的示範意義又是什麼？
有錢的意義不單純在於有錢本身，而在於 錢帶來的資源、自由、能夠更多的創造，更有力地追求理想，當有錢只成為數字和消費品的累積， 有錢有閒階級帶來的光環也就在衰落——皇帝應該用的是金鋤頭本應該是個笑話，但當人有錢之後也只想著把鋤頭換成金的，並且整個社會也默認如此，這本來就是一種衰落。
不僅是沒有了高尚的光環，現在的富裕階層之所以讓人煩，還因為他們那種野蠻生長的自我——有時候，不是通過創造而是通過掠奪去獲得財富。
譬如最近在工地炫富的富二代up主曹譯文，家裡就有工廠款拖欠不換，跟前面說的兩位男藝人家裡一樣
在我們的期待中， 富裕階層應該是要體面的，但事實就是很多富裕階層們在自我的野蠻生長中已經 不在意體面。就像《格調》里說的，富豪和底層的思維其實都是野蠻的，連老賴家庭的子女都有臉面進入娛樂圈當明星當網紅，也無怪乎會引起群眾的憤怒。
我們怎麼理解貴公子這個群體，就會有 相應的價值觀和一套行為模式。之所以常有這種富家公子不斷出現又翻車的現象，其實根源還是在我們怎麼去認為 什麼是真正的富貴， 是破壞還是創造，是守護還是掠奪，是怎樣的追求，但終究不該是行走的奢侈品展示櫃。
合作者：簡妮
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