「我四歲時，有人送了我媽一張戲票，是老白玉霜的《蘇小小》。因為那個座是後排，我就貼著牆站在我媽後邊，看了這齣戲。打那起，我心裡就跟自已說：將來一定要唱戲。」
王紫苓，京劇表演藝術家，非遺傳承人。工青衣、花旦、刀馬兼武生。
上世紀40年代，先後拜荀慧生、尚小云為師，成為兩位藝術大家早期入室弟子。
王紫苓的表演細緻入微、風雅大方，有「天津四大名旦」之美譽。代表作有《大英傑烈》《坐樓殺惜》《拾玉鐲》《十三妹》《武松與潘金蓮》等。時至今日，87歲的王紫苓依然能夠登台。
王紫苓
今日的【文化叨叨令】，且聽王紫苓的藝術人生。
四歲時站著看了白玉霜的戲，為戲著魔
王紫苓是天津生人，四歲的時候，有人送了她媽媽一張戲票，是老白玉霜的《蘇小小》，於是就帶著王紫苓去看了。因為那個座是後排，王紫苓就貼牆站在媽媽後邊，看完了這齣戲。打那起，心中就迷上了、埋下了戲曲的種子，整天學白玉霜的身段。她心說：將來我一定要唱戲。
王紫苓
到了差不多九歲，來了一位魏效荀。他是荀慧生先生的大弟子，到天津文化局工作，住在弟弟家裡。巧的是，王紫苓家和魏效荀弟弟正是鄰居。他看見王紫苓，覺得這個小孩兒聰明伶俐，長的苗條，也秀氣，適於演戲，主動要給王紫苓說說戲。王紫苓喜從天降，連街坊四鄰都高興地誇她命好，說她可找到老師了。
口傳心授，記得最清
就這樣，王紫苓開始跟魏效荀學戲了。開蒙戲是《女起解》，緊接著是《鐵弓緣》《拾玉鐲》，還有刀馬戲《虹霓關》《十三妹》。
王紫苓
因為兩家人住一個院，學戲很方便。但魏效荀在教學上要求很嚴格，規矩一個不少。戲曲教學講求的是「口傳心授」，王紫苓識字，但老師也堅持不給唱本兒，因為只有口傳心授，才記得最清楚。王紫苓回憶說，魏老師拿著一把尺當戒尺，坐在那，他唱一句，我直直地站那學一句。魏老師說必須站有站相、坐有坐相，眼睛直接看著老師，這樣學得才清楚，腦子才集中。如果眼睛稍微一耷拉，老師就朝著腦袋「梆」一下，說我分神了。
拜師荀慧生、尚小雲兩位大師
1946年，魏效荀帶著王紫苓到北京拜見荀慧生先生。
荀慧生先生
那時荀慧生家住北京西單白廟胡同，他們到荀慧生家時，正趕上荀先生在吊嗓子，吊完嗓子之給人說戲。王紫苓就站在那，看著、聽著，也長了不少知識。然後，王紫苓給荀先生唱了一段《鐵弓緣》。唱完之後，荀先生非常高興，還說王紫苓愛捂嘴笑，笑起來還特別甜，天然帶著戲。「這個學生我收了！」
大家一看大師答應收徒了，就讓王紫苓趕緊磕頭。王紫苓給師父、師娘磕了頭，拜師儀式就這麼簡單。
荀先生說，既然拜了師，那就不能空落其名。於是把《玉堂春》「嫖院」一段教給了王紫苓。王紫苓在那住了一陣子，荀先生給她說了不少的戲。後來，王紫苓常去，荀先生就常給她說戲。那段時間，王紫苓在荀派學習道路上可謂如魚得水。
王紫苓與尚小雲先生
1949年，王紫苓又拜了尚小雲先生。王紫苓說，尚先生非常具有大家風範，學戲的同時也學了好多規矩、禮貌。
學戲好比蓋樓，得從底下一點點來
學藝以後，王紫苓是這麼練基本功的：早晨四點多起床，從家裡走到現在的六里台、七里台、八里台，提氣快走，再提氣回，不緩氣。如此，一舉兩得，既喊嗓子，還練了氣。王紫苓如今87歲高齡還能登台、還能給學生說戲，也正是那時打下的深厚基礎。
王紫苓也唱武生戲
都說「千斤念白四兩唱」，王紫苓也苦練念白。《金玉奴》後邊的大段念白，一邊練嘴皮子，一邊練感情，練輕重。青衣的韻白她也練，就是《宇宙鋒》里「金殿」那一大段。王紫苓說，這段不能練拙了，使勁使大了容易僵，使輕了嘴皮子練不出來。所以說，基礎要一步步走，學戲好比蓋樓，得從底下一點點來。
相府里的丫鬟、富豪家的丫鬟，不一樣
京劇講四功五法，王紫苓認為這就是法則、是規矩。一戳一站，怎麼站，怎麼坐，都在「法」里。老師教會了大章大法，如何用，要看自己的。
王紫苓《紅娘》
王紫苓善於分析人物。比如紅娘，她是相國府小姐的大丫頭，身份高、有層次、有規矩；同樣是丫頭，《花田錯》里的春蘭，是鎮子裡富豪家的丫頭，甜言蜜語奉承小姐，手上一套嘴裡一套，走道勤快，腦子靈活。《勘玉釧》的韓玉姐，《拾玉鐲》的孫玉嬌，《鐵弓緣》的陳秀英，都有著不一樣的人物性格。
演出的大戲小戲，總共有一百二三十齣
王紫苓在天津、北京演時間比較長。不管大戲小戲，加在一起，大約有一百二三十齣。上世紀五十年代，她在天津、北京輪著演。後來，就從北京回到了天津。到了天津京劇團，王紫苓唱了好多戲，《勘玉釧》《釵頭鳳》《楊排風》《打孟良》《打焦贊》《打韓昌》《打耶律休哥》……
王紫苓跟厲慧良先生、張世麟先生等好多大家也合作演出。跟這些大家在一起，讓她深感長學問、長能耐。跟厲先生排《治海降龍》時，厲先生問她：「你用什麼傢伙呢？」王紫苓答：「我用棍吧。」厲先生說：「那好，來倆耍綢子的」。王紫苓疑惑，要耍綢子的幹什麼呢？「這是水！治海降龍，你那棍是『分水棍』」。排成之後，這段舞蹈果然很受歡迎。
我要把所學、所會、所悟的，毫無保留傳下去
後來，王紫苓給年輕演員讓了台，到天津市表演藝術諮詢委整理劇本、挖掘戲曲、錄音錄像，對青年演員傳幫帶。
2018年王紫苓在天津登台演出
王紫苓說，她那一百多出戲裡，有好多失傳了，但是在藝術上都有獨到之處，所以更需要挖掘。有一出《棋盤山》，她整理並傳授給了上海京劇院的熊名霞。
《棋盤山》本是王（瑤卿）派戲，但那次表演只給三刻鐘的時間。於是，王紫苓久動腦子，除了劇情「大動干戈」，只能留戲核兒，在表演和演唱上也重整理了。荀先生這齣戲唱腔比較柔媚，在這基礎上，王紫苓把筱派《打焦贊》的演法糅進其中，她覺得這樣更吸引人。
熊明霞《棋盤山》
經過王紫苓的「手術」，終於把這齣《棋盤山》整理出來了。她對熊名霞說，這個戲不是文的，是武的，但這個武，不按武旦唱，要按花旦唱，既有荀派的柔媚，還得抓住剛勁。這個剛，是像膠皮糖那樣，剛里有柔、柔里有剛。所以就是四個字：美、媚、柔、脆。熊名霞學得很快，演出反響也非常熱烈。王紫苓想：也算是為先生做了件好事。這件事也更加堅定了王紫苓的信念：要把所學、所會、所悟，毫無保留傳下去，為戲曲的傳承盡心竭力。
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